对于研习社的粉丝来说，晋京坊并不陌生，已经是老朋友了，从去年末到今年，我们陆陆续续为大家介绍了晋京坊的六位国宝级老木工师傅以及一些家具作品。
今年12月21日，晋京坊的15件京作家具精品将正式亮相南京正大2020年秋季拍卖会，对于京作家具爱好者、晋京坊的粉丝朋友们来说，这绝对是一个入手晋京坊家具的绝佳机会。
下面让我们一起来盘点一下本次拍卖会晋京坊家具的看点与亮点——
LOT 2017
台北故宫博物院藏恭王府款
紫檀云龙纹三围屏罗汉床及炕几
SIZE / 床：212×106.5×100 炕几：80×45×28 CM
RMB / 1,050,000~2,000,000
LOT 2015
承德避暑山庄藏介祉堂款
红木蝠云纹五屏罗汉床及炕桌
SIZE / 床：215×109×109CM 炕桌：80×50×26.5CM
RMB / 300,000~660,000
首先我们看到的是晋京坊经典复刻的两款京作清式罗汉床作品，一例出自台北故宫博物院所藏恭王府旧藏，一例出自承德避暑山庄所藏介祉堂旧藏，均是款型比例中正、历史渊源清晰、名家名匠制器的重要拍品。
此例罗汉床攒框装板围子，四面有工，围子正面均密不露地雕云龙纹，正面围子上二龙相向穿行于云间，五爪弩张，止于中心旋转火珠之前。侧板围子上均为单向行龙纹，龙头方向均朝向床体里侧。
围板的龙纹雕刻遒劲，栩栩如生，宛如活物。龙额饱满隆起，龙须飘于角侧，巨颚大张，狮鼻，尽显威仪之气；龙身隐现，龙尾上扬，屏开响亮。
正面围子板龙纹
（手机旋转90度观看）
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左侧围子板龙纹
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右侧围子板龙纹
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炕几足板龙纹
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围子背面则铲地浮雕云蝠纹，五只蝙蝠并不规整对称，而是错落翱翔于云间、姿态各不相同，意为“五福临门”。
此罗汉床有束腰，牙板与床圆角相接，边缘铲地浮雕回纹，鼓腿膨牙，披肩雕兽面，在床腿和牙板大片的“留白”中更显突出，瑞兽双目圆瞪，呲牙，神态乖张，生动传神。
此罗汉床紫檀木满彻，床腿为一木整挖，床围子和大边均为紫檀大料，紫檀素有“十檀九空”之说，能制作罗汉床的木料乃是凤毛麟角。
此例根据台北故宫1:1复刻的罗汉床，虽说是复刻，但是形神俱佳，霸气满屏，是一件值得重金购藏的重量级艺术品。
它不仅仅是达到了外形的相似，难能可贵的是神韵兼备，将清代宫廷家具的那种威严霸气、富贵堂皇的气质展现地淋漓尽致，为我们再现了清三代的那种盛世雄风。
台北故宫原款罗汉床 / 晋京坊1:1复刻款罗汉床
在和台北故宫博物院院方多次交涉以后，由北京故宫博物院明清古典家具专家胡德生老师引荐和带队，晋京坊的六位老师傅远赴台湾，对此款紫檀罗汉床进行了为期一周的1:1实物测绘。
实物测绘只是复刻的前提和基础，从实物到图纸，再由图纸变为实物，这期间的繁复工序，非一日之功。
