文|令狐伯光
5月1日,中国电影迎来了最新一部重磅级网络大电影。
林珍钊导演,阮继志编剧,陈星旭、李凯馨、元华、徐少强等主演的东方奇幻电影《倩女幽魂:人间情》。
由于是经典翻拍,同时主演陈星旭相对知名,和优秀的特效,电影立刻火出了圈。
5月1日,本片已经在腾讯视频上线了。
有兴趣的观众,立刻前往观看便是。
01香港奇幻片的巅峰,衰落到崛起
1987年,徐克监制,程小东导演,张国荣,王祖贤,午马等主演的奇幻片《倩女幽魂》,连同后来两部续集。
《倩女幽魂》三部曲,可以说是唯一的东方奇幻经典系列。
毕竟《青蛇》只有一部,《大话西游》是上下两部。
2010年后,徐克导演的《狄仁杰》系列每况愈下。
《倩女幽魂》三部曲,无论从哪个方面看都是经典的。比如演员表演,比如故事剧情,比如东方奇幻电影类型的挖掘探索。
伯光认为,《倩女幽魂》代表的香港经典奇幻电影成功的原因很简单。
它们的基础都是“中国传统文化”,包括东方美学,故事剧情与角色设定,用那个时代最先进的电影技术进行包装,最终在银幕上呈现出无与伦比的东方奇幻的影像。
2001年,徐克导演的《蜀山传》票房一败涂地。
2001年到2010年间,东方奇幻几乎退出华语电影圈。
2008年的《画皮1》,2010年的《狄仁杰之通天帝国》,尤其2013年周星驰的《西游降魔篇》的大获得成功。
香港导演重新将东方奇幻类型,带回到中国主流的电影圈。
最终,却呈现出了一个无法理解的效果。
022010年后的香港电影,只剩魔幻未见奇幻
中国网络经常会看到一个现象,当然也是事实。
那就是过去的香港经典奇幻电影,与2010年后的华语魔幻片比较。
由于香港巅峰时代的特效大片,郑伊健的出场频率极高。
从《风云》《中华英雄》再到《蜀山传》等,正所谓:郑伊健承包了香港最好特效。
最终得出的结果,无非还是现在华语商业大片特效不行,观众无比怀念过去香港的经典电影。
这个确实也是一定的事实,但是据伯光所知。
2010年后市场上的华语魔幻片,90%以上全都是香港导演团队拍的。甚至有些魔幻烂片,与过去的香港经典奇幻片是同一波人。
除了上面列举的几部电影,其它魔幻片还包括:
郑保瑞的《西游记》系列,许诚毅导演的《捉妖记》系列,刘亦菲版《倩女幽魂》、《钟馗伏魔》、《封神传奇》、《降龙传》、《悟空传》、《神探蒲松龄》等等。
我们看看《中华英雄》《风云》《决战紫禁之巅》的导演刘伟强。
2018年,刘伟强交出最新的魔幻片是《武林怪兽》。
比如1982版经典的《奇门遁甲》导演袁和平。
2017年,袁和平导演超级英雄大战外星人版的《奇门遁甲》(徐克监制)。
同样都是香港导演团队,他们不但将”东方传统美学“给抛弃,而且电影工业选择对于欧美魔幻片的全面模仿、抄袭和照搬的拿来主义。
看看《封神传奇》里面的西方城堡的朝歌,埃及艳后的九尾狐妲己。
2017年的《战狼2》,2018年的《红海行动》,2019年的《流浪地球》和《哪吒》过后。
香港导演团队主导的华语魔幻大片,开始逐渐退出中国电影市场。
2020年,这个突如其来的”疫情“,院线电影大停摆,命运未知。
这样一来,反倒是推动中国网络大电影的发展,同时上半年无数奇幻类网络大电影上线,再结合两部逐渐出圈的奇幻片来看。
它们在继承香港奇幻电影的”东方美学“基础之下,结合这个时代先进的电影工业。最终在东方电影美学的呈现上,竟走到香港魔幻片前面。
不信,我们仔细分析分析。
03《倩女幽魂:人间情》与东方美学
其实这部电影之前,前面的《奇门遁甲2020》也因为特效出过圈。
这里,伯光还是重点分析一下刚刚上线的《倩女幽魂:人间情》吧。
《倩女幽魂:人间情》对于东方美术和电影工业技术的继承,又充分发扬在哪里呢?
