《宣华录》：从花蕊夫人宫词，领略前蜀宣华苑鲜为人知的宫廷日常

其实早在前蜀时期，就有一个花蕊夫人，她是前蜀皇帝王建的宠妃徐氏（也是后来的顺圣皇太后），同样貌美，且擅宫词。“花不足以拟其色，蕊差堪状其容”，王建觉得徐氏生得比花还要娇美，只有花蕊勉强能与她媲美，所以赐名“花蕊夫人”。

到了后蜀时期，孟昶继位，也给宠妃慧妃取名“花蕊夫人”，这当然不是巧合，而是孟昶对前蜀王建的一种效仿。只是，虽然同为“花蕊夫人”，两位美人留给后世的形象却有着天壤之别，后蜀花蕊夫人一直是忠贞、刚烈、才华横溢的正面形象，而前蜀花蕊夫人则是荒嬉无度、纵情享乐、误国误民的红颜祸水形象。

那么，前蜀的花蕊夫人当真如此不堪吗？

在《宣华苑：花蕊夫人宫词中的晚唐五代》（以下简称《宣华苑》）一书中，第十二届文津图书奖、2016年中国好书奖得主苏泓月通过大量研究取证，将给我们还原一个最真实的前蜀花蕊夫人，与此同时，书中通过收录、解析花蕊夫人的98首宫词，并搭配了近300幅全彩文物图案，将五代前蜀时期宣华苑中鲜为人知的绮丽和繁华一一重现。

《宣华苑》根据宫词所讲述的内容分类，细分为十二卷，依次为：宫阙楼台、绣陌交通、良工巧物、花果栽植、宴饮行乐、应时饮馔、四时嘉节、闲情逸趣、骑马射猎、歌台舞榭、谪仙冠裳、宫人日常。

因为两蜀均有花蕊夫人，且都擅宫词，尤其是在前蜀灭亡八年之后，后蜀的花蕊夫人也住进了前蜀花蕊夫人曾经居住过的宣华苑中，所以关于流传下来的宫词究竟出自前蜀花蕊夫人王建妃，还是出自后蜀花蕊夫人孟昶妃，一直颇有争议。

《宣华苑》一书中，苏泓月结合浦江先生的考证，逐一分析宫词中的细枝末节，通过将这些宫词和历史作比对，辨别出如今流传的那些宫词原作者乃前蜀花蕊夫人是也。

“法云寺里中元节，又是官家诞降辰。”这句宫词可以说是整部花蕊夫人宫词中断代的重要线索。中元节是官家（指的是君王）的诞辰之日。那么，哪个君王的生辰是七月十五呢？王衍还是孟昶？

据浦江先生考证，北宋张唐英在《蜀梼杌》中写道：“七月丙午，衍应圣节，列山棚于得贤门。”七月丙午就是七月十五，由此可见，王衍的生辰正是七月十五中元节。而孟昶的生辰呢？《十国春秋·后蜀后主本纪》中是这样记载的：“广政元年十一月，以诞生日为明庆节，帝幸佛寺散香。”十一月，显然不是中元节。

由此可见，“又是官家诞降辰”中的“官家”该是指王衍，那么写下这篇宫词的花蕊夫人自然是王衍生母前蜀王建妃。

“殿名新立号重光，岛上亭台尽改张。”这里明显说的是王衍重新修葺宣华苑一事，这一段历史在《十国春秋》和《蜀梼杌》中均有记载，“（乾德三年）夏五月，（衍）命宣华苑内延袤十里，构重光、太虚、延昌、会真之殿......”，把一座陈旧的宫苑彻底改造、更新、布局、装饰，是年轻的王衍继位之后的一大壮举。

凡是认为花蕊夫人宫词原作者是前蜀王建妃、王衍生母的，都会依据这首宫词来做判断。

“闻得殿前调御马，掉鞭横过小红楼。”通过这句宫词，我们可以再次判断出这些宫词的作者绝非后蜀孟昶之妃，而必定是伴随着前蜀开国皇帝王建立国的徐贵妃，因为宫词中的“小红楼”并非虚指，历史上确实存在，《资治通鉴》中就有记载，说它建造在唐末各方势力割据时期。