返回北京后，晋京坊的老师傅们通力合作，耗时近一年之久，才完成这件旷世巨作。
胡德生与晋京坊的老师傅们商定图纸
另外一例罗汉床的创作也是如此，六位老师傅用自己四十多年积累的超人技艺和与家具朝夕相处的情感，为我们再现了这样一件又一件盛世之作，我辈幸甚，得以一睹真容。
此例罗汉床原物为已故著名文博大家朱家溍先生的故宅介祉堂所藏紫檀雕夔龙纹罗汉床，为萧山朱氏所藏，后由朱家溍先生将此床捐给承德避暑山庄。
在朱家溍先1934年到1943年之间拍摄的介祉堂陈设原貌中，我们还可以看到此例罗汉床的旧影。
介祉堂朱宅正院上房明间
紫檀雕夔龙大罗汉床，坐褥隐枕，附石青片金锦套。床上设：紫檀雕夔纹长方炕桌，桌上设：乾隆御制款白玉双鱼洗，紫檀座。床下设：紫檀长方脚踏一对。
在这三敞间无隔断的明间正中，陈设紫檀大床。在这三敞间中间不能象前厅那样左右安放两排茶几椅子，应该是让紫檀大床巍然独尊，而且是三间共成一个格局。
——朱家溍《介祉堂室内陈设》
陈列在承德避暑山庄的罗汉床
青年时期的朱家溍先生坐在紫檀罗汉床上
本次上拍的此例罗汉床由大红酸枝精制而成，同样是当下古典家具市场中独一无二的艺术佳作。
罗汉床为五屏风式，中间三扇，左右各一扇，中部最高，依次向两边递减。每扇围屏均为攒框做法，嵌装板芯透雕夔龙拐子纹饰，正反皆有工。
中部最高的一屏搭脑作如意云纹样式，下接蝠磬，拐子纹中部起委角方形绦环板，铲地浮雕祥云蝠磬纹。
由于围板采取透雕中部留板的形式，内实外虚，给陈设空间增添灵动的气息，极富装饰性。
罗汉床场面攒框镶板，大红酸枝纹理红黑相间，煞是好看。冰盘沿，有束腰，肥厚的托腮下接彭出的牙板，牙板上装饰与围板相呼应的拐子纹，三弯腿足外翻卷珠，坐落在托泥之上，下承龟脚。
此罗汉床造型别致，虚实相生，骨骼清奇，区别于当前圈内家具造型雷同之弊。且复刻比例尺度与原物极度胜似，韵味拿捏到位，展现了清式家具的独特风貌。
LOT 2023
黄花梨螭龙纹六柱架子床
SIZE / 223×194×235 CM
RMB / 6,200,000~10,000,000
此例架子床是晋京坊的又一件经典之作。黄花梨架子床即为六柱式，相比其他架子床其特点有五：
第一是尺寸之大，它在保留传统架子床的制式基础上，对尺寸做了略微的调整，床体外围进深接近2米，床围子与床面组成的内部空间正好可以容纳一张规格为200*180cm的席梦思床垫，更适合现代人的使用习惯。
这比常见的架子床大出很多，因此在用料上也更加豪奢，观感上气势宏伟。
第二是床面不用传统的棕绳和藤皮双层编织法，代之以木板硬屉，在使用习惯上更加接近现代人的生活方式，也避免了藤屉因长时间使用而不得不替换的尴尬。
第三是挂檐及床围子板的花纹，采用整板雕刻，不论是在视觉上还是牢固程度上都有很好的效果。
第四是床体所有镂雕部位均为双面工，不管从外、从内，看到的雕花都是一样的，这是一种相当讲究，也是相当费工的一种做法。
第五是整件架子床可拆可装，榫卯精密。可活拆的家具一般都搬动方便，但是在牢固程度上会打折扣，这是由于匠师对榫卯的驾驭能力决定的，此例架子床开榫严密，可开合而完全无丝毫摇晃之感。
黄花梨螭龙纹六柱架子床
组装过程
LOT 2018
紫檀夹头榫西番莲纹大平头案