1、美术构图和影像的氛围
这个表面上的功夫就是服化道,场景搭建的方面。
相比之下,美术构图,美学审美的电影氛围处理,更容易给观众留下深刻的视觉冲击力。
我们以曾在中国电影圈内引起轩然大波的《阿修罗》为例。
这是非常典型的照搬欧美魔幻片。
我们一眼望去,这些角色就是东方人刻意身披欧美古装的效果。
当然,这就是属于服化道的不搭配,可是连服化道都如此的拿来主义。何谈什么美术构图,美学审美的电影氛围?
《倩女幽魂:人间情》好几处东方美学氛围的设计,倒真的让人眼前一亮。
比如前面说过开场雨夜的镜头。
苍凉颓败的古寺,朦胧黑暗的雨天。
配角们身上的蓑衣,头上破烂的斗笠滴水,很有武侠侠客的范儿。
随后几名配角(炮灰)误入姥姥的妖船上,女妖的服化道和场景的搭建,还有女妖魅惑男人的姿态表现。
当然并没有多少开天辟地的创造性,处理上也未必强过香港魔幻片。
比如《西游降魔篇》的猪妖篇与《西游伏妖篇》的蜘蛛精篇。
直到女妖被识破身份的变身的状态,与配角们结阵斗法除妖的设计。
这种回归中国传统文化的妖怪吃人、道士降妖除魔走位结阵。不但看得人赏心悦目,而且强过很多只见打斗不见法术的香港魔幻片。
《倩女幽魂:人间情》这样的东方传统文化的处理,可以说比比皆是。
最让伯光眼前一亮的处理,大概还有着这几处。
一是黑山老妖手下的迎亲队伍,几次出场都将这种“中国鬼怪文化”的特质放大。
血红色的服装,高低不一的个子,脸上罩着白色符咒,一帮鬼怪手上提着招魂幡,一帮鬼怪手上在吹吹打打。
中间聂小倩的娇子是红色的,聂小倩身上穿着红色嫁衣,旁边挂着几盏红色灯笼。
同时观众可以清楚的听见背景音乐,是某种经咒的结合。
不过,这幕戏基本是《倩女幽魂1》的“鬼迎亲”,与《倩女幽魂2》妖僧出场“索命梵音”的翻拍的结合。
但原版“鬼迎亲”更多的恐怖,“索命梵音”则是邪气凛然。
《倩女幽魂:人间情》将两种风格完全结合,反倒拍出了2010年过后,中国奇幻片里少见的诡异诡谲,却又邪气冲天的鬼怪场面。
二是宁采臣来到冥界,前往黑山界的渡船。
在无边无际的冥河之上,一艘树根做成的又弯又小的幽灵渡船驶来,船上有个带着斗笠的摆渡人,船上还挂着两个灯笼,再与宁采臣的白衣结合。
这个幽冥渡人的味儿,可以说实在是太正了。
这个场景还是改编,经典版里面并没有此情节。
另外还有两处对于经典版没有的改编,伯光个人觉得都改得不错。
一是聂小倩的那张画像变成了空间法宝,既可以在里面害人,又可以在里面躲藏。角色在画里面的遭遇,画外像水墨画的勾勒。
这是非常典型的中国幻想文化作品,法宝法术的设计方式。
动画《哪吒之魔童降世》里面有同样的展现,当然“山河社稷图”不是聂小倩的画能比。
二是增加宁采臣进入了黑山界过后,竟然撞见了很多的“鬼新娘”。
这就展现了黑山老妖对于女妖贪得无厌的一面,毕竟原版里只有聂小倩一人,这里将黑山老妖的恶给放得更大了。
在宁采臣发现其中一具鬼新娘是骷髅过后。
此时,聂小倩说道“宁采臣我在这儿”,其它鬼新娘全部在重复这句话的时候。
这也呈现出华语奇幻电影当中,非常少见的鬼魂式的恐怖片影像。
这一点竟在网大中逐渐实现,是真的有些讽刺。
2、特效的合理搭配
《倩女幽魂:人间情》的特效相比经典版,肯定不如当年惊悚恐怖。
不过,与2010年后,香港导演团队拍摄的魔幻片相比,有很多特效处理方式还强过一筹。
伯光坚持认为,东方幻想系的影视剧。只要不是借鉴西方的魔幻,架空奇幻和玄幻作品。中国传统幻想类的不管是中国神话、神仙系统、志怪猎奇还是武侠仙侠。
