以下内容，全文转自5460同学录古典诗词汇编（1999年-2007年）
作者/天涯孤舟
古典的历程（上）初入5460同学录是N年前。那时这里还不叫网络文学而叫校园文学（其实我个人更喜欢“校园文学”这个名字）。界面是很简单的表格形式，没有精品栏目，没有栏目主编，不分古典诗词，现代诗歌和散文，“诗歌散文”本身就是一个大的栏目。
那时写古典诗词的人不多，读者和作者大都同时对现代诗和散文也有一定兴趣。而其中比较优秀的古典诗词写手，大概有吴皓、武陵等一干人，吴皓的词深婉，细腻，间或又有几分挥洒与倜傥，其“若遇痴翁与怪叟，相与说风流”句兀自记忆犹新；武陵的词忆古思今，述志言情，也很不错。但他们的作品总的来说并不多。更可惜的是，最近我查询99年6月校园文学改版以前的作品，竟然一件也没有了，不知道是不是系统出了什么问题，希望这些东西都别弄丢了才好。
《卜算子·唐》 作者：武陵
忆太宗神迹，饮马碎叶畿。谈笑往来皆人杰，灞桥年年碧。
烽火缘何急，国破万家泣。征藩战袍汗犹湿，又报突厥袭。
《无题》 作者：吴皓
狂放且无休，天涯任水流。醉看红尘风吹雨，万里一绸缪。
戏笑由人久，且宿云雨楼。若遇痴翁与怪叟，相与说风流。
《相见欢》 作者：吴皓
何必？是是非非，且填词。堪笑！蚕儿渐老，犹吐丝。
有谁道，青杏小，慢折枝。却见痴人笑我，痴！痴！痴！
这一段时间，同学录的古典诗词氛围虽并不太浓，但这为数不多的一些爱好者们聚在一起倒也怡然自乐，他们为以后古典诗词栏目的繁荣作了良好的铺垫。
古典诗词栏目真正活跃起来，是在99年的下半年，随着校园文学栏目改版，古典诗词成为独立的栏目，各地才子才女纷至沓来，造成了这里盛极一时的场面。
其中值得一提的有这样一些人：首先是来自齐鲁在线听韵七君中的老石人、一江春水、绫子、荷叶青青、新疆依依。老石人笔力苍劲，其《满江红·雪》一首所透露出的气势叫人叹服。其中“白浪卷、壤空一色，洒洒清寒”句我所深喜。一江春水弃大从小，着眼细腻之处，每能传达真趣与真情，至今还记得她“几许飞叶红紫闹，一秋虫影上下忙”的句子。绫子不似师哥师姐的老道，文章水平的起伏较大，但也时有佳句。今年在北京见到她的时候，还提起过她写的“昼，观柳舞；夜，听松谈”。荷叶青青、新疆依依笔力稍弱，但也有“人生难得此欢逢，何妨醉里狂千遍”，“空阶雨过露拍帘，树凝新泪寒”这样的句子可供观瞻。
《满江红·雪》 作者：老石人
混沌天元，迷漫漫，风号龙喧。白浪卷、壤空一色，洒洒清寒。不舍尘缘飘落落，琼妃舒袖舞翩翩。素柳杨、松柏嵌银团，雕玉寰。
凌残照，凝紫烟。鸿濛野，意茫然。万籁谁人笑，寂廖江山。莫道严冬情最冷，清纯藉蕴伴春眠。释冰心、滋润哺芳荃，萦梦牵。
《浣溪沙·秋景》 作者：一江春水
云清风糯玉米黄，大豆摇铃铺锦床。花童喜牧山坡羊。
几许飞叶红紫闹，一秋虫影上下忙。菊花烂漫满庭芳。
《山坡羊》 作者： 绫子
柳眉清淡，荷脸红酣，水光天影莹相涵。山染翠，水潋滟，愿结幽居水云间，远避尘世隐林岩。昼，观柳舞，夜，听松谈。
谪仙，是这一段时间格律派的代表。其诗章法严谨，格律工整，而用意却能不受其桎，是律与意处理得较好的一位。其作多律多绝，每有古朴厚重之风。所深记的，“宿鸟飞离天地外，远山奔入乱云中”、“冷月无声偏有意，花间共酒到更残”、“几处梅枝舒老叶，谁家灯火引新萤”等句。
《即景》
斜阳黯淡散残红，暮气苍茫走劲风。宿鸟飞离天地外，远山奔入乱云中。平沙莽莽枫林黑，衰草萋萋古冢青。画角一声人独立，披襟斜倚戍楼东。
《季春夜觉》
绸缪累日喜初晴，一片冰心蟾影清。几处梅枝舒老叶，谁家灯火引新萤。满庭残瓣花无语，半部红楼梦有情。夜觉忽惊春欲去，数声蛩语绕阶鸣。
另一个值得一提的人物是湖广。而要说湖广，不得不先说一兰。一兰的诗词有一定造诣，也写过“未必桑田成沧海,快将热血挽神州”、“且醉且行且抱吞天志,沐雨待盟鸥.”这样的好句子。有一次一兰在评论中提到：“你们的诗词，连高中生都比不上。”，自然有很多人不服气。于是他将一位诗友高中时所作的数十首作品贴了出来，我很震惊。这些作品无论如何都叫人难以相信出自一位高中生之手，而这个人，就是湖广。他在《沁园春·回赠一兰》中所体现出的才气与胸襟，真是教我折服。虽然湖广没有亲自来过同学录（据一兰说还是他给湖广打了半个多小时的长途电话，才征得湖广的同意将作品发表在这里），但他的作品却给我们留下了很深的印象。
《沁园春·回赠一兰》 作者： 湖广
清风开卷，自古豪杰，常出少年。道祖逖闻鸡，剑割昏晓，孔明对策，扇底藏眠。太白诗篇，霞客游记，陶冶多少蓬莱仙。报国家，当效岳鹏举，文武双全。
流水怎可无源？故大江东去志未迁。虽鸣沙冷落，月牙难绿，戈壁纵横，荒尘无烟。魂牵梦绕，几时能够，呼云招雨换人间。朝复暮，须金淘沙底，玉琢蓝田。
《春秋礼赞》 作者： 湖广
四度春风化绸缪，几番秋雨洗鸿沟。黑发积霜织日月，粉笔无言写春秋。蚕丝吐尽春未老，烛泪成灰秋更稠。春播桃李三千圃，秋来硕果满神州。
《为学》 作者： 湖广
书山叠障树琳琅，虚怀若谷学张良。悬梁刺股菲妙笔，挂角负薪是偏方。但劝匡衡修洞壁，无须车胤赠萤囊。学贵有恒常自勉，千川万曲汇汪洋。
“残药沾鸡犬，灵香出凤麟”，同学录还真出了一位凤麟人物，而他的名字就叫凤麟。此人才华横溢，文章妙笔天成。一首《虞美人·竹》更是难得的佳作。可惜他删掉了自己所有的文章，而我一时偷懒也没能记下他的这首经典之作，在写这篇文章之前，我专门给他去了Email索要，但至今仍无回音。如果有一天还能找到的话，我将迅速补上。
《虞美人·竹》 作者：凤麟
红残翠败君何雅，秋去冬还夏。此身天使质才佳，不比人间凡色一般花。
挺拔小院何须大，扶势广寒下。屈直洪志可孰达，恰似青弓青矢向朝霞。
在这百花争艳当中我最喜欢的作者却是叮芝和辛白。叮芝的诗美在寓世，辛白的诗词美在自然。
5460的作者，大都以自身作为创作的出发点，描写个人思想感情、胸襟志向的较多而真正能关注身边的小事，反应社会现实的却寥寥。叮芝的作品，发表频率虽然不高，但“每作必有所中”，都能给人以强烈的震撼，为之一叹。叮芝还有一部分言事说理诗也相当不错，看后每赞之曰：“有理！”。如《于法院实习有感》中的“此间虽无锦绣句，文章作正即诗书”，《咏酒》中的“进退原来皆有数，莫将杯盏作刀兵”。叮芝的言情诗很少，但仅有的几篇却也非常经典，如其《毕业赠别》、《听雨》等。
《瑞鹤仙·感时事》
因工资拖欠而生之事，多见多闻矣，而今又逢……
车行忽止步，望临街熙攘，结群封路。薪酬尚无据，怨艰难时境，寒盟几度。应谙世故：最寻常，佳期又误。惯识得，犹记当初曾见，阻桥围府。
谁顾？怡然红绿，燕闹朱宅，不关愁苦。秋深老树，伤迟暮，更风雨。固身尘命土，营生事重，忍向官冷吏怒。一声声，盛事清平，唱潼关曲。
《于法院实习有感》
三载学艺今为试，年少懵懵且半熟。闭门终日才情减，伏案多时笔墨疏。朱笺未唤丹青落，白纸岂堪是非涂？此间虽无锦绣句，文章作正即诗书！
《毕业赠别》
四载长欢筵，而今对离樽。那堪挥手去，已是断肠人。近晓方惜月，花落始伤春。及时应怜取，无物不销魂。
辛白的诗词情感真挚，语言自然，读之每觉从心底奔流而出，有纵横开合之势，能行大道，也能入小流。如其“许子莫劝淇畔隐，高士今日无此怀”、“安得倾缺银河水，扑天直下涤我此愁肠”、“天堂何趣除温饱，人间有事尚待求”等句我所深喜。
《少年有梦歌》
少年时，余于古贤先烈多有倾慕。必期成壮志，举豪情，威加海内，报复山河，以成千秋之业，而慰须臾此生。 然世事不遂，而无一成者，杳如黄鹤，蝶梦惶惶，此恨泱泱，因拟《将进酒》，为杂韵而歌之。
君不见少年有梦梦不完，十年迷幻又十年。爱幕乘风八万里，欲追先烈五千年。一梦铁马渡冰河，百万貔貅舞银戈。二梦英雄荡长风，紫电青光斩黄龙。 三梦季子黑貂裘，相印玲珑夸五侯。四梦潇洒李谪仙，诗成醉上天子船。 五梦红衫小翠袖，夜读添香结丝扣。六梦知己在天涯，子期终遇鱼伯牙。 七梦有术似纯阳，珍珠如土玉做堂。八梦位列麒麟阁，壮士齐唱大风歌。 心有豪情冲牛斗，手无傲剑可依天。欲问苍天恩不厚，徒觅东西人空瘦。 转眼少年已老成，未有点功慰平生。抬头满眼书生倦，俯仰一袭布衣轻。 惜哉梦梦似黄梁，似黄梁，空欢畅。怎不教我越思恨越长，恨越长，不可当。 安得倾缺银河水，扑天直下涤我此愁肠。
《遣怀》