SIZE / 290×51×98.5 CM
RMB / 990,000~1,900,000
此例由晋京坊复刻的仿清中期紫檀雕西番莲大平头案的原型，可以说是大大的有名。
1998年，这张“清乾隆紫檀雕缠枝莲纹平头案”第一次出现在拍卖会上的时候，就以132万元的价格创造了当时国内古典家具的最高成交记录。
当这张平头案在2008年再次流向市场时，其成交价已达3136万元。
清乾隆 紫檀雕缠枝莲纹平头案
2008年 盛世雅集 中国古典家具精品展
北京中华世纪坛 2008年1月9日~2月12日
此案有两个显著特点：
其一，用料厚重。民间历来有「紫檀无大料，十檀九空」之说，而此案案面长过两米半，此案两根大边和长牙都精选自无拼无补无疤无疥的质地上乘的巨材，其珍其罕令人瞋目。
其二，中西合璧。既有传统的影子，又带有典型的西洋装饰风格。其腿足的造型仿建筑中的石柱，雕饰的西番莲花卉草叶属于典型的洛可可风格。
参阅：
1.《紫檀缘—悦华轩藏清代家具与珍玩》文物出版社，2007 年 1 月出版，图 6；《盛世雅集》紫禁城出版社，2008 年 1 月出版，第 86－87 页；
2.《清代家具》文物出版社，2012 年 5 月出版，版图 88；
3.中国嘉德 2008 年春季拍卖会，成交价：3136 万元；
4.北京钓鱼台国宾馆十号楼礼宾大厅陈设同等制式一件
不难看出，这是一件典型的出自北京紫禁城造办处中的御用重器。甚至有专家根据其西洋风格的装饰，推测此案曾陈设於圆明园西洋风格的宫殿之中。
此说虽然牵强，但是我们在北京钓鱼台国宾馆十号楼礼宾大厅中发现陈设同等制式平头案一件，且在造型、用料、雕式、工艺手法上与此件完全相同，毫无疑问是同时设计制作的成对之器。
现存于北京钓鱼台国宾馆的另外一件紫檀雕缠枝莲纹平头案
晋京坊复刻此案，在保留原来用材厚重、气势雄浑、装饰奢华等特点的基础上，对尺寸进行了缩放。
此案原长259cm；宽51cm；高91cm。晋京坊复刻将案长度增加到290cm，高度改为98cm，案面宽度不变。
原款的259cm是已知几件传世的长逾250厘米的明清紫檀大案之一，可见清中期紫檀大料之少见。
晋京坊的老师傅们多年来觅得长逾3米的紫檀木料，不忍将其切碎，就着这块紫檀原木制作，最后得290cm。
为了整体比例的和谐，高度也由91cm增加到98cm，经过“放大”的plus版本平头案，较之原款也更具气势。
LOT 2024
颐和园款
红木镶瘿木十二生肖扶手椅成堂
SIZE / 椅：63.5×51×102.5 几：45×45×76 CM
RMB / 350,000~990,000
要说最近文博圈最火的事情，必须要说圆明园的十二生肖“马首”回归圆明园了。但是生肖题材在家具上的使用几乎不见。
如果将12生肖同时放在一件家具上，画面很难协调，它不像八宝纹等可以在同一背景下，顺序穿插其间。
所以只能将12生肖拆开，分别雕刻在12件家具之上。
晋京坊复刻颐和园十二生肖扶手椅成堂
此椅的原型，原是陈列在北京颐和园澹宁堂家具陈列馆的生肖扶手椅，原物12只，现存两只，一个为虎椅，一个为羊椅。
除虎、羊两只外，在胡德生先生主编的《中国竹木牙角器全集·家具卷》中，也提到尚有一把兔椅，如此一来，这堂家具应该至少有三件椅子存世。