从时间上可以推算，王建在蜀称王后，修建了成都府的大门，以朱丹绘饰，故称“画红楼”，正是这段宫词中的“小红楼”。而这座红楼，到了王衍继位之时，早已变得岌岌可危，后蜀花蕊夫人时期恐红楼已不在。所以，能够写出这段追忆红楼宫词的，只能够是前蜀花蕊夫人。

至此，花蕊夫人宫词原作者究竟所谓何人的谜团终于解开。

花蕊夫人宫词大多围绕蜀王宫禁苑池景而写，包括冬日红泥地火炉，春时宫娥晓妆成，夏日水殿读文书，秋晓举袖扑蜻蜓.......四季轮换，无论是闷热的夏季，还是萧条的秋季，在花蕊夫人眼中，似乎总有写不完的日常、道不完的点滴。

既然作者的身份已经确定了下来，下面我们就来看看花蕊夫人宫词中都记录了后蜀宫廷哪些趣闻、轶事。

“春风一面晓妆成，偷折花枝傍水行。却被内监遥觑见，故将红豆打黄莺。”这首宫词写的是一位刚刚画好晨妆的少女，偷偷折下一枝花朵，却被远处的太监刚好窥探到，少女吓得赶紧佯装拿红豆打鸟状。这里的细节描写，足以见得少女的地位之卑微，该是宫娥无疑。

同样，“殿前宫女总纤腰，初学乘骑怯又娇。”也是描写宫娥的，短短两句词将初学乘骑的小女孩的胆怯和娇羞刻画得活灵活现。这两处对宫娥的描写，恐怕都让花蕊夫人想到了年轻时的自己，正因为代入了自己，才能将这些似曾相识的情景写得鲜活、让人有身临其境的真实感。

“后宫阿监裹罗巾，出入经过苑囿频。承奉圣颜忧误失，就中长怕内夫人。”阿监指年纪尚小的太监，因为宣华苑和蜀王宫是分开的，所以后宫阿监常常要两边跑，一边要小心翼翼伺候天子，一边还要避免得罪宫中各级女官。

花蕊夫人这首宫词，丝毫没有鄙薄嫌之意，相反，身处内宫，她必定没有少见这样的后宫阿监，她深知这些身份低微的阿监整天过着身不由己的日子，他们命如蝼蚁，整天提心吊胆地伺候着主子们，生怕一个不小心，就丢了性命，所以不得不点头哈腰，步步为营地活着。

一字一句，无不饱含着对弱者的同情和怜悯。这样内心柔软、细腻、心存恻隐之人，怎么可能对时局不思量、只顾着纵情享乐？

“昭仪侍宴足精神，玉烛抽看记饮巡。倚赖识书为录事，灯前时复错瞒人。”此处的昭仪应是指李昭仪，她被指派监督酒宴，谁知却频频出错，每次出了差错，她都以为没人发现，悄悄瞒着众人，没料到，这一切都被花蕊夫人尽收眼底。

尽管李昭仪不断出错，花蕊夫人洞若观火，却始终不动声色，这是为何？因为在花蕊夫人看来，这不过是宫廷中消遣的游戏罢了，没必要太过较真，偶尔装装糊涂，不也挺好？

“厨船进食簇时新，侍宴无非列近臣。”宴席中，侍奉君王享用珍馐的均是亲近的大臣。说到近臣不得不提起一件事，《鉴诫录》中太傅顾在珣曾罗列出王衍身边十位近臣的事，并授意属官林罕进谏，悉数列出每个人的罪状，其中也包括顾在珣自己的罪状，目的是劝谏王衍别继续做一个昏君，置江山社稷于不顾。王衍看罢，没有恼怒，反而赏赐了顾在珣，可见王衍并不是昏庸无能、分不清忠臣奸佞的无能之辈。