欲写闲愁似无愁，流光抛却为何由。未行万里经风雨，难将家门过不留。心性忐忑常做愿，表里冷暖总不收。天堂何趣除温饱，人间有事尚待求。
望悠阁主人，刘骞，江城子也是不得不提的人物。
望悠阁主人诗风飘逸潇洒，情却内蓄，“纵横万里换风物，不尽乡情动我心”一句一直深深感染着我。我们对诗词一道的许多看法都颇有共鸣。
刘骞初来的时候喜欢用英文作诗的题目，招得老大一些人不高兴——包括我，不过他的诗看多了却发现倒还有些才华，虽诗文中尚有稚嫩的地方，但却是值得打磨一番的料。
江城子是一个很有才气的少年。说少年，是因为他年龄不大，初来同学录的时候只有十八、九岁。而其诗作却非常老成，文史知识也很丰富，其边塞诗的特点尤为突出。江城子曾经在这里有相当数量的作品，可惜也被他尽数删除了。现在能查到的江城子已经是另有其人，这里只展示了他换名以后所写的作品。
《旅中遣怀》 作者：望悠阁主人
江岸舟车孤客旅，楚天空阔渺尘音。斜阳倦惹花香老，流水闲缠草色新。夜雨十年一梦远，青烟六月五弦侵。纵横万里换风物，不尽乡情动我心。
《中秋夜赏月遥想同舍诸友登山》 作者：刘骞
群峰掩边月， 宛转踏霜行。 涓涓涧底寞， 寂寂麓山新。清光几人揽， 秀色长古今。 少年凭伫处， 青山碧水心。
《鹧鸪天·生日作 》 作者：江城子
寂寂中宵有所思，一帘淡月苦栖迟。重温蝶梦终怜幻，漫检诗笺自笑痴。
春且住，路何之，迷离心事费新词。天涯未许音书寄，说与婵娟总不知。
除此之外，还有方思、鲍姐、寒鸦、石浪等，虽留作不多，却也激起过涟漪。如方思的“波光一点碎，三两打鱼船”，鲍姐的“数点娉婷，雨分春韵入人家”，寒鸦的“唯折一枝春，携进悠悠梦里”，石浪的“云水两舟暗，关山一路青”都是很好的句子。
《登丰满大坝》 作者：方思
烟水含天半，青峰动碧渊。波光一点碎，三两打鱼船。
《望海潮》 作者： 鲍姐
疏茵解蕊，新辰媒月，玲珑淡破年华。 薄雾飞莺，明空暗暖，清浦初趁匀沙。 犹话逐香车。渐碧痕慵涨，纤柳轻加。 数点娉婷，雨分春韵入人家。
曾思邂逅幽佳，奈连畴掩径，乱絮拥花。 优客难颜，佳节易又，已自无意空嗟。 澄暮缕云斜。算江南绿岸，应试孪鸦。 砌梦从来，尽随流水到天涯。
《扬州慢》 作者： 寒鸦
芳草青青，黄花盈盈，斜阳影里小憩。举一杯清酒，谈春风惬意。闻得小儿嬉笑里，扑捉柳絮，方解春趣。趁东风、对着花儿，饮杯中绿。
檐前新燕，相携归、哝哝低语。逢昨夜清雨，香径里、尚余几许。怎忍夕阳渐没，留连意、不甘就去。唯折一枝春，携进悠悠梦里。
《北国之秋<一> 》 作者：石浪
露白江湖日，中秋月正明。云水两舟暗，关山一路青。风起无鱼馈，华阴有鹤鸣。高堂当此夜，缝纫应未停。
同学录古典诗词栏目在99年下半年的确是得到了极大的发展。可谓人才济济，百鸟争鸣，叫人好不欣慰。
千禧年到来后，方思，鲍姐，绫子，荷叶青青，一兰，湖广，石浪，凤麟等一批人逐渐退出“江湖”，或足迹罕至了。但古典诗词栏目的生命力并没有衰竭，另一批才华横溢的诗友又已粉墨登场。
此中最值得一提的是EchoAgain和独依二位, EchoAgain来同学录以后在古典诗词栏目发表了大量的诗词作品。他的风格多样，驾御文字的能力极强。既有高韬苍远之作，又有蕴籍深秀之风；既擅诗，也工词，可谓全才。不过我尤其喜欢他的词，能入人之肺腑，每读之伫立良久。他的两首《莺啼序》非常精彩，既大气，又充满灵秀。而《满江红·思念》一首，读到“举双眉，遥向西南问，亲人好”与“恨绞绡，写不尽离怀，凄凉绕”时，几欲泪下。
《满江红·思念》
又是无眠，微雨处、西园行早。寒鸦过，更添愁绪，眼前飘渺。索皖如今只影单，潇湘依旧斜阳老。举双眉，遥向西南问，亲人好。
风吹过，人行少。雨打过，江南草。共湖山一片，远芳知晓？宿漏静传千里月，游人梦断三山鸟。恨绞绡，写不尽离怀，凄凉绕。
《莺啼序·夜醉吟》
秋宵不眠醉眼，把长笛吹裂。风雷动，乍起还沉，漫见千里明灭。楼头望，孤行天意，昆仑似胆江如血。笑骤来风景，须臾经遍寒热。
袖裹沉云，手牵豪雨，舞苍茫一阕。八面鼓，帝子携来，只今为我轰烈。远高怀、千年刍狗，近霜剑、一朝人杰。顾生平，不化飞龙，踏焦原雪。
再携美酒，再上层楼，好把山河阅。对苍穹，第一杯后，抒尽我心，第二杯后，拜尊先哲。第三杯后，远山谢我，依稀拱手平腰折。笑投杯、始悟吴钩诀。单衣不整，只余些许人生，哪管醒时翻跌！
朝来人寂，雨后垂虹，似归天缨节。露凝处、心如霜化，是醉中幻？是人渐老？是心无缺！临江一笑，遗踪千古，醉颜谁与谈高洁？盼钟期、漫把琴台设。渡边人渐扰扰，拂袖行吟，与飞鹰说。
《莺啼序·子夜》
花儿三点两点，只清寒门户。风儿倦、散入垂帘，飞霜几度朝暮。浮云过、凋零月色，依稀不辨人和树。抖狼毫，一管书零，漫由心絮。
廊榭朦胧，亭台失影，正莲塘夜雾。双禽悄，梦入迷离，依偎还共羽素。情生后，牵连一世；对深幽，相思万缕。人何在？檀板孤单，不鸣鸥鹭。
兰舟还记，岸柳无言，叹年来孤旅。寂寥处，忧愁渐盛，别泪谁委？欲寄无由，化霪霪雨。春花去也，秋花又去，温凉每伴鸣虫宿，问银河、怨极谁能渡？恍如惊鸟，天涯归路难寻，飘零总伴尘土。
枯风恶眼，冻雪侵衣，双鬓成丝苎。夜来梦，伊人如旧，笑语欣然，吹一品箫，作霓裳舞。青丝淼去，寒宵梦醒，霜华万里消肺腑，对孤樽、寂寞催弦柱。渊明十愿今生，不离不弃，君能知否？
独依的词在同学录一直深受欢迎。她最初以晚云的名字发表作品，不过很快就将笔名定格在了“独依”。独依的文风，用她自己的一句诗：“悠悠极远共流行”来形容最恰当不过，有着十足的韵味与淡淡的忧伤。江城子一直非常推崇独依的文字。
《一剪梅·枫》
遥记春晖一夜新，轻风扶碧，皓月摇荫。经霜红叶玉人心，去也关情，留也关情。
岁晚寒枫暮雨侵，枝悬独立，叶落伶丁。苍颜瘦骨过飞云，不肯凋零，何又凋零。
《探春慢·乡雪》
瑞雪初临，江南冬晚，平添风景无限。乱舞轻盈，飘飞横漫，隔岸河山淡显。半寄衣襟，更斜拂、行人颜面。忍教枯水留痕，化成清漪点点。
千岭硫璃世界，共江水流晶，早梅疏间。野灌寒花，平川玉宇，陌路车辙轻浅。青瓦问苍檐，夜声冷、梦来听见？屋暖窗寒，绣帘隔得天远！
《七律·夜话桔洲》
平沙浅水雨濛径，岛上深秋旧梦冥。叶舞西风临檐下，灯横涟漪到江心。风侵半袖惊凉热，酒醉千盅叹古今。负累平生多少事，悠悠极远共流行。
另外要说的是，三人行和何逊。他们本是很好的诗友，风格也有共同的地方，属厚重一脉。讲究诗词的内涵与文学的沉淀。三人行曾非常热情的邀请古典诗词栏目的朋友到贵阳做客，可惜由于天涯俗事缠身终未能成行。不过后来倒有幸与三人行有过一面之缘，此人豪放爽直，是性情中人，与其谈诗至深夜方休。
《梦托网柬》 作者： 三人行
网通曲径梦中君，得赏佳文恨无音。雁寄锦书飞南北，鹤牵仙客到黔灵。拾阶共拜弘福寺，对韵同登瞰筑亭。千古忧歌听谁唱，且干老酒且品茗。
注：这是三人行邀大家相聚贵阳的诗。
《水龙吟·尚嵇叙怀》 作者： 三人行
野云小镇边村，树掩田舍花馨宇。木楼泥瓦，布衾悠梦，晨闻鸟起。溪畔垂纶，山间信步，更飞斜雨。叹沧桑人世，刀枪剑戟，英雄事，荒冢底。
几度少年豪气，卷西风、而今霜羽。陶潜采菊，谪仙斗酒，来亐归去。布谷催耕，灵鹊漫语，怡然我趣。待它朝，浊酒腰间一壶，觅江山句。
《满江红》组词
《满江红·怀志》 作者： 何逊
我梦浮云，云梦我、千里梦残。鲲鹏志、乘风邀月，无限江山。公子少年谈儒士，帝王候相羡神仙。恨不能、把酒慰平生，深醉眠。
花影路，留画船。斜阳暮，怅故园。只一怀愁绪，欲却难难。零落寒英秋雁阻，天明听雨更堪怜。晚归人、自得懒黄昏，轻弄弦。
《满江红·赠衣寒》 作者： 何逊
我梦浮云，云梦我，千里梦留。天涯路、凭空伤断，早过清秋。蜀道虽难君莫怕，他乡山水有兰幽。唤凉风、寄汝一枝梅，怀故楼。
镜湖月，丝管酬。念君远，赠貂裘。待边城五月，还并肩游。把酒同欢歌到晓，几番寒热论曹刘。夜稍浓、寒雨也萧萧，休黯眸。
《满江红·赠萧何君》 作者： 何逊
我梦浮云，云梦我，千里梦酬。神风卷、五湖江水，净洗琉球。何逊而今休怨老，一帆送我下扬州。信手书、煮酒论英雄，无仲谋。
征尘路，觅封候。击箫鼓，饮兜鍪。直射南山虎，壮志相畴。胡为金陵添古色，纵横秦楚俱沉浮。数兴亡、谁剑斩长江，悄断流。
《满江红·赠妻》 作者： 何逊
我梦浮云、云梦我，千里梦回。重游地、如花如雾，尽盼君归。谁道东城风景好？我思却比夜光杯。暮天寒、把酒暖葡萄，贪画眉。