颐和园澹宁堂家具陈列展厅
颐和园藏十二生肖扶手椅原款（左）及晋京坊复刻款（右）
2002年，北京晋京坊的老师傅们曾受颐和园管理处邀请对所藏的十二生肖扶手椅进行保护性修复。
在家具拆解修复中，他们叹服于这高超的技艺，特将此技法熟记于心，同样用高超的技法复刻出来。
对于已缺失的生肖座椅，他们潜心研究、考证，查阅参考了清宫其他类型藏品中的动物造型，完整复制了这套十二生肖椅，将完整的一堂展现在我们面前。
LOT 2014
故宫博物院清宫旧藏款
紫檀透雕卷草纹托泥圈椅（成套）
SIZE / 椅：66.5×61×97 几：49×49×69 CM
RMB / 360,000~500,000
紫檀皇宫圈，应为透雕卷草纹托泥圈椅，原款为一套四件，清宫旧藏，现藏故宫博物院，属二级文物。
晋京坊此例复刻与外界不同，不求节省工料，圈椅鹅脖与腿足并不是由两根木料榫接，并非分体，而是四腿皆为一木连作，四根立材上截与下截皆为一根木头搜挖而成，实际挖掉的木料远超留存下的成品。
这样的造法费料费工更费时，在木作中的优势不言而明，结构也更加稳固合理。
尤其是此款在马蹄足部分，两侧花牙也非单独构件，而是和腿足部分为一木整体雕刻。
真正的复刻便是如此，除了外表上比例尺度上的相同，神韵气质的拿捏到位，更有由表及里的结构一致，得此三者，方为佳品。
这款皇宫圈椅既继承了明式圈椅大气朗阔的造型精髓，同时雕饰上承袭了清代的雍容华贵，而在规格上还要高于普通圈椅，堪称京作家具风格的典范之作。
晋京坊的六位老师不惜古稀之躯，以毕生之才学，全国奔走，测绘制图，攒木成器，为我们复刻出这些经典家具，我辈观之，幸甚至哉；我辈藏之，歌以咏兴。
晋京坊家具专场
更多拍品预览
LOT 2013
紫檀绳纹玉璧条桌
SIZE / 119×42×80 CM
RMB / 126,000~260,000
此条桌造型经典，紫檀制，色泽沉穆，造型、结构、用料、雕饰均属上乘，具有清代宫廷风格，整体繁简得宜，饶有意趣。
桌面攒框镶面心，边抹冰盘沿，上舒下敛至底压一条窄边线，腿足间施横枨，以绳拉玉璧纹与桌面相连，刀法娴熟，令人感到拉绳的力量，雅致而巧妙。腿足圆材，比例恰当，挺拔俊秀。
整体设计精巧、雕工娴熟，表面皆饱满圆润，雕工、磨工、倒棱面面俱到，工艺细腻精湛。
紫檀沉稳的色泽与考究的造型，互相衬托的条案雅致可观，典雅之中又清秀雅致。于室内可随意安放，灵活性较大。
LOT 2016
颐和园款红木龙纹中堂（成套）
SIZE / 案：300×52×95.5
桌：96.5×96×85 椅：64.5×50.5×102 CM
RMB / 550,000~900,000
此套大红酸枝中堂，四堂一具均以龙纹装饰，选材上讲究，技法上复杂精细，彰显出工匠不凡功底，富丽之中又显端庄大气。
太师椅用材厚实，木色自然瑰丽，靠背板镂雕群龙捧寿纹，扶手与椅盘花牙雕饰统一，层次分明，结合龙纹与寿纹的题材，寓意延年益寿。
八仙桌简练大方，束腰与牙板光素，下接群龙捧寿镂雕花牙，参差有致，从龙身到寿纹，雕工极尽精细，大气隽秀。
架几案用材厚硕，硕大独板平整光素，仅在四面边沿处立面浮雕群龙捧寿纹、左右各设几案墩，亦是用材厚实。且两边架几墩均在中部设有一抽屉，屉门中间装铜拉手，抽屉面板开光处均镂雕龙纹，宏伟典雅。