花蕊夫人这句宫词，不免让人感慨，王衍对时局其实全然了解，北有后唐，南有蛮诏，且个个都兵强马壮、实力雄厚。他深知：一不能兴师讨伐，因为蜀国军力有限，根本不是人家的对手；二不能主动投降，向对方俯首称臣，将江山拱手送人。打不过，投降又不甘。况且，只要战争爆发，受苦的一定还是百姓，面对这样的局势，王衍固然心里忧虑，又能如何？

五代十国，局势动荡，客观地说，无论是南唐后主李煜，还是前蜀后主王衍，怕是再怎么挣扎，也难逃国破家亡的悲惨结局啊。

写宫女、写太监、写宫妃、写君王......花蕊夫人的宫词就好似对宣华苑景观的一轴长卷，又可视作是花蕊夫人对自己所生活的园林的生活散记，没有多么华丽的辞藻，有的只是每日的所见、所闻、所思、所想，不加修饰，随意而来，尽可能记录下了蜀王宫宣华苑中的生活原貌。正因为如此，通过这些宫词，我们才得以窥见些许几乎被历史的卷轴淹没的宣华往事。

花蕊夫人宫词中，讲述的多是宣华苑中生活的所见所闻，跟其他宫妃们宫词的格调却大相径庭，花蕊夫人的宫词少宫苑愁情，多歌娱欢饮，爱谈及日常的趣闻。这多少跟花蕊夫人贵为一国皇太后的身份有所关联，在她的周围，人人皆可入画，事事皆可下笔。

除了宫词没有一般宫妃的哀怨之外，花蕊夫人宫词的细致入微，也是唐五代宫词中比较罕见的，原因在于，很多宫词作者乃是外廷文臣，对于宫闱之事大多只是道听途说，并没有亲身经历过，所以即便在用词上尽可能秾丽，却掩盖不了情绪上的刻意和用力过猛。

花蕊夫人呢，她身处后宫，每天跟宫娥们打交道，轻轻松松就能捕捉到君主、宫妃、宫女、太监、侍卫等一干人物的喜怒哀乐，本就占尽了先机，加上她并非文人词客，所以在用词上也不必拘泥，所写之词无一不是简单直接，随性而为，反倒多了一份难得的洒脱。

宫词中的场景，或远望，或近观，或背影......一应俱全，然而，即便写下这宫廷日常，花蕊夫人自己的形象却始终没有落到纸上，从始至终，她一直都是以一个旁观者的视角，去记录下每一个值得记录的瞬间，以留给后世的人来评阅。

像这首“会真广殿约宫墙，楼阁相扶倚太阳。净甃玉阶横水岸，御炉香气扑龙床。”先是描绘出会真殿和周围的楼阁相倚的画面，然后用“倚太阳”，显得这些建筑物更加得耀眼，层次分明。再将视线拉到建筑周围的水边上，最后将目光停留在“御炉”之上，点明到了前蜀后主王衍的宫室，因为宫室是私人场所，所以花蕊夫人并没有走进室内，而是闭上眼睛，闻了闻御炉香的香气。

诸如此类的宫词不胜枚举，花蕊夫人笔下的宣华苑似乎总是气势恢宏、阳光明媚的，她的宫词中，写尽了黄昏、月夜、正午、拂晓各个时分，但却始终没有写过下雨的天气。难道前蜀从不降雨？这显然是不可能的。

只能说，是花蕊夫人尽量回避糟糕的天气，她不愿意像那些文人墨客一般，动不动就写春雨、叹哀愁，哪怕偶尔触碰到某些让人恍神的回忆，她也仅会发出诸如“风景旧曾愔”般的轻惋小叹，所以才专拣风和日丽的天气来写。

她的写作目的非常之纯粹，既不需要倚仗才华引人注目，也不必靠文笔升官加爵，仅仅是抱着让这样的好风景多停留一会儿的私心而已，可惜造化弄人，宣华苑内如此这般好风景，竟保持了不过五年左右。

花蕊夫人恐怕也未曾料到，无意间，自己竟成了前蜀宣华苑最重要的记录者吧。

一本《宣华录》，九十八首别致宫词，写尽前蜀宣华苑中的绮丽与繁华，也写尽了身处乱世、命运无常，哪怕贵为皇太后，也只得紧握一朝一夕的无奈。