纤纤雨，风暗随。梧桐老，怨春迟。碧野朱桥事，都付芳菲。犹记穿堂寻旧月，数声啼鸟又分飞。误春时、便换了秋心，休恨痴。
这段时间还有一位女词人，所作虽不多，却也颇能吸引人的注意。她叫筱莹。筱莹词不似独依的深幽清秀，却也有自己的委婉和韵致。很喜欢她词中“落月水中天外，垂柳江东江西”的意境。
《西江月》 作者： 筱莹
落月水中天外，垂柳江东江西。沙洲芳草自萋萋，燕子飞来轻语。
灵鹊牵桥银汉，阿孰抱柱长堤？信亭清露欲沾衣，只携清风归去。
《剪牡丹》 作者： 筱莹
朱雀腾枝，紫桐漫野，道是季春时候。忆得年前，敢与花争秀。何堪此际花娇！江郎怯笔，砚台尺素尘厚。镜里羞窥，鬓乱沈腰瘦。
汗青一卷翻皱。似易安，人杰安有？铁骑震燕山，红玉木兰、空埋铁胄。唐宫汉阕风流朽，寂寞乾陵，只剩斜阳旧。斟酒，但抛书一醉，潇然种柳。
总的来说，1999年下半年到2000上半年是同学录古典诗词的一个极盛时期，优秀作品之多，让人目不暇接。而在此之后，由于天涯出行以及同学录网站的连接速度变慢使得这里的访问量下降，一些诗友逐渐离开了。古典诗词经过了一个较长时间的低潮期……
2000年4月以后，古典诗词渐渐沉寂了，许多诗友悄悄的离开。发帖率和回帖率都有减少。前文所提及的一批人物来得也没那么勤了。有的以后也就再没来过。
然而这一段时间，古典诗词也并非完全沉默。也闪现出了一些有天分的写手。
红某某其实年初就已经到了同学录，但所作很少，且未见出众，而4月以后笔力渐强，显出一定的潜质。其文笔轻狂不羁，句书情所至，笔泻心所思。是可以塑造之人。只可惜写的东西太少。
紫草风格接近红某某，但更有深度一些，且词句上常敢于随性而为。虽有时嫌欠与雕琢，但瑕不掩玉。难得的往往是这一份随性。天涯爱“个性昭然”的东西更胜于文辞优美。
以上二位都是能诗言情志的人，若下一番功夫，能成大器。但就当时的水平还有待提高。
《西江月·狂儿》 作者： 红某某
自幼曾读经史，挥毫亦作文章。酒色财气少年郎，君子笑儿狂放。
无意白头书卷，有心闯荡八方。胸怀天下为兴亡，何惧惊涛骇浪！
《江城子·别》 作者： 紫草
同窗离散心何堪，未杯干，已轻酣。相醉谁知，凄惨冷清蝉？莫问前途悲独影？凭月悴，任星寒！
残言不必泪盈然，酒一沾，痛难瞒！回首经年，天北与天南，别后从今不复见，依水外，万重山！
其余还有一些好的作品，只是每个作者都来去匆匆，大多只贴一两首就去而不返，这里也就不再详述。
除以上提到的一些，EchoAgain，独依，三人行，何逊等这一段时间仍旧活跃在古典诗词。只是这时的古典诗词栏目，已大不如前了。
世间万物都在春天复苏，而古典诗词的醇香却在秋韵中酿成。在整整一夏的沉寂与冷清之后，它终于在清秋中重新燃烧起来。
一个重要的标志，是大小散仙的到来。他们就象给古典诗词注入了一股新鲜血液。
大散仙也是性情中人，畅意书怀，言而有物，词中的狂情却欲掩不能。曾有“西顾历劫处，心烛照天烧！”、“云城岂是容身处，难耐天条拘束”等句直抒胸臆。而其《扬州慢·宝玉出家》一首（这一首是他2001年以后的作品）却又是那样的感慨凄凉，让人赞叹不已。
而更叫人欣赏的，却是小散仙。这可说是古典诗词所有知道他的人的共识。小散仙自己几乎从不发表作品，他只在看到自己喜欢的诗词时和上一首。然而就是这和诗和词却成了一道亮丽的风景。因为和诗和词比原作更难，既要照顾别人的韵部，又要防止与别人意境雷同。所以和诗通常不及原诗。但小散仙的和却非常精彩，其境往往还在原作之上，有时让人拍手叫绝。
“小散仙”这个名字来源于“大散仙”。是因为他看到大散仙的词《齐天乐·咏雨抒怀》后很喜爱，便顺其名自称“小散仙”和了一首词。自此，小散仙的名头开始响亮起来（虽然他自己似乎并不太喜欢这样）。大家甚至以自己的诗能得小散仙一和为荣。天涯也曾因爱其才，专门收集了他所有的和诗和词帖出来。但后来听说这样并非小散仙所愿，便将相关帖子都删除了。在这里向小散仙致歉。下面也仅整理一首出来，略示其风骨。
此外，小散仙为逝去的帘影染笛的所有作品（共四十九首）作了和贴出来，题为《和有凤来仪（帘影染笛）》及《和有凤来仪（帘影染笛）（二）》，天涯为之感动。因篇幅有限，大家可以去搜索出来看一看，就不在这里一一展示了。
《扬州慢·宝玉出家》 作者： 大散仙
斩尽青丝，弃绝红尘，仙人指点分明，唤繁华梦醒，抚怨怼心平。又怎禁、神思缥缈，寒山斜照，冷寺清音，诵心经、二百余字，都是芳名。
残身虽愿，早凋零、来世同行，只因果难凭，轮回不定，怕误前盟。待把长生修证，无边劫、永忆卿卿，恐禅法深后，菩提勘破痴情。
《齐天乐·咏雨抒怀》 作者： 大散仙
云城岂是容身处，难耐天条拘束。莫论朝暮，且向乾坤，营造自家门户。如合运数，应浇透青山、润遍黄土、清除红尘、涤尽人世愁和苦。
平生纵教有误，为才子添诗、英雄洗路、佳人涵愁，癫狂自在，潇洒心绪脚步，随缘而渡。问归老何方？化长江雾，作东海潮，与龙蛇共舞！
小散仙 评论时间：2000/09/21 02:17
评论： 大散仙兄仙词，仙弟爱之，特步仙韵和一首，望能为仙兄再添雅兴：
霄庭只做嬉玩处，曾受几分约束？舀天池水，抛洒人间，管是谁家门户。常失礼数。却踏遍江湖，阅尽风土。笑濯浮华，频朝自己道辛苦。
良辰非我所误。是俗人作孽，和尚迷路。若有情时，皆应效我，自在飘摇身步。狂游漫渡。造干净山河，返云归雾。变七彩虹，伴昆仑起舞。
古典诗词的第二道风景线是政策！
其实政策早在5月份就来到了古典诗词，只是那时候这里并不太热闹，政策的评论也还没有形成自己鲜明的风格。而标志着政策成为一道风景的，是他评论中的123必*技的形成。
政策可以说是古典诗词的狂热爱好者，本身对古典诗词也有一定的研究。他的评论非常与众不同。那就是，他对所有的诗词作品都只贬不褒（小散仙除外）。这倒并不是因为他觉得所有的作品都一无是处，而是他只针对自己认为不好的地方评论。至于好的，自然有别人会去说。此外，政策的评论一般不是泛泛而谈，基本上都会找出具体的问题加以分析说明，指出不好在什么地方，并以1、2、3……的形式分别列出。大家对此戏称“政策的123必*技”。
但政策的评论并非十全十美，有时他对诗词的理解显得刻板和主观，特别有时言辞又比较强烈。这就招致了很多人的不满，大家纷纷对政策发难。而政策偏偏又不是一个心境平和的人，在认为自己所做并不错的情况下，很容易一激就上火，于是这段时间古典诗词竟有了一股浓烈的硝烟味。以致于终于有了EchoAgain的 《就《莺啼序·夜醉吟》答政策兄34条》。
当时政策在给EchoAgain的《莺啼序·夜醉吟》作了六点评论（当然是“必*技”的形式），EchoAgain对其进行了自己的一番对答（此时两人已经开始较劲了）；此后政策又作了六点评论，EchoAgain再一次进行了对答；政策又以此再作了四点评论，EchoAgain继续进行对达，并在对答中说道：“政策兄对我这首词说了很多个人意见，比如自相矛盾、占领读者想 象力空间、多余臃肿等等，但大多停留在“虚指”的阶段，不知政策兄能否说‘细’点？比如，哪两处(或多处)自相矛盾？哪里占领 了读者的想象力空间？哪里又太臃肿了点？好让我也能长进一、二， 不至有雾中探路的感觉？”于是政策一下子使出了34条必*技狠狠地砸了过来。若只看这些必*技，怕任谁都会觉得这首词一无是处。EchoAgain终于受不了了，专门开了一个新帖《就《莺啼序·夜醉吟》答政策兄34条》对政策所列34条一一反驳，其言辞之强烈更胜于政策，甚至已经有了义愤填膺的感觉。不过EchoAgain终究是识礼之人，事后也发觉自己的失态，在评论中诚恳地向政策致歉，事情才算是平息下去。
政策的评论虽然也有些问题，但他的出现，毕竟在客观上给这里带来了一种新的氛围。完全打破了原来“好”、“不好”式的纯感性评论风貌。所以我认为政策的确称得上是古典诗词一道亮丽的风景线。
古典诗词的第三道风景线，便是半路*出的以慕容宁馨为首的一批复姓MM。包括万俟怡兰、端木柔等。
她们来去如急雨去如风，呼拉拉的一并涌来，又呼拉拉的全部撤走。来的时候一股脑贴上好几十首诗，走的时候却删得干干净净，只慕容宁馨留下了《月夜不寐四首》。她们一个个身怀绝技，不论诗、词都非常漂亮，文采华丽，功底深厚。文字到了她们手上犹如信手拈来，不必吹灰。小散仙、EchoAgain都曾为其数度和诗和词，当时很是热闹了一番。