整套中堂结构标准严谨，刻繁复又不夺轻巧，疏密协调，不论如何放置，都可谓一家门面中不可或缺的重器。
LOT 2019
黄花梨霸王枨卷球足大画桌
SIZE / 180.5×80.5×81.5 CM
RMB / 660,000~1,300,000
此例画桌精选黄花梨而制，桌面攒框镶板，板面双拼，一木对开，花纹优雅沉穆，散发清秀典雅的文人气质，挺拔秀丽，俊朗仪美。
画桌边抹宽厚，用料豪奢，作冰盘沿造型，中间一道洼线，下接束腰笔直劲挺，牙板素工，与腿足以抱肩榫结构衔接，牙板上宽厚的打洼皮条线贯通到腿足上，过渡自然，营造出轻盈之感，方材腿足至底收内翻卷球足，下垫方形木块，类似带托泥家具的龟脚，防止腿足落到地面。
腿足上端出霸王枨与桌面底部的穿带相连，霸王枨做龙头吐舌状，此为神来之笔，设计到位，给人耳目一新之感。
霸王枨的设计灵感来自中国古代建筑的大木梁架结构，是传统文化的产物。此种间架结构既能举臂擎天，加强形体的牢固，更能踵事增华，增添条桌的空灵和隽秀，使整器稳重大方，醇厚古雅。
LOT 2020
黄花梨夹头榫如意云纹平头案
SIZE / 148×66×82 CM
RMB / 520,000~980,000
这是一件标准的明式家具经典范例，初见平淡，久则弥厚。
案以黄花梨为材，案面格角攒框装板芯，双拼面板，纹理空灵顺美。冰盘沿，边抹线脚上舒下敛内缩至底压一窄平线，上有打洼线脚。扁圆腿足，粗壮有力，四腿八挓，稳定大方地支撑着案面。
腿足以夹头榫设牙板，牙条平直，牙头做成翻卷如意云纹，沿边起柔韧的阳线，线条收卷自若，美观大方，为小案增添几许活泼。
通体素雅，唯一的装饰就集中在牙头处，使人第一眼就瞩目于此，颇有画龙点睛的效果。两侧腿间装双横枨。
此案线条简洁明快，素雅可人，各部比例匀称大方，凸显儒雅、内敛的文人风范，完美体现了明式家具简约隽秀之美。
LOT 2021
黄花梨三联闷户橱
SIZE / 176×55×90 CM
RMB / 620,000~1,100,000
三联闷户橱因有三具抽屉而得名，闷户即抽屉下暗藏柜膛，能作储藏空间。
橱以黄花梨制，纹理美观，体量宽大，色韵古拙。橱面两端平直，面板以桌案类型制作，攒框镶板。橱身闷仓部分宽厚，便于存取东西。
方材腿足，腿足外与橱面之间夹饰挂牙，腿足间横枨以格肩榫纳入腿足形成上下两个空间，上装三具抽屉，其上以浅浮雕雕琢简洁的夔凤纹壶门，铜饰件采用圆形面叶，上安钮头及拉手，制作亦是颇为精致。下打槽装入两块以格肩榫矮老分隔的芯板。底枨下牙条装饰简洁利落。
整件闷户橱美观大方，虽无繁饰，却以周正的造型，严谨的线条，适度的比例，简练的轮廓取胜，清秀隽永。
LOT 2022
黄花梨夔凤纹二联闷户橱
SIZE / 125×50×89 CM
RMB / 650,000~1,200,000
闷户橱是一种具备承置物品和储藏物品双重功能的家具。乃是明末至清初北京大户人家流行的家具款式，除了可陈设文玩，亦可作供桌使用。
此件二联闷户橱整体选用优质黄花梨制成，取材优良，工精质朴。橱面无翘头，抽屉脸不贴券口，除牙条雕缠莲纹外，其它部位皆雕凤纹，近似草龙，尾部卷转，布满构件的空间。
