傅抱石
今天的话题人物，还是一代宗师傅抱石。
只要谈及中国近现代绘画史，傅抱石先生肯定是一座绕不过去的高峰。
艺术史对于艺术市场的投射作用毋庸置疑，市场虽然以学术为主要依据，但又自有其价值逻辑与内在肌理，并不会俯首帖耳，完全听命于艺术史。
但凡那些艺术史与艺术市场高度重合的名字，无一例外，必定是开宗立派的巨匠大师，就如高居于奥林匹斯之巅的诸神，俯瞰尘寰。
傅抱石，无疑就是“神”一般的存在。他才情惊天下，酒气指间出，挥毫落墨，吞吐八荒。
本人可以说是傅先生的“铁粉”一枚，对于先生的才华、性情，乃至酒量，都是极为倾慕。多年来一直倾力搜求，箧中所积也有数帧他的佳制。每每观画思人，长恨余生也晚，无缘与先生豪饮一回。
不过话说回来，就俺这酒量，估计仨捆一起也不是先生的对手！
您说什么？拼喝帽哥臻萃树莓酒？喝啥咱也不是个儿啊，哈哈！
您看，这一不留神又跳到广告时段了，诸位多包涵！
再说了，傅先生钟情的是高度白酒。据说，当年他和关山月先生东北采风写生，南归时经停俺家乡青岛，接待人员不知底细，就餐时上的葡萄酒。先生喝得颇不尽兴，片纸未留，便匆匆离去。
那是他生平中唯一的琴岛之行，惊鸿一瞥而已。
傅抱石与关山月
关于他的艺术与人生，各种论述已是连篇累牍，无需帽哥赘言。
在此，只想就市场层面浅述一二。作为一线藏家，对于这些年来傅氏作品的市场情况，自信还是掌握的比较全面，也有一些自己的分析和判断。若有不当之处，大家尽管拍砖，不必客气哟！
我们知道，傅抱石的绘画题材大致分为两类，一为人物内容，一是山水景物。
傅氏的人物画多是取材于传统诗词等经典文学作品的古装人物，自出机杼，别开生面。以其四十年代重庆金刚坡时期之作为代表。可以说是以自家笔墨写上古衣冠，借古喻今，抒胸中块垒。
他的山水画则以独特的“抱石皴”绘就山川景致，挥洒淋漓，直抒胸臆。
尤其是建国之后，他以饱满的激情投入对祖国大好河山的描绘，采风写生，搜集创作素材，将这些新气象、新面貌写入画图中，讴歌新时代。
此时，高古衣冠已经不能满足社会主义文艺的需要了。笔墨当随时代，于是，山水画便成为其艺术创作的主旋律，也代表了他全新的艺术探索。
九藤书屋文房专场封面
公允而论，人物与山水，就像傅抱石艺术之舟的双桨，并臻佳妙，缺一不可。
但是，综观近几年的艺术市场，我们可以发现一个现象: 傅抱石人物画的市场表现，远优于山水题材的作品。破纪录、创高价的傅氏作品，人物画占据大半江山，如: 2016年北京保利过2亿的《云中君与大司命》，2017年香港佳士得以1.74亿成交的孔祥熙家族旧藏《琵琶行》、香港苏富比9千余万港币的《西山夜渡图》 、北京保利7千余万成交的《兰亭雅集图》等。
在刚刚落幕的北京保利春拍中，焦点之作《琵笆行诗意图》虽然被“植入广告”帽哥养生酒抢了少许风头（此处可以有嘘声），但在市场不景气的情况下，还是拍出了1.035亿元价格。
而傅氏山水画的亮眼表现，好像只有2017嘉德春拍以8千余万成交的《早随烟月上瞿塘》了。
从此次春拍来看，嘉德、保利两大巨头的近现代书画夜场中的傅氏作品亦可佐证。
是次，嘉德近现代夜场傅抱石作品共8件，山水只有2件；保利夜场的傅氏作品也是8件，山水只有3件。需求决定供给，冷热可见一斑。
究其原因，以本人陬见，一则藏家喜好，萝卜青菜各有所爱，就好这口儿。傅氏笔下人物，潇洒灵动而不失高古之意，设色妍雅含蓄又不失富丽，相较于山水，在某些人眼里确实讨喜。
二则近几年市场中鲜少傅氏山水的扛鼎巨制露面，正所谓“屠龙宝刀”横行天下久矣，“倚天”不出，谁与争锋！
没有顶级作品就无法吸引顶级藏家，何以提振买家心气？
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0432 傅抱石《延安》
尺寸：引首28×87.7cm；
画心27.7×168.7cm；
后跋30.5×48cm
估价：咨 询 价
题识：延安。今年九月廿八日由西安赴延安，瞻礼革命圣地，受教至深。此图经营于延安，落墨于西安，完成于南京。一九六○年十二月廿四日抱石记。
钤印：抱石私印、北国风光、一九六○
藏印：牧
签条：傅抱石先生延安图。附郭老跋诗八首。
钤印：谷牧心赏
引首：谷牧同志属题，延安图，一九七五年作人篆。
钤印：吴、作人