就文采与灵气来说，古典诗词的人几乎都不能与这批复姓MM媲美，但她们却有一个致命的弱点，那就是她们的诗词里面没有感人肺腑的“情”，没有警世寓世的“理”。少了这些，恐怕终究不能成为真正的诗词。
《西调·咏秋》
一树秋声，一轮秋月，一窗秋影，一阵秋蛩，一度秋凉，一声声秋雁成行，更添那一番秋兴，一眼秋望，一湾秋水，一带秋山，一林秋叶，一派秋光。辜负重阳，一樽秋酒，一首秋诗，一径秋香，一悲秋暮，一恨秋长。趁着一帘秋色，一片秋霜。只落得一衾一枕，相伴着秋灯秋帐。
《春园花月歌》
春园之花色正鲜，春园之月今夕圆。 园中主人清兴发，玉壶携酒来花前。 眼前有景忽道破，明月入怀花上肩。 杯中一颗月可掬，杯外万枝花欲颠。 举杯劝花花不语，举杯劝月月在天。 醉后一挥诗百篇，所愧才非李谪仙。 但愿百年三万有六千，日日常随花月相周旋。
《月夜不寐四首》
一 流光容易又花朝，雨过晴烟一望遥。绝好年时无好事，焚香深坐读离*。
二 杜鹃啼倦落晖斜，别后秦嘉可忆家？欲写新词谁顾曲，试将笺纸慢涂鸦。
三 春暖闲庭夜不寒，微微风吹杏花残。可怜无恙情天月，分照离人两地看。
四 幽恨难删似草滋，门前江鲤寄书迟。纵拈红豆三千粒，难记相思十二时。
除了前面提到的大小散，政策，复姓MM，这段时间同学录古典诗词还迎来了孙一，麦文展，江村，兰渡尘，迄儿，小昭等一干人。
小昭在这里的作品并不多，但他的到来，却至少引来两件好事：第一是他的曲别开生面。古典诗词栏目几乎看不到什么曲，而小昭的作品给人耳目一新的感觉。第二是他写的《莺啼序》。虽然小昭的这首慢词也很不错，但更重要的是他让我们看到了前文所提到的EchoAgain两首《莺啼序》中的《子夜》。因为那原来是为了和小昭而作的。而小昭一共收集了数十首网人所作的《莺啼序》，倒也是一件很有意思作品集。
孙一的诗清淡，境不贪高，意却别致。往往整首读完后觉得并非大手笔，却偏偏为其中的词句所感动。如其“欲往东山寻隐境，人间何处不喧嚣！”、“愿生双翼为白鹤，飞入妻儿梦里边。”等句。
江村、迄儿、麦文展词承婉约一脉，江村有“分明一段风流债，倩谁记去作奇传”，迄儿有“裂笛吹罢捧旧赋，深浅不堪读”，麦文展有“飞雁应传此恨过千峦”，都是可以为之一叹的句子。
兰渡尘在同学录古典诗词的作品虽然不多，却值得一提。她的文字颇有感染力，能言人所不能，在《咏烟》中，“杂粮安知焚骨苦？香躯欲嫁舍身哀”、“多情不惹无情顾，半化浮魂半化灰”真是把烟给写活了。而其《水龙吟·感秋尽》一首又非常的深情委婉，用词独特，如“留秋未敢”、“长亏暂满”、“泪颜频乱”等句深得词味。
【劈破玉】送给留洋在外的同学和朋友 作者： 小昭
【劈破玉】乡思
明月儿照不亮我心头黯，笙歌儿唱不出我心内欢，再寻思直教我心绪乱。参商一万里，人月两难圆。总是这般乡愁愁煞了我心坎。
【劈破玉】相思
鱼书儿带来了我心头暖，雁字儿亦稍去我肺腑言，脑海里翻飞你如花面。何时回故里，人月两团圆？又是这般归情急切了我心坎。
《随想》 作者： 孙一
寒梅墙外临君放，怒向日边雪不消。欲往东山寻隐境，人间何处不喧嚣！
《鹧鸪天（忆情）》 作者： 江村
夜夜相思更漏残，旧书翻尽不成眠。偶填小词酬知己，闲看蛾子落灯前。
情似海，恩如山，临到见时又无言。分明一段风流债，倩谁记去作奇传。
《卜算子》 作者： 迄儿
斜日荒园暮，草盛落花疏。杨荚柳絮纷飞故，旧色还一如。
别去三五载，归来魂觊无。裂笛吹罢捧旧赋，深浅不堪读。
《相见欢》 作者： 麦文展
秋深晓梦轻寒，雨阑珊。画角西窗愁雾锁秋山。
忆别后，离人瘦，几时还。飞雁应传此恨过千峦。
《七律咏烟》 作者： 兰渡尘
草芥为肠怜弱质，仙资懒屑纸衣裁。随心但遣浊愁去，信手犹拈漫绪来。杂粮安知焚骨苦？香躯欲嫁舍身哀。多情不惹无情顾，半化浮魂半化灰。
《水龙吟·感秋尽》 作者： 兰渡尘
西风骤紧银屏，风竹岂耐浓霜染。寒蛩畏噤，惶惶无语，留秋未敢。痴忆从来，听风和韵。雅闲堪羡。漫涌萧瑟处，清宵苦短。秋心倦，秋声断！
云夺蟾宫色黯，叹斯物，长亏暂满。但凭巧匠，堆心以砌，难得无憾。命薄浮生，醒同如梦。虚实常患。卧更深，次第鸡啼不寐。泪颜频乱。
2000年的秋冬季，掀起了古典诗词栏目的又一个高潮。但盛极必衰这是常理，几乎没有人可以改变这一规律……
经过2000年秋冬季节的辉煌过后，古典诗词又进入调整的阶段（其实是一段很长时间的沉寂，不过我更乐意把它说成是调整）。网络便是这样，来也匆匆、去也匆匆。孙一，江村、麦文展、兰渡尘基本上是迅速消失。复姓MM们更是昙花一现，雁过不留痕。古典诗词的一些“老人”们也来得越发稀疏了。所幸的是政策和小散仙还一直坚持为大家评论与和诗。这一段时间无论从作品数量，精品数量，评论数量来看都有大幅度的下降，而且由于5460网络升级，不时影响系统的正常运转，更打击了很多诗词爱好者的积极性。
尽管清萧如此，这段时间还是有一批值得一说的人。
邀月客基本上是睬着前一批人离开的脚步跟来的。初来时他的作品还比较稚嫩，遣辞用句尚多需斟酌。但其诗词中能表达出自己真实的思想和感情，这便是难得。邀月客发表的作品不少，并逐渐有所提高，给这个诗词园地也增添了一些活力。
《南乡子·心情》 作者： 邀月客
醉眼看流萤，偶伴声声杜宇鸣。几点寒星涂夜色，荧荧，痴对陂塘点点萍。
何事叹伶仃？水远山高往日情。冷酒回肠千种恨，更更，留住残灯照晚晴。
《假诗真事》 作者： 邀月客
诗云人穷志不穷，诗外笑对孔方兄。明明诗里诗外事，文人墨客互推崇。
可笑诗人本清高，只因时事已不同。似此君者应不少，何颜作诗向诸公！
绿叶素容的文笔比邀月客要好，但刻意行文的痕迹较重，虽不是模仿古人的文字，却模仿人着古人的意境。其实笔墨耕耘，最重要的是言出己心。为了达到某种效果而去着意刻画，往往难投佳境。不过话又说回来，绿叶素容的基础是很好的，文采也颇佳。能悟，自可上高山。
《声声慢》 作者： 绿叶素容
单衣小笠，细雨微寒，丝丝点点滴滴。说是初春颜色，总还难觅。依稀数抹浅绿，但不知，是它消息？几盏酒，一声琴，又把愁思勾起。
检点从前诗笔，无一字，堪将曲情相寄。雁字无踪，却怎把音信递？桃花笑容应丽，倚栏杆，旧识可记？晚照里，又冷袖无语独立。
江南柳的文字很有灵性，也很有“情”。而诗词中最需要的，就是这个“情”字。“欲解相思万千愁，怎一壶残酒能够”、“雨打残荷翻作泪，千点万点是秋声”、“几处虫销千古月，一池蛙动满天星”的句子颇耐人寻味。
《秋夜呤》 作者： 江南柳
秋风秋雨满秋城，秋窗秋情对秋灯。雨打残荷翻作泪，千点万点是秋声。
《鹊桥仙·伤离别》 作者： 江南柳
蓬莱路远，西楼回梦，多情忍挥衣袖。曾忆携酒泛轻舟，空余着，菱歌依旧。
黄梅苦雨，伤情时候，轻寒小窗暗透。欲解相思万千愁，怎一壶残酒能够。
清水湾也是这段时间比较活跃的人物。特别是5月过后，作品相当多。他是2000年末来这里的，当时就曾因《绝句》、《我也看格律》两篇文章引起了很精彩的辩论。此后他沉寂了很长一段时间，直到5月才复出。
清水湾写诗词有一定的文采，有时灵光一现，也能写出很好的作品。但老实说，有很多感觉就差那么一点，一旦突破了就是佳作，每读为之叹惋。曾在对其的评论中说过“铁可以成钢，铁总不成刚”。我一直期待着能看到他的作品有质的飞跃。
《君再来》
满眼风吹絮，何时君再来？来需早告我，好叫百花开。
还有一个人，她在这里只发表过一篇文章。但我还是忍不住要提到她。她叫“帘影染笛”，一个极有才华的女子。她的词秀雅清纯，恰如丁冬流响的山涧。每一首都天然凝聚着无限才情。在古典诗词发表的《渡江云》是她的代表作。
只可惜，我们再也看不到她写出那些赏心悦目的词句了……
《渡江云》 作者： 帘影染笛
春风来几度，旧波不改，再约第三株。奈西园薄醉，误认花笺，卷绸乱作书。关情频问，杏落后，犹有春无？莺语遍，竟谁人解？自在柳如初。
伤疏。盈空飞絮，不见枝空，漫轻把愁付。思量时，东君何处？边访边涂。玉门未识春风面，料可省，错寻归途。晓月下，杨花老了明湖。
在小散仙发表的《和有凤来仪（帘影染笛）》、《和有凤来仪（帘影染笛）二》中有她的全部作品。