闷仓立墙、抽屉脸采用落堂踩鼓的造法，使花纹显得醒目饱满。抽屉脸正中的浮雕下垂云头纹，中留空白，是专为安装铜饰件而设计的。
整体装饰典雅端庄，造型朴实厚重，雕工精美，是一件装饰性很强极具收藏价值的家具。
LOT 2025
鸡翅木螭龙纹美人榻
SIZE / 213.5×75×89 CM
RMB / 59,000~120,000
美人榻一般放在书斋或亭榭间，供人小憩之用，它的舒适小巧，古典华丽，直令人联想起“侍儿扶起娇无力”的场面，因而又称“贵妃椅”。
此鸡翅木美人榻靠背及搭脑镂雕福从天降福寿纹，以“寿”字为中心，雕螭龙纹，制作精致，富贵大气。床面攒框镶板，整体作炮仗洞式开口装饰。
榻一侧略高呈坡状，坐卧自如，一侧为围栏，沿部浮雕纹饰，清秀灵韵。牙板透雕卷草纹饰，三弯腿，使此榻在富丽之余又不失威严。
此榻雕工精湛，色泽古雅，造型雕工体现了清代侧重人为的“工艺之美”。
“轻碧云烟紫苏窗，翠罗桃色烟纱帐，琉璃荧光青竹屏，醉卧桃红美人榻。”更是道出了此榻的风情，宛若佳人在卧，让人赏心悦目。
LOT 2026
紫檀夹头榫梅花锦地纹条案
SIZE / 175.5×45×84 CM
RMB / 250,000~480,000
此条案紫檀木制，用料阔绰，造型方正大气，台面厚实，腿部用材粗硕。台面与腿部使用夹头榫连接，外起灯草线，构成回转闭合的线脚结构。
台面下是宽大的直牙条，其上满雕六角梅花锦地纹。委角垂肚牙头，此种做法多见于桌案、柜的牙条结构，是从这些结构中移植过来的。两侧挡板长方形方开光，托泥厚重。
整器雕工精湛，每个图案在手的舞动与木材碰撞的旋律里历经无数次的琢磨与重复，以三十万刀下的真诚，把重复做到极致，是千锤百炼下的专注与技艺，彰显身心合一之美，是紫檀家具中的精品。
LOT 2027
上海博物馆藏王世襄旧藏款
红木无束腰刀牙板方凳
SIZE / 51×41×51 CM
RMB / 10,000~22,000
此件方凳为标准明式家具杌凳类形制，以红木为材，用材厚实，整器光素无饰，红木本身的油润美丽尽显。
凳面攒框镶板面，边抹素混面，刀牙板光素，腿间每面设直枨一根，在同一高度上与腿子结合。由于不与腿子外交圈，故不须用格肩榫而采用了“齐头碰”的造法。牙、脚以圆格角相交，沿边起流畅的灯草线。外圆内方的腿足，四腿八挓，简约大方，十分耐看。
此对凳子，通体光素，结构凝练，朴质无文，淳厚耐看。形制虽小，但方正而不失灵动，自有一番行云流水般的流畅气象，静静欣赏令人有心旷神怡之感。
晋京坊的名称有两重含义：
第一重，晋，指的是晋商。晋京坊掌门人潘宏志是地道的山西人，作为历史上赫赫有名的晋商后代，他永远恪守老祖宗留下的晋商精神——诚信不欺、以义制利、不断进取。
第二重，京，指的是京作家具。传统硬木家具分三大流派，分别是京作、广作和苏作。这其中，京作以大气厚重、法度严谨的特点，在三大流派中占据显著地位。
晋商精神 京作血脉，这就是晋京坊的“双核”。双核之下，反映的其实是潘宏志的经营理念。
晋商精神，代表着晋京坊对待艺术和对待顾客的态度。对待艺术，扎扎实实一丝不苟；对待顾客，货真价实童叟无欺。
而正宗的京作血脉，则让晋京坊的家具独具韵味，成为难得的艺术珍品。
- END -
