国产特摄发展历程充满艰难困阻
学过历史的朋友可能会感叹今年5的整数倍年份考点简直多如牛毛，2021年同样也赋予了我们特摄圈非同寻常的意义，日本三大特摄各种二十五五十五十五周年一方面成为我们回忆自己随风而散童年的契机，另一方面向我们展示了日本特摄大半个世纪的探索与发展的曲折道路。或许在大众眼中国产特摄只是近20年来的年轻产物，亦或许一提起国产特摄许多人能想到的只有铠甲勇士金甲战士，殊不知国产特摄同日本特摄一样，亦在摸爬滚打中经历了近半个世纪。提前声明：本视频中各种观点均是一家之言，各种信息也并非绝对正确，如有疏漏，敬请海涵。
其实广义上包括西游记在内的各种仙侠作品都能够被称为特摄，由于此类作品数量繁多不便于统计和解说，这里我们仅仅讨论狭义上也就是蒙面英雄对抗邪恶势力的特摄作品。
国产特摄起步于1968年由台湾拍摄的电影《神龙侠》，当时《神龙侠》作为由《神龙飞侠》，《月光大侠》，《飞天怪侠》三部曲组成的系列电影上映，大体上讲述了一位报社记者在都市中与邪恶势力作斗争的英雄故事，让人不得不感叹世界各地的报社真的是卧虎藏龙，主角神龙飞侠变身后造型略显简单朴素，黑白电影中的怪人形象却很好的营造了恐怖氛围。
比起《神龙侠》，1975年由中国香港拍摄的特摄片《中国超人》的知名度可能会更高一些，《中国超人》在当时传统特摄片的基础上加上了邵氏独有的武打要素，皮套和设定上也符合70年代特摄片的传统套路，被称为“中国第一部超人电影”。
70年代，台湾还以日本假面骑士系列为蓝本修改，以台湾演员取代日本演员，与东映合作拍摄了《闪电骑士V3》《闪电五骑士》《闪电骑士大战地狱军团》，和美版假面骑士龙骑一样，剧中部分打斗场景并以原版画面流用。
当然国产特摄在70年代的尝试除了等身特摄以外，同样也塑造了巨大英雄的形象，76年电影《关公大战外星人》中武圣关羽下凡，挥舞着82米的青龙偃月刀剿灭破坏城市的外星人，救万民于水火。
1977年由当红童星出演的香港儿童电影《无敌飞金刚》上映，《无敌飞金刚》虽然皮套简陋剧情简单特效简洁，但不失为一部好的合家欢电影。
2006年，《变身战士阿龙》在卡酷少儿首播，被公认为内地第一部特摄片，然而《变身战士阿龙》因角色脸谱化严重，剧情老套缺乏创新情节生硬缺乏逻辑而反响平平，加上制作方并不清楚播出许可的分类，错把阿龙按照动画片的标准申报被吊销播出许可。
无独有偶，2008年中日合拍的《五龙奇剑士》最终因为投资方撤资而胎死腹中，《五龙奇剑士》作为一部巨大英雄特摄作品，本就有着真正意义上的“中国版奥特曼”称号，加之又融入了中国传统“四大神兽”的神话元素，被当时广大特摄迷寄予厚望，如此一部本来可以大有作为的国产特摄只拍了3集就草草收场，实属惋惜。
于是”中国版奥特曼“的头衔便来到了2008年《金甲战士》的身上，《金甲战士》不仅仅让这个红银相间的英雄深入人心，更向社会大众证明了特摄片在中国市场上的可能性。
接下来由奥飞出品的《巴啦啦小魔仙》横空出世，开辟了国产女童向特摄的崭新道路。
2009年《铠甲勇士之光影传奇》正式开启了《铠甲勇士系列》，从此国产特摄的大旗便交到了铠甲勇士的手中，无论是帝皇刑天的辉煌还是捕将猎铠的低谷，铠甲勇士这个IP几经周折终于延续到了现在，成为国产特摄的代名词，关于铠甲勇士系列陌某人已经之前的视频中做过介绍并且未来会补充这个系列的杂谈类视频，所以这里不再赘述。
2011年《天火传说》上映，《天火传说》是一部反映北庭历史文化，民间民俗文化，旅游资源特色的一部科幻影视作品，其充满玄幻色彩的设定和扣人心弦的剧情的的确确给我们的童年留下了深刻的印象。
同年由奥飞出品的《巨神战击队》问世，《巨神战击队》系列和铠甲勇士系列共用着同一个世界观，也不知道日后奥飞会不会有联动的打算。
国产特摄和日本三大特摄一样有着艰难曲折的发展历程，我国也不乏为了特摄上下求索奔走相告的特摄爱好者，然而国产特摄却有着不尽人意的发展结果，其原因毋庸置疑是多方面多层次的，但无论如何其中出品方的急功近利和大众对特摄固有的傲慢与偏见绝对是禁锢国产特摄发展的枷锁之一，许多人在不了解特摄的情况下就直接给特摄扣上了幼稚和暴力的标签，于是大龄观众嫌弃它幼稚，幼龄观众又被家长禁止观看，特摄在我国的观众也因此少了大半，然而良好的观众基础又是刺激优秀特摄作品产出的主要因素，观众对特摄的需求与积极反馈是不断提高特摄作品质量的不竭动力。
中华民族的5000年的优秀传统文化为国产特摄提供了无数素材与参考，我国是文化大国，特摄是文创产品，我认为这才是国产特摄发展的绝对优势，所以即便近些年国产特摄如一些人所说以是危急存亡之秋，我仍相信在未来的某一天世界的特摄行业，不再是日本一家独大。
最后陌某人由衷地向为国产特摄发展呕心沥血，为孩子们的欢乐不辞劳苦的前辈们致敬！向继承前辈光芒未来准备投身特摄行业的小伙伴们致敬！