2001年6月，政策因一些误会淡出了古典诗词，小散仙也已仙迹漂杳，不知所踪。（政策7月的时候还回来过，然后又离开这里。8月再度回来，又再度离开。）而这时，却有另一批新秀，悄悄的浮出水面。（说他们是新秀，只是就他们来古典诗词的时间而言。）
首先当说的是苏小小。苏小小文采华丽，词句优美，这方面的功夫明显高出他人一筹。随意翻来，就能看到“柳弱不禁风力软，花鲜最妒雨情浓”、“终夜雨残惟芍药，一生心卷是芭蕉”、“半榻青檠江外寄，一帘红雨日中鲜”这样优美的句子。不过她真正写的好的几首却因略觉晦蓄，很多人并不看好。
其实苏小小是以前曾来过这里的人，但因与其有约在先，不便道破。只好请大家自己猜测了。不过可以告诉大家的是，苏小小对诗词一道造诣之深，超过古典诗词几乎所有人。
《百字令·关于填词的一阕词》 作者： 苏小小
填词一道，爰六朝金粉，花庭芜国。正者鸭头春水丽，变者奇峰攒戟。惟性能灵，有神言悟，雕琢心肝惜。精微孤诣，绘来声影香色。
无奈说梦痴人，茫然不解，一任风流寂。天谴华夏生吾辈，出语何妨狂极。笑*荒怆，原无夙慧，信口吹村笛。一般天水，北宗南派排击。
《念奴娇·杜甫草堂》 作者： 苏小小
一谈杜甫、便想到，锦里秋风茅屋。百代诗人穷至此，千古异声同哭。 细数生平，唯余丧乱，高咏苍茫独。几年吟啸，游踪还遍西蜀。
犹是垂老无家，陈陶青坂，直至歌同谷。写过堂成宾至了，病橘枯棕相续，眼底疮痍，人间苦痛，入手成金玉。先生休矣，继先生者谁属？
这两首曾经在这里引起了很大的争议。但请大家再仔细看看吧，的确是不可多得的佳作。
除了苏小小，还出现了几个极有才华的人，已略可达古典诗词极盛时诸君之风貌。譬如晚成，浪里乌条，小洋哥。
晚成的文笔很成熟，虽无大开大合之势，却透露出舒展的心性。其对诗词一道的理解也较深远。《与某长吟书》一文表达出他对诗词创作的态度，读后教人颔首称是。身为公门中人，晚成的作品却毫无吏气，清平坦荡、适意风流。
《七律·有感》 作者： 晚成
梦破江南犹夜长，欲吟无句自嗟伤。举头迷眼剩云影，展卷惊心总乱纲。铁屋偏囚奔走客，山河曾泣黍离荒。还看磷火迎风起，照我中宵立苍茫。
《晚来（七律）》 作者： 晚成
晚来天气散轻寒，了却公衙片刻闲。呼酒小酌疏大雅，推窗有水望无山。 白云斜向朱门落，木叶乱随尘土翻。偶有残花经眼过，殷勤与客缀衣冠。
《贺新郎·读史感事》 作者： 晚成
正走投无路。乱登临，眼前硕鼠，故园离黍。难耐西风摧病骨，扑面飞花无数。谁识我，从来俗物？意气消磨如泥醉，况衙斋一日三餐粟。案裹尘，卷生蠹。
怆然回首惊寒暑。记当时，狂澜乍起，满座鹦鹉。拍案庐山人何处？灰冷青磷犹舞。天有病，云翻雨覆。恨我微言喑难诉，又穷途涕下频年误。归去也，杜鹃苦。
浪里乌条的诗词不似晚成的清淡，却有格外的精彩。时而清韵秀婉，时而粗犷豪放，是笔随心走，而非心随笔走者。今天我查询他的作品，却不知何时已删除太半，只留下有限的几首，几多遗憾。
《鹧鸪天·盆景》 作者： 浪里乌条
柳岸香蹊谁倚门？平添湖色有年深。陇头春草新屐齿，陌上秋千旧珮尘。
造山水，起泥盆，风妆雨饰点苔纹。相寻恁夜消魂处，还恐从来记未真。
《卜算子 忆儿时乡景》 作者： 浪里乌条
曲水过孤村，桥外平潭阔。常见悠悠渔父行，足桨丝钩落。
偶有汽船来，岸浅无心泊。只待炊烟越斜阳，黄犬迎青陌。
《永遇乐·赏月》 作者： 浪里乌条
凝目经天，绝无尘色，此媚难拟。旷代横波，流石浸野，销尽浮华气。君临东岭，推窗顾我，惹动暗蛩清丽。生须幸，相逢一饮，可暂缓些开闭。
*人弄雅，风情差诩，漫道广寒堪寄。何事纷说，金蟾绣桂，直把白头抵。秋云春梦，芳踪胜景，竟似飘蓬过驿。剩明月、邀得复照，故丘草隙。
小洋哥初来此古典诗词就展现出不同常人的灵气，但一直以来作品都未入化境。不是无才，是欠调理。拿我的话说是“整合得不够”。而且有时用辞太狠，伤了文意。 浪里乌条在评论的时候曾说他“字词的顿挫大了点”，大概也是这个意思。但我很欣喜的看到小洋哥近期的诗词颇有改观，文字的运用愈发纯熟，整体行文更加流畅。一些作品已经可以登堂入室。为之一贺。
《百字令》 作者： 小洋哥
鹃声正苦，是啼痕寸寸，愁中忽老。欲抚锦瑟弦已断，恨煞当年啸傲。废壁荒垣，残桥遗字。来去红襟鸟。疾飞凉雨，打湿风云怀抱。
病倒萧寺听滴，山僧笑我，一个痴难了！不乐鼎食兼酒美，只换盈盈轻笑。野月高林，寒沙低岸，心境终潦草。梦阑唯有，一星西牖斜照。
《鹧鸪天》 作者： 小洋哥
惯却年年掷韶光，眼中万木尽衣霜。欲传青鸟仙踪杳，闻道为余寄丁香。
从别后，漏声长。梦间烟里试霓裳。病蛙数断南行雁，井月西风一并凉。
无痕浪子，阿辉，一片云，破池，浪子方叶儿几位虽不胜前人高格，倒也有自己的风采。
一片云是一位有诗心的人，她的诗非常清新，天然去雕饰。可惜的是章法还不够，在保持天然之色的前提下稍加扶正，可点石成玉。
无痕浪子、阿辉、破池、浪子方叶儿，文字都各有佳处，所差的，是推敲与斟酌。而且有时遣辞用句不在味上。读到他们的诗，时而称赞，时而叹息。不过俗话说，是金子就能发光，我相信他们今后能更上一层楼。
《南京培训·四首选一》 作者： 无痕浪子
四月金陵增皓景，红墙翠柳踏歌行。青山远看闲云落，古寺晨听课鼓鸣。寂寞桥头植野舍，清寒峭壁缀山亭。惯于花前逐春色，不如山中趁晚宁。
《秋·雨》 作者： 一片云
慵依云榻锦流苏，软香疏疏黛眉蹙。莺歌春红逐景逝，素弦多情绕玉炉。浮生辗转又半载，光阴换作清秋赋。风雨一帘闲不住，夜阑犹揽低檐诉。
《蝶恋花·闲话十月》 作者： 阿辉
叶朗枝疏忙似雁。远望西风，蜗居一庭院。闻讯天公康体欠，闲云采药冲宵汉。
蹦豆欲开谁欲伴？寂寞来时，墙满枯枝蔓。还是邻家娇女艳，有心门缝无心看。
《夏荷》 作者： 破池
十里莲叠秀茎长，荫分夏日夺清凉。蛙入明塘争碧色，风从圆叶掠馨香。
《虞美人》 作者： 浪子方叶儿
梦回新晴夜阑珊，云明疏星远。快风展袖倚危楼，叹问寒月：君载几多愁？
嫦娥应知离恨苦，细把相思数。夜夜清辉翻做泪，遍洒花间，消得花憔悴！
还有一个值得一提的人是后太史公。此公是个颇有争议的人物。他似政策一般高举批判的旗帜，但所作所为和所遭遇的，与政策大不相同。由于这件事情牵扯到天涯和后太史公之间的纷争，所以天涯的话也都不足为据。大家可以搜索一下后太史公发表的文章和评论过的文章，以及天涯的一些相关文字自行判断。（我删除了一篇自己写的言辞比较过激的文字，以及后太史公发表的〈古典诗词栏目评分标准〉一类的东西）。不过无论无何，后太史公的光临，算得上古典诗词栏目这段时间的一件大事。
大江东去、千古兴亡和起落沉浮这一段时间是很活跃的人物。他们不但自己写，也常评论别人的东西。有时候看不到他们的评论，反而觉得有点不适。这三个人我曾一度搞不清谁是谁。特别是大江东去和千古兴亡，总把他们记成一个人。不过时日长了，终究还是区分清楚。
大江东去性情很直率，写东西没有酸腐之风。属于“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂尔”这种人。但他似乎缺少一些行文的感觉。写好诗词需要“才情”。这“才”、“情”二字，缺一不可。曾在评论中向他指出这个问题，却还引得他赠天涯以“人世几回击清风，天涯不解大江雄”的诗句，其性憨直（一笑）。不过他的《卖瓜行》倒的确很真实自然，切中时弊，是言之有物的东西。
《卖瓜行》 作者： 大江东去
七月流天火，农人未得闲。今年邀天幸，西瓜大且甜。田间希望景，喜上眉梢间。卖瓜得好价，不负一年艰。小女书包旧，妻子衣裳俭。从今皆换去，颇可偿心愿。星夜带露摘，赶早入城市。道夹欢声语，车载憧憬颜。
天明入街道，四望始相疑。摊连车相接，尽是翡翠绿。行人偶驻足，相询价竞低。日上三竿久，汗下透重衣。所卖屈指数，天炎心更焦。饥渴强自耐，不忍尝一口。黯黯红日落，苦守夜幕低。道边席地卧，热气犹相逼。价钱更何论，只欲早归家。满车好瓜价，仅将路费抵。何颜对妻儿，泪洒星空里。一年心血费，终又东流去。
瓜甜足口福，瓜贱伤农人。寻源究何在，试为一剖析。一伤农家苦，二叹文化低。农物贵早市，价好在鲜时。远输路税重，多产价自抑。求价在包装，于中应多虑。若能再加工，买卖皆欢喜。为官当为民，欲富当办企。引导扬其长，联络搜信息。以吾资源丰，化为农家富。无复骄阳烈，独灼农家衣。收税自有人，遇困每无依。哀哀吾斯民，为之久叹息！
