最近播出的由马伊琍和高伟光主演的《旗袍美探》很是热门，一向看不起国产剧的茉莉也不免俗，跟着大伙儿一起追了这部剧。大家对这部剧的讨论多半集中在已经44岁的马伊琍是否合适出演风情万种冰雪聪明的女主上，而茉莉倒是认为这不是一个问题。这是一部翻拍剧，澳大利亚原版中的女主比马伊琍看上去更有风霜感。何况没有这么大的年龄，哪来这么多的风情和智慧呢？天生的美貌换不来这些。只有经历过各种人事才能拥有风情和智慧。和原版的女主比，小马还嫩了些。
一向不走寻常路的茉莉的注意力反倒是集中在了剧情之外的背景上。这部剧的背景真是精致，从一开始女主苏雯丽走下轮船的一刻起，茉莉就被上海港口附近的街景给吸引住了。实在是太干净漂亮了。男二号穿着巡捕房的警服姑且不论，就女主、男主、女配的服装、妆容来看，可以直接抹去和2020年的近100年的差距，穿越到今天，他们一道走在上海的南京路上，依然是最时髦的红男绿女。随着剧情的深入，场景在不断转换，有苏小姐暂居的饭店，有嫌疑人居住的大宅，有土耳其浴室桑拿房，有西餐厅等等，都是高端大气上档次的地方。最令茉莉震惊的地方有两处，一是苏雯丽的家，如此辉煌，无论是建筑本身，还是设计、装潢，除了没有不合时宜地出现现代电器之外，无不透露出金钱的味道，当剧中的每一个角色第一次来苏家时，也不禁感慨这幢宅子的豪阔。另一个地方是男主巡捕房探长罗秋恒的办公室，还是一样的豪情冲天。如此巨大的办公室，如此精美的装潢，再加上漂亮得不可思议的男主，确实赏心悦目。特别是女主层出不穷的艳丽旗袍，确实对得起《旗袍美探》这个剧名。对了，还有苏雯丽的色彩靓丽的奔驰车，以及她随意就送给两个在街头找到的男助手的车（好像也是奔驰啊）。总之，无论是居住的环境，还是剧中人（不仅仅是男主女主）的生活起居，饮食（各类的西餐中餐），剧中人的服装妆容，无一不是那么的现代、舒适、美丽、精致。这部剧应该在背景道具上砸了不少银子吧。
但是，这是真正的民国风情吗？怎么和我从中国近代史上学到的民国有那么大的差距。中华民国，1912年在南京建立，1949年依然在南京结束。虽然是亚洲第一个民主共和国，但是国家不独立，经济不发达。政治上，自从袁世凯窃取了革命成果后，就没有了一个掌控全中国的中央政府，从北洋军阀到各地小军阀，即便北伐战争胜利，进入蒋介石的新军阀时代，也还是地方割据的局面。各路大小军阀成为各个帝国主义在中国的代理。民国是一个不独立的半殖民社会。
更何况，民国时代是一个战争连连的时代，从1924到1927年的北伐战争，1927到1937年的十年内战（土地革命），再到1937到1945年的八年全面抗战，最后1945到1949年的解放战争，战争从来没有停止过。一个令人震惊的事实是当时的人均寿命不超过40岁！生活在那个年代的人们是何其的悲哀！
经济上，依据*的《中国社会各阶级的分析》（1925），中国经济落后，大资产阶级基本上买办资产阶级，他们是帝国主义在中国经济剥削中国人民的走狗，民族资产阶级刚刚走上历史舞台，力量薄弱，没有独立的话语权，是一棵墙头草，成为国共两党争取的对象。中国当时70%的人口是农民，而且绝大多数还是贫农。直至抗战前，工业占经济比重的10%，农业和手工业占90%。民国是一个不发达的半封建的社会。怎么看，中国社会不可能达到剧中那样的生活水平啊，哪怕是处于食物链最高层的人。
我们再看看故事发生地上海。上海在当时已经是中国最繁华的都市，那是因为1842年的《南京条约》（哎，中国近代史跟南京这个城市紧紧地联系在一起）把封闭的中国轰出了5个大窟窿，上海被迫成为5大通商口岸，帝国主义势力从此在上海扎下了根。每每看到英俊的男主翘脚得意地坐在巡捕房的豪华办公室里，茉莉不禁一阵心酸。那不过是英国人（也许是美国人或者法国人的，剧情没有交代）的奴才罢了。作为一个在中国土地上的中国人，为奴役自己的人干活卖命，怎么还能如此潇洒？看过夏衍于1935年创作的一篇反映20世纪30年代上海纺织厂里包身工的情况的报告文学《包身工》吗？那才是真实的上海！
这个民国不是这部剧单独创造出来的。近年来国内以民国为背景的电视剧，如热门谍战片《伪装者》（茉莉只看了一个片头就看不下了），作为背景的民国时代总是那么的漂亮干净精致现代。一百年的革命战争和社会主义建设，无数烈士的牺牲和奋斗，在编剧和导演那里，都被一把抹平，真实与虚构中间隔了万里长城，剧中的民国甚至比今日的中国更加美好！
怎么能如此扭曲历史事实？就其原因，还是资本在作怪。电视剧的背景赏心悦目，女主男主光鲜亮丽，观众就好这口，迎合了观众的口味，有了收视率，就能赚钱，何乐而不为呢。就是出于这个原因，那个老百姓处于水深火热中的现实民国离我们越来越遥远，只存在于很少有人问津的中国近代史的史料中，而想象中的那个民国却出现在一部接一部的民国题材的电视电影中，俨然成了我们所以为的那个真实的民国。