东方式幻想的斗法、武打和阵法。
你该结印就结印,该念法咒就念法咒,该使用武功就使用武功。
千万不要像某些魔幻片给整成超级英雄在打外星人,更不用提大多数的魔幻片,毫无中国法术打斗的的特效处理。
《倩女幽魂:人间情》几大角色的斗法设计,同样体现了继承香港经典奇幻,再结合当前先进电影技术的感觉。
比如开场配角团(炮灰团)的“天罡五行阵”,最强的攻击是个法宝。
但整体攻击力和防御力都太弱了点,轻易就被姥姥破阵了。
《倩女幽魂2》出场的知秋一叶,《倩女幽魂:人间情》里也让他出场了。
知秋一叶的法术设定和原版相似,不过没有了遁地和定身咒。相反使用最多的是符咒,连背后宝盒的大招都是铺天盖地的符咒变化。
同时,这版知秋一叶还有个威力不算厉害,而且不灵的“风雷雨电”的御雷之术。
召唤要么劈不准,要么劈到自己,后来劈中黑山老妖没啥伤害。
伯光看到知秋一叶的“风雷地动令”,从结印、念咒到施术,竟有一丝感动。
另外,元华和两大反派的设计,电影只能说不功不过了。
元华虽然年纪大了,但武戏和表演尚保持香港老派演员风骨。但法术除了“大宝剑”,基本没有使用其它法术。
同时燕赤霞大招的“剑化万千”,与《风云》无名的“万剑归宗”太过相似。
由于《风云》也非常的深入人心,确实有雷同之感。
徐少强的姥姥除了手幻化成树枝,便只有将树叶化作铺天盖地的暗器。
虽然这一幕单独从特效上来讲,比很多院线电影做得更加的惊艳,但树妖的法术还是太少,联想下张国荣版铺天盖地的大舌头。
最后,黑山老妖则回到大怪兽的特效方式。
除了黑山老妖口吐棺材结阵,这幕让人眼前一亮之外。其它无论黑山老妖的形象,还是最后的大决战特效都稍稍逊色点。
相比之下,燕赤霞大战天魔二祖那场戏。
邪气凛然但自称天人的天魔二祖,与燕赤霞那一战倒很不错。
无论是法宝和法术的使用,三人斗法的动作设计和特效的结合。
不但处理得有条不紊,而且东方特有的法术,结合香港电影擅长的动作设计,精彩度超越了不少院线电影。
尾声《倩女幽魂:人间情》,或许开创中国网大历史
本片由于本来就是翻拍经典版,在角色塑造和故事剧情上面。
除了继承张国荣和王祖贤经典版之外,其它最多的就是合格的完成任务,开创类型并不是这部电影的首要任务。
最终从效果上来看,在继承和致敬经典上还是过关的。
《倩女幽魂:人间情》有一个最大的意义。
当2010年后香港魔幻片泛滥,口碑质量却不佳,现在逐渐退出了电影市场之际。
2020年,中国的网络大电影在继承香港经典奇幻的情况下,再和当前先进的电影工业技术结合,反倒开始超越不少院线电影。
如果说特效不错,原因是“网大”没有大明星,所以将投资都拿去做特效了。
这个“东方美学”的回归和进步,倒真的是中国网大的升级进步。甚至为未来是长期发展,打下了一个坚实的基础。
据查《倩女幽魂:人间情》投资是4000万,制作时间是3年。与大量动辄投资数亿的院线电影,甚至是电视剧都要好得多。
2020年的《倩女幽魂:人间情》,隐约呈现出中国网大里程碑的即视感。
现在的唯一的大缺点,大概是翻拍的经典吧!
《倩女幽魂:人间情》也因为经典的翻拍,不错的特效与东方美学回归,开始一定范围的出圈。
如果哪天开始故事原创,演员阵容更加的强大,同时特效水平和东方美学处理节节攀升。
那么,未来的中国网络大电影,只怕会前途无量。
《倩女幽魂:人间情》,或许正好开创了历史!
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