千古兴亡和大江东去有同样的优点与缺点。只是他的家国责任感更强，这一点难得。不过千古的诗句在忧国忧民的时候缺少了些感染力乃至震撼力。这方面恐怕要多向叮芝学习。千古对*似乎很推崇，数次写到他。录其词一首：
《念奴娇·*》 作者： 千古兴亡
横空出世，真豪杰，笑换人间春色。奋起男儿千百万，逐退周天寒彻。病日也曾，心昏头热，好人或为鳖。千秋功罪，且由他人评说。
而今我谓英灵：往事流水，莫使胸中雪。万里长征未了事，邓公继裁三截。可怜公仆，糖弹炮灰，只道身为国。后来世界，人间可同凉热？
一开始，没太在意起落沉浮的诗词，所以把他和大江，千古分不清楚，不过后来看得多了，才发现其实他的文字和前二位有很大差别。笼统的说，他大概应算婉约一脉，而前二位分明是豪放一脉。起落沉浮应该说驾御文字的能力比大江，千古要强。而有时一些字句还很感人。
《长梦无依·送别》 作者： 起落沉浮
风去来，闲抛梧桐叶，正逢晨曦。秋几度，前庭又伤别离。更前夜漫，几梦蝴蝶、懵醒烛泪还滴。寻月，带三分愁绪，似把骊歌轻提。
长亭雾霭凄迷，怕重逢已散烂柯棋。惜银河可渡，无凭解玄机。且添酒，与君消此恨，醉柳堪依。终归去也，有良辰美景虚设，对影不相宜。
有两位叫“踏雪无痕”的朋友，两人一先一后来到这里。来得较早的一位写得稍多些，而后来的那位文笔更好。但总的来说，二者都是笔下有情之人。而且笔调都不华丽，只是直述自己心中想说的事。
《秋游敬业湖怀友人》 作者： 踏雪无痕1
平湖月夜轻烟起，宿鸟栖飞暮晚沉。寒桥寂寂亭浮水，曲径依稀半掩门。秋风又将花散尽，残月犹照不归人。落花已伤故人泪，别日催情闻不闻？
《无题》 作者： 踏雪无痕2
满城秋风唱离歌，花飞叶散嫁长河。湘水不闻花间事，犹把后波覆前波。
这段时间，还远没有曾经两度极盛时期的辉煌。但已经显现出欣欣向荣的端倪。不论作品数量，精品数量，都呈上升的趋势。文中所提到的一些人应该很有潜力，若能进一步开凿，必有可成大器者。江山代有人才出，虽不说“各领风*数百年”，“各领风*数百天”还是能够的。
——至此，《古典的历程》（上）部分已全部完成。看着这一段走过的路，心下有很多感慨。只可惜天涯文笔疏漏，力不从心，难以将5460古典诗词浩瀚的历史一一道来。只能管中窥豹般地聊叙一二而已。
——天涯这几篇文章，事件描述并不多，主要以对人物的评价为文章主体。在评价人物的时候也主要提到其作品，而对其评论鲜有深探。这些都是受天涯笔力心力所限，为此深感遗憾。
——这几篇《历程》中，对所涉及到各位其人其作的评价也纯属天涯的主观感受，并不求获得普遍的认同。只是：有主观的人而无主观的事；有客观的事而无客观的人。不论一个人站在多么客观的立场，他始终必须靠自己的主观感受来看待问题，所以请大家原谅天涯或有的以偏盖全。
——已经有网友反映天涯在文中没有提到应提到的人，没有提到应提到的事，这方面尚需大家给天涯大力的支持，告诉天涯遗漏了什么，天涯将根据大家的的意见再行收集整理，以《<古典的历程>补遗》的形式，将这部分内容补上。而如果有些网友（作者本人更好）能提供那些已经删掉的作品，天涯将不胜感激。
——最后，感谢中国同学录提供了这样一块古典诗词的园地（虽然有时慢得几乎想骂娘^_^），感谢大家创作了那么多优美的诗词作品，感谢大家精彩的评论，感谢大家对诗词文化投注的热情。而还要感谢的，是萦系这大千世界的网络！
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古典的历程（下）光阴似箭，岁月如歌。当我重新打开《古典的历程》的时候，六个年头已经过去了。记得在《古典的历程》序言中曾经写道，“三年，对人生可能太短，而对网络，却太长。它已经足可以作为一段历史，被记载。”——那么接下来六年的兴衰沉浮是否更值得我们去回顾和印记呢？答案当然是肯定的！
《古典的历程（上）》是我在2001年所编写，记载了古典诗词栏目自1998年底至2001年三年来的风雨历程。从2002年开始，我们将以年为章节，继续诉说古典诗词在2002～2007年6年间的发展，以全面呈现5460古典诗词九年历程的全貌。
2002年1月1日，hotface的一首《闹元旦》拉开了5460古典诗词最为精彩的一场大戏的序幕。2002年，古典诗词走向了它发展的顶峰！
据统计，古典诗词在2002年的文章数量达到5000以上，居九年之冠。这一年，有所建树的创作群体空前繁盛：从2001年走来的以小洋哥为代表的一批作手日渐成熟，成为栏目的中流砥柱；以无极生、华仔、齐卿、若来为代表的一大批优秀网络诗人进驻，大大提高了古典诗词的整体创作水平；以沙尘大为代表的一批新人也在良好的创作氛围中迅速成长起来；再加上旧友们也不断回来为栏目添砖加瓦；5460创作的火焰越烧越旺。这一年，古典诗词的评论精彩纷呈，除已为人们所熟知的政策以甄别的ID重返5460，后太史公的活动贯穿了2002年以外、以屈理穷词为代表的一批新兴的评论力量逐渐形成，评论的数量和质量都超越了前期。这一年，古典诗词栏目实行了当月主编制度，先后有十几位位诗友上任，栏目的管理和服务水平得到进一步提高，也为古典诗词的蓬勃发展推波助澜。这一年，围绕诗词的创作与创新开展了大量的理论研究和讨论，著述颇丰，古典诗词进入实践与理论并重的阶段。
为了对这一年古典诗词的发展状况有一个比较清晰的认识，我们将从人和事两个方面进行描述。为了保证内容的完整性，也不再象《古典的历程（上）》中刻意回避我自己。
一、人
如前所述，2002年古典诗词人才济济，创作和评论空前繁荣，大概可以分为：从2001年走来的作手；2002年进驻的成熟作手；2002年成长起来的新人；早期作手归来；评论家群体5个方面。下面请听我一一道来。
1、山重水复疑无路，柳暗花明又一村
小洋哥、浪里乌条、晚成，是5460古典诗词的“三剑客”。经过2001年的锤炼，他们在2002年更加成熟，成为了古典诗词栏目的顶梁柱。不论在创作数量还是质量方面都相当可观。
小洋哥的词沉郁顿挫，一改初来时缺乏条理的面貌。虽依然瘦硬，但不再骨瘦如材，而是笔力迫人，如黑云压阵，如乱石出水，如孤鹜击天。小洋哥喜爱清词，其作品也受清词影响，层次感、立体感极强，在意象的构筑方面颇为独到。但也因此如浪里乌条所说有“气韵逼仄”的问题。小洋哥构造的场景有时显得压抑诡暗，有人甚至称其为“鬼诗”，但这并不妨碍他成为5460一等一的作手。后小洋哥在5460之外以“青衫客醉”的ID行走于网络诗坛，得到普遍认可，成为5460在网络诗坛的一面旗帜。
《念奴娇》作者： 小洋哥
露沉烟浪，有鲛人清梦，水晶宫里。摒息鱼灵三百万，上见群峰围翠。澹月双圆，客衣微缺，半是江湖味。风吹珠入，湿沾一艇诗袂。
独卧无际苍茫，太公台冷，今昔成飞骑。玉斗低飘松柏响，远近离离晴髻。山岛如棋，镜湖似局，浮世皆栾弈。虚槎谁下，或为流陨斜坠。
同样被网络诗坛所普遍认可的，还有晚成。晚成的诗在2001年看来就已经比较成熟，加上诗中时有触动人心之处，所以在古典诗词很受大家的喜爱。进入2002年以来，晚成的作品越发浑成，境界更有提高，时常在轻描淡写中让人感慨良多。
《自题，兼寄郁兄》作者： 晚成
年来始识世途艰，自笑当时枉说禅。风雨欲来谁有耳？笙歌犹扰我无眠。江山只合花中看，蛾翅争从烛上翻。差喜鬓疏芒角在，漫抛诗稿到梅边。
《入母校德风园论坛，感作》作者： 晚成
久作随园浪荡身，为谁青眼一移樽？吟成纸上风云气，负却灯前啼笑痕。半亩荷塘徒水浅，一坪秋露又凉深。偶逢梦底翻疑梦，此际临屏独怆神。
2001年底，浪里乌条开始了他艰难而执着的现代语入诗探索之路，并引发了古典诗词的创新思潮。在创作上，浪里乌条进行了很多实验，其中最著名的，是他用旧体诗词翻作现代诗经典篇章的《新译旧》系列。在第二部分“事”中，我们将进行详细介绍。浪里乌条的创作实践和理论探索给古典诗词带来了很好的启迪，也对他自己的创作有很大的帮助。
《新译旧之点绛唇》作者：浪里乌条
鸽哨清清，森林高搅天云散。地丁轻伞，相伴迷途转。
觅觅寻寻，更到蓝湖岸。随心看，影波微撼，恰似深瞳盼。
附北岛原诗《 迷途 》
沿着鸽子的哨音/我寻找着你/高高的森林挡住了天空/小路上/一颗迷途的蒲公英/把我引向蓝灰色的湖泊/在微微摇晃的倒影中/我找到了你/那深不可测的眼睛
谪仙和天涯孤舟，是长期坚持在5460为数不多的其中两位。站在2002年看，他们也可算作从2001年走来。