后跋一：长征二万五千里，风捲红旗过六盘。从此尧天开日月，英雄含笑看岷山。 圣地延安根据牢，发扬马列重农劳。南泥湾畔秧歌好，祖国新生自土窑。 革命旌旗火样红，连年血战奏神功。大山三座齐推到，八路长留好作风。 岭头犹见塔巍峨，不拜菩萨拜荷戈。塔是人民之所造，留为纪念换山河。 烟筒林立入云霄，大辇如潮过大桥。烈士忠贞垂万古，丰碑百丈耸江皋。 杨家岭下红旗暖，革命礼堂白垩新。无数中华好儿女，联翩争做接班人。 传统作风雪里梅，大寨精神此地来。已见黄河清澈底，要教宇宙共春回。 锦绣田园面貌新，穿红着绿倍精神。神州六亿皆尧舜，齐向郊原播早春。 傅抱石同志作延安画卷嘱题，见此画仿佛身在杨家岭下也。 一九六五年元月廿一日春节前十二日，郭沫若。钤印：郭沫若、沫若长年
后跋二：一九六五年三届人大刚开过，傅抱石同志出示此件，征求意见。我反复展玩，爱不释手。傅老见此，慨然允赠。十年浩劫，此物幸存。然画者跋者均已作古矣。抚今追昔，能不感慨系之。一九七八年十一月廿九日夜记。
钤印：谷牧
出版：1965年1月30日《光明日报》第4版。
著录：1.《傅抱石年谱》P473，叶宗镐编，上海书画出版社2012年。
2.《其命惟新——傅抱石的一生》，傅抱石研究会编，上海书画出版社2009年（说明：此书附录《傅抱石年谱》作“一九六五年乙巳六十二岁：一月，作《延安长卷》，郭沫若先生为作品题《<延安长卷>八首》。”当系把发表日期作创作日期。）
3.《郭沫若全集·文学篇5》，P93，人民文学出版社1984年。
4.《傅抱石绘画研究（1949-1965）》，万新华著，P181、P183，人民美术出版社2014年10月。
南国七月，风云骤起，万里雷霆，“倚天神剑”惊现羊城！
关子卖了辣么久，俺自己都觉着累了，终于说到正事儿喽，哈哈！
此次广东崇正春拍的“九藤书屋”专场中，一件谷牧旧藏并题签、题跋，吴作人题引首，郭沫若后跋诗八首的傅抱石精罕佳构《延安图》卷，震撼亮相！
此卷完成于1960年12月24日，其时，傅抱石率领的江苏省中国画写实工作团刚刚结束了为期三个月的写生活动。
这次轰动一时的采风写生，堪称当时中国画坛的大事件，足迹踏遍河南、陕西、四川、湖南、湖北、广东等六省十余市，以“开眼界，扩胸襟，长见识”为主旨，将五十年代以来的中国画革新运动推向了高潮。
傅抱石《延安》局部
瞻仰红色遗迹，饱览山川名胜，参观社会主义建设新成就，当然是此次写生之旅的主要内容。革命圣地延安，无疑是画家们参观写生的重点之一。
傅抱石更是满怀激情，全力以赴。他以宝塔山为中心，从各个角度进行了细致入微的速写记录，广泛搜集创作素材，留下了大量的写生画稿。
正如他自己的感言: “我们对革命遗址的参观访问，是此行中受教育最深的主要部分，特别是我们几个年纪较大的人，都是从旧社会过来，如此具体又如此感人的教育下，不得不让画面上来反映它们，歌颂它们。”
红色题材创作，俨然成为画家们接受革命历史教育和思想改造的具体手段，也成为他们能否脱胎换骨，全身心融入新时代的重要表现。
如今，作为中国艺术史上前无古人的特殊绘画类型，红色绘画兼具不可复制的特殊性与稀缺性，其极为鲜明的时代烙印和历史内涵备受藏家瞩目，近年来一直都是市场追捧的大热题材。
郭沫若题诗、谷牧后跋
经过多日的观察写生和构思酝酿之后，激情澎湃的傅抱石在西安开始落笔绘制此卷，写生活动结束回宁后又精心收尾告竣，前后历时近三个月。
他以全景式的构图，飞扬挥洒的笔墨，将雄浑苍莽的陕北黄土高原与革命圣地延安尽收笔底，宛若一首洋溢着革命浪漫主义精神的壮美史诗，堪称其艺术生涯中具有里程碑意义的杰作，亦是中国近现代绘画史上极具时代特色的经典画卷！
四年之后，参加第三届全国人大的傅抱石携此卷北上进京，请郭沫若题跋。郭傅二人“平生风义兼师友”，相知极深。郭氏观之激动不已，抚今追昔，慨然赋诗八首。时任国家经委副主任的谷牧恰在现场，对此卷爱不释手，傅抱石遂慷慨以贶，遂成一段佳话。
1975年，谷牧又请时任中央美术学院院长的吴作人题“延安图”三字篆书引首。
越三年，1978年12月29日夜，谷牧再次展观此卷，睹画思人，感慨系之，亲跋其后以记始末。历经十八载波谲云诡的《延安图》，至此终成完璧，缔就一卷传奇。
吴作人题引首
距今，恰又是匆匆四十年，岁月如歌。
综上可见，《延安图》可谓是集大宗师杰作、大名家题跋、大名人收藏、大热门题材于一卷，堪称既是难得一见的“顶配”傅抱石，亦是艺术市场中的终极大*器！
此卷一出，谁与争锋？何人有幸，再续传奇？
傅抱石《延安》长卷及郭沫若题诗八首 《光明日报》1965年1月30日第4版
傅抱石《延安》局部
傅抱石《延安》局部
傅抱石《延安》局部
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