谪仙1999年就来到了古典诗词，在2002年开始代替叮芝担任5460古典诗词栏目主编。身为主编，不但尽职尽责，悉心管理、评论，而且自己的创作也没有松懈。在保持一贯深厚沉浑诗风的基础上，谪仙也多有创新之作如《咏鼠标键盘》、《咏空调》、《编程》等。而愤世嫉俗，心怀天下的襟抱也在他的创作中时时涌现。
《七律·近读郁达夫，心有戚戚，追和一首续貂》作者： 谪仙
风雨声声心未安，垂纶何忍子陵滩。抛书投笔平庸易，闭目塞听蒙昧难。诗酒愤时青眼少，文章憎命黑裘寒。犹歌正气千秋下，信是人间大道宽。
《七律·编程序》作者： 谪仙
瓢饮清凉陋室馨，观屏击键忘身名。是非以外无余事，判断之间有性情。环转百千寻正道，测分黑白避斜行。功成一笑天将晓，昼寝应驱枝上莺。
天涯孤舟在2001年底正式担任天涯社区“诗词比兴”栏目版主。对5460古典诗词栏目的管理顿时显得捉襟见肘。为此，天涯孤舟实行了栏目创办以来的第一次改革：一方面推荐谪仙担任栏目主编，一方面开始推行“当月主编”制度——这些在第二部分有更详细的介绍。天涯孤舟的个人创作在2002年是一个分水岭，《无题十首》、《西江月十首》、《浪淘沙十首》是上一阶段结束的代表作，《幽夜呓语》则是下一阶段开始的代表作。天涯孤舟积极参与2002年的创新活动，除创作和讨论外，还发表了一些评论文章。
《浪淘沙》十首选一
又见日西沉，岁月如针。捡心深处刺花纹。纵使将来全不痛。到底留痕。
竟也不知春，梦醒时分。凋花落叶忍听闻。绝想推窗都喝住，哪里由人。
《幽夜呓语》作者：天涯孤舟
几点蛙声自在鸣，碧天浮水月轮清。因风抱臂难成梦，借榻翻身易动听。孤馆我还怜外物，长宵谁与慰中情。眉尖心上全无字，叶落江波一霎惊。
2、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才
2002年先后到来了一大批优秀作手。他们将古典诗词的繁荣由点推向了面。
2001年底2002年初到来的主要作手有眼哥、venky、四象图腾、若来、王健霖、无极生、无忧、观鹅先生、我是和尚我怕谁几位。
眼哥擅作小令，词风清新跳脱，“幽岸柳青双燕子，岑湖荷碧一蜻蜓”之句为谪仙所推崇；四象图腾好为七律，文字四平八稳；无忧诗能出新而有味；王健霖词如璞玉，诗心独具、风格多变而略欠打磨。观鹅先生作品有自然之色但水平起伏较大，其《老农吟》《英雄遇》两首曾引发热议，后文将有叙述。
《忆江南》作者： 眼哥
浮云散，午后雨初晴。幽岸柳青双燕子，岑湖荷碧一蜻蜓。信步拾阶行。
《秋思》作者： 无忧
哪堪秋蛩泣幽窗，孤光出照更凄凉。此间相识无一物，唯有明月似故乡。
《浮生（七）》作者：四象图腾
月下清辉淡若烟，小桥疏影漱石泉。霜花软语醅春梦，水墨初渲著旧颜。瑞雪无声开凤阙，天涯醉客探青衫。浮生聚散如云雨，草长莺飞又一年。
《浣溪纱》作者：王健霖
晨露沾衣衣未湿，阳春正是行踏时。我心唯有水山知。布谷咀花翻旧曲，垂杨拂水写新诗。轻风滑过第几枝？
《高阳台》作者： 观鹅先生
云隔天都，烟迷水府，平湖黄岳森深。寂寞行人，旧游犹在轻阴。遍寻不见惊鸿影，但林间、认取双禽。最惊心，终日萦耳，燕语莺音。
三年枕上千回醉，怕灯昏罗帐，梦断孤衾。翻羡山花，春来开到如今。青衫早减荀香尽，又啼鹃、触动愁吟。倩谁禁，额上纹来，鬓脚霜侵。
在2001年底2002年初到来的一干人中venky、无极生和若来应该算是个中翘楚，或可称为“新三剑客”。venky驾驭文字的能力很强，词风清灵而不失醇雅，气脉流畅，词情蕴藉深秀，有南宋风味。无极生以诗名，诗作不单沉稳老练，而且意蕴丰厚，读之如饮醇酒。其人其时刚走出校园，诗作便如此浑成，尤觉不易。若来以词名。其词文字虽淡如流水，却极有神韵，深得老庄意境。平平道来，如浅流、如和风、如远山、如闲云，看不到刻意的雕琢，又找不出什么破绽。仿佛随手而为却又处处精当，境界已上层楼。
《疏帘淡月》作者： venky
天清雪霁。漏月影摇红，晶盈初蕊。小径幽廊寻去，玉枝芳缀。怕惊花醒轻移步，暗消魂、馨香偷递。鹊桥云淡，瑶池烟冷，画楼风细。
问折来，新梅怎寄？笑携纤纤手，斜簪云髻。且试西窗醉墨，半醺春意。巧词险韵知难和，更羞教、翠袖相侍。此生原是，逍遥仙侣，在红尘外。
《游蒲圻陆水湖二首（二）》作者：无极生
情当浓处又如何？一抹春山一曲歌。醉示渔家轻打浆，莫添愁色上湖波。
《感怀二首（二）》作者：无极生
晚眺秋江映海楼，阑珊灯火起闲愁。烟波袅袅隔渔唱，碧草萋萋隐暮鸥。薄运轻如颠舞絮，人生艰似逆行舟。得闲应买小城醉，莫羡世间十万侯。
《芰荷香·怀人》作者： 若来
好湖山，放斜阳一段，鸦外鸥边。被风吹动，万荷叶叶香寒。低回不尽，恰嫩凉，流水桥前。回首暮色漫漫，黄昏渐近，紫染林峦。
纵是风光正好，有词心几分，能似当年。故人天末，那堪旧梦凄然。素笺都在，问如今，谁听清弦。秋意早欲萦牵，横塘柳影，淡淡笼烟。
《山花子·病中》作者： 若来
薄晚新凉与病宜，小楼人瘦倚栏时，闲向风前悄悄唱，漱玉词。
一树梧桐无雨滴，新秋消息有虫知，借问如今谁作伴，只灯儿。
我是和尚我怕谁来自天涯社区，他的风格和其他人有着绝大的不同。初来古典诗词的时候，和尚帖了一首《思念老流氓》，这个题目就让人绝倒。其实“老流氓”是天涯社区静玄子的马甲，可古典诗词的诗友少有知悉，也就颇引起了些“大惊小怪”。但诗中的一联“闻君感慨消磨尽，惹我幽思决眦深”却叫人侧目。此后和尚在这里非常活跃，不但发表了不少作品，还发表了倡导诗歌改革以及诗话词话等理论文章。和尚的作品诙谐幽默，率性而为，仿佛无事不可戏谑，几乎每个帖子都引来热议。但其字里行间却透露着对世事的鞭笞和嘴角上翘的悲凉。因率性，和尚的作品也时入浅俗，或是鱼与熊掌之故吧。
《死》作者：我是和尚我怕谁
当时射箭又端枪，去后都抛泪两行。地下人间皆有鬼，只当流浪到他乡。
《鹧鸪天·人肉汤事》作者：我是和尚我怕谁
道法儒家莫作真，狂呼礼义孝慈仁。粤中靓煲三千块，蜀地夭婴半克银。延寿禄，煮人参。珍禽享尽享儿孙。不仁天地皆刍狗，可笑人间父母心。
年中和年末到来的主要作手有沉舟、育森、华仔、……、莫非子、齐卿等人。
沉舟的作品不多，总的来说文笔不错，但缺乏震撼人心的词句。不过他的几首作品因涉及到金庸人物，在古典诗词引发了激烈的讨论。育森的作品多不合律，然开卷即有清风扑面，其作品中的大自然气息令人襟抱全开。“……”的ID很有个性，似有一切尽在不言中之意。其发表的作品不多但却很有个性，尤其是其咏石榴五首，颇能道人所不能。莫非子诗有不平气，兼具人文关怀。其作却多引来众人唱和，尤其《坛子诗》（唐宋文章不可攀）一首得和诗十六首之多，或是此间仅有。
《浣溪沙》作者： 沉舟
山外斜阳芳树遮，蜗居日日意如何，漫填小令付弦歌。
痴比段郎差可拟，病如童姥未嫌多。一春光景半消磨。
《秋天》作者： 育森
碧空一如洗，行云分外鲜。雁雁云中度，真个好秋天。
《古绝五首·石榴》作者：……
已是水晶自雕琢，勿拟珍珠更打磨。从来棱角藏硬骨，一抹羞色犹恨多。
《暮色》作者： 莫非子
暮色层层没远山，霞云片片剩归帆。万家灯火城墙外，几缕尘埃眼界前。历数风潮遭挫折，经年际遇想清闲。唤来挚友三杯暖，逐去流星一夜寒。
华仔和齐卿是2002年下半年到来的两个重量级人物，二人风格有相似之处。文字皆棱角分明，风格硬朗，以五七律见长，亦工词。既有个人际遇的深刻，又有怀抱天下的苍凉。不过华仔多前者而齐卿多后者。他们的到来完善了2002年古典诗词的整体风格，更在今后成为了这里新的顶梁柱，这是后话。二人的不同之处在于，华仔之作更见于骨而齐卿之作更胜于气。
《五律·冬夜旅居》作者： 齐卿
寒云沉古阁，暮雪下清江。夜隐千山玉，风敲万户窗。烟熏迷醉眼，酒醒卧孤床。路废衡南远，魂牵漠北长。
《七律·重逢》作者： 齐卿
西山望月引登楼，北岸江风渐入秋。阔别十载尘满面，相逢一日喜当头。 门前田舍岂堪问，海内山河实可忧。举酒无言尤似醉，凭栏有泪勿轻流。
《冬雨》作者： 华仔
倏忽云黛起，万物遂凄迷。叱咤弓刀劲，苍茫号角悲。心和身俱冷，泪与雨翻飞。把酒倏无暖，寒衾重几围。
《七律·秋日登高》作者： 华仔
秋日登高寂寞长，湖天怅望两茫茫。楼头落日烟云过，渡口西风鸟雀藏。酒碎愁心千瓣窍，烟熏恨事九回肠。堤前独作黄昏客，不觉青丝染雪霜。
3、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
在良好的创作氛围中，一批新人迅速成长起来，形成了2002年一道新的风景线。而其中的代表人物是沙尘大。
沙尘大初来古典诗词的时候创作比较随手，打油味道很重，用他自己的话来说“向来是散漫的，做事不用心，做诗不考究。”，但他提高得很快。写作逐渐认真起来，还发表过一篇《沙尘大话诗词》，阐述自己对诗歌的理解。虽然因受到不同的影响，沙尘大的作品显得风格驳杂，但总体来说还是渐入佳境。沙尘大的诗词很有个性和灵气，创作数量也很大，词作的水准远好于诗，以致我曾怀疑并非出自同一人手眼。沙尘大之作不论是否推精，皆能创造数百的点击率，这在古典诗词也是极为少见的。
《别》
玉手冰冰怜又瘦，岁岁年年，惯捧分离酒。折断许多新绿柳，柳回新绿君回否？
一曲阳关心倦透，往事休提，且任尘封久。人望夕阳西去后，只愁明日还如旧。
《玉楼春·刘三姐（普通话版）》
山歌一唱春江笑，两岸青竹同语调。声声直刺富家心，正是穷人言欲诮。
时人誉予歌仙号，唱遍壮乡传老少。尽知三姐女豪杰，敢教山歌寻正道。
同样在2002年有所起色的还有潘多拉的魔盒、雨枫和孤独射手。他们在诗词探索的道路上已经依约窥得一些门径。孤独射手还连续转载了《古典名诗三百首》，给大家提供了创作的参考，并发表《我的古典历程》，总结了自己学习古典诗词的经历。
《江夜小景》作者： 雨枫
的历萤火没蒹葭，孤舟小棹泊平沙。野鹕偏知月色短，秋涛声里弄芦花。
《永遇乐·戈壁雪中怀人》作者： 潘多拉的魔盒
红晕夕阳，游云淡月，枯树拥雪。山抹余辉，星出残照，静寂飞孤雀。苍茫戈壁，乾坤无语，独影遥对天阙。怨佳人，霄庭极乐，堪比两情相悦？！
朦朦心语，绵绵情意，处处时时切切。难再佳期，红颜化土，唯相思无界。莺啼何处？柔肠牵动，遥目秋波欲裂。芳魂住，离愁共诉，渡冥冥夜。
《清平乐·海畔秋情》作者： 孤独射手
桂香初放，又是金秋爽。碧海轻摇三尺浪，浪卷薄云浮上。
云间万点霞光，渔舟向浦归航。几羽欢鸣鸥雀，一襟晚照斜阳。
古典诗词在2002年缺乏非常优秀的女诗客，这不能不说是一点小小的遗憾，不过梦语心和小猫的出现多少弥补了这一缺憾。梦语心的文字多发于心，譬如秀女，虽着粗布衣而不忍责难。小猫文字长于刻画，惜笔力未足，也有不尽意处。
4、儿童相见不向识，笑问客从何处来
不少足迹罕至的旧人也在2002年纷纷回归。一些人开了客房住下，一些人只是打尖。其中包括清水湾、大散仙、EchoAgain、三人行、 白藏香、绫子、一江春水、独依、麦文展、孙一、绿叶素容、叮芝等。
江城子在2001年改名“白藏香”偶来一瞥后，2002年再次回到了古典诗词。此时的白藏香却多了几分温厚的改变，许是年龄的增长而更加成熟的缘故吧。这种温厚改变，还反映在他的作品当中。
《浣溪纱·上元夜接故人书》作者： 白藏香
心渐冥顽不觉伤，久无感慨付词章，故人书信问江郎。
寄意珍封红蜡泪，何人悄唤白藏香，阑珊灯火夜苍茫。
《七律·寄北》作者： 白藏香
前世今生或有之，人间寂寞识君迟。徘徊万籁无声夜，想象烟台落月时。未卜姻缘深怯梦，难言心事密藏诗。潇湘杜若年年绿，可许为君簪一枝。
三人行在2002年只贴了一首作品，但没想到竟成了他在5460的绝笔，心中剧痛不能言表。
《无题》作者： 三人行
驿外寻春春暗至，溪边碧柳犹参差。菜花慢染黄金地，梨木频添白雪枝。去岁踏青无寂寞，今朝触景有相思。何将双燕修长翼，报与伊人窃窃知。
其余人等在《古典的历程（上）》中均有过详细介绍，这里不再赘述。选录其在2002年的几首作品，略示其风貌。
《五律·茶》作者：EchoAgain
拾杯怀陆羽，味品别君臣。采得清明雨，浓成大雪春。精装邮故里，小饮祝亲人。一聚壶间乐，人间远富贫。
《水调歌头·在书房发呆》作者：大散仙
人访三春景，我坐五层楼。回眸十载来路，好似浪中舟。不看古书久矣，尤未销尽块磊，尚自起清愁。弦也懒经手，歌也懒舒喉。
众生相，一杯酒，满腔忧。此身已倦，白昼拟往榻上休。忽见少年狂草，壁上至今缭绕，其势若龙虬。细审是何字，庄子逍遥游。
《五律·思》作者：独依
清词横一角，古韵绕千城。寄卧嚣尘久，常思蜕凡身。风轻送黄叶，窗小隐秋声。愿钓寒江上，唯有务虚人。
《行香子·春韵》作者： 一江春水
陌上花芳，波底鱼翔。双禽戏、水墨横塘。东君有意，南浦催妆，正桃匀面，杏堆雪，柳烟长。
莺织春韵，曲度潇湘。淹留处、亭底廻廊。江南倦旅，触绪独伤。叹事徒成，情徒寄，枕徒香。
5、良药苦口利于病，忠言逆耳利于行
2002年的评论相当精彩，出现了一大批优秀的评家。
政策在2002年用“甄别”的名字回归5460，除了坚持自己一贯的评论风格，心性也趋于平和，学识也更加深厚。后太史公依然用他的格律校对大家的作品，还发表了一篇《诗词创作的八大误区》，客观的讲还是有说得不错的地方。
在2002年到来的评家当中，屈理穷词应该算是最重要的一位。他的到来，将古典诗词的评论推向了一个新的高峰。屈理穷词初来时颇有政策当初的指摘味道，但其刻薄得更加隐蔽，更加绵里藏针。话中往往暗藏讥讽，教人牙痒。在其对沙尘大《为谁不平》作评的时候，我曾直言其话里有话的习惯不好。而其回答却颇出乎意料：“我话里有话的习惯实在不好，这是我知道的，但既然是习惯，就不可能一下子从窗口扔下去，只能哄着它一步一步从楼梯走下来”，一下子透露了其温柔敦厚的本性。此后，屈理穷词的评论逐渐变得平和而中肯，既能指出作品的问题也能看到其中的佳处。而且往往条分缕析，不吝笔墨。其评论的篇目之多，篇幅之巨皆称得上当时古典诗词第一人。他的评论不但多，而且颇能中的，让被评者和观评者都受益匪浅，成为古典诗词评论的中坚力量。
哈哈是另一位值得一提的评家，他的语言中也时常透露着刻薄与不屑，往往贬多而褒少。但我们分明能从他尖酸而冷酷的言辞中读到他对诗词的热爱。他的话语虽不动听却往往直指要害，尤其是在鄙薄古典诗词的创新探索之路时，却提供了非常有用的参考。
简单评论、蓝海星旅、白木等人评论往往比较用心，能够有自己独到的见解。大黎的评论能出诗词之外，兼及人性，尤其对诗词中所涉及到的一些小说作品有自己深刻的认知。
空谷、金钱的评诗比较随意，虽参评的作品较多回复的言语却较少，且多嘻笑怒骂。只是在碰到感兴趣和对胃口的作品时，才会留下比较深的足迹。对其印象最深的是空谷单独发帖的《评浪里乌条的“新译旧”》和金钱的《论写古体诗之几误区》。
除了上面提到的，还有很多作手也兼是评家，如谪仙、浪里乌条、无极生、梦语心等。总之，2002年5460的评论呈现出多姿多彩的面貌。
二、事
1、2002年发生的主要事件
2002年，随着天涯孤舟兼任天涯社区诗词比兴版主，而且主要精力放在了诗词比兴，加之叮芝又在这一年决定离开，古典诗词的管理就出现了问题。为了解决管理危机，古典诗词学习诗词比兴的管理模式，推出了“当月主编”制度，每月选取一或二名诗友担任执行主编，以解决栏目管理之急。这是古典诗词在管理上的第一次改革。第一任当月主编是谪仙。由于其在任职期间非常敬业，又由于叮芝的离开，在期满之后，谪仙正式担任了古典诗词的栏目主编。至此，古典诗词的管理重新回到正轨。谪仙之后，陆续有“小洋哥、大散仙、浪里乌条、政策、我是和尚我怕谁、清水湾、无极生、王健霖、邀月客、残柯、屈理穷词”担任当月主编。2002年古典诗词栏目的欣盛和各位主编的尽职是分不开的。
2001年底开始的现代语入诗的创新思潮，是古典诗词2002年最重要的事件。古典诗词的一批作手对古典诗词表达现代语言、现代意象、现代情感的困惑发起了冲击。其中以浪里乌条和天涯孤舟为代表人物。这一事件以天涯孤舟的《瑶台聚八仙·号角》和浪里乌条的《沁园春·应天涯号角》为发端，以天涯孤舟的现代语言入诗和浪里乌条的现代意象入诗为探索目标，以天涯孤舟的皆不是和浪里乌条的新译旧为探索手段，逐渐影响到其他人。谪仙、我是和尚我怕谁、沙尘大、哈哈、空谷、话梅、了了、简单评论、朝阳、南柯、扒皮鱼等均有意无意的参与到其中。一些人进行了创新的实践，一些人对此给予了精神上的支持，一些人表示了对此的质疑。其中哈哈、空谷、南柯所提出的反面意见却对这次实践提供了很大的帮助。这段时间不但产生了大量作品，如浪里乌条的新译旧系列、天涯孤舟的皆不是系列、谪仙的咏鼠标键盘等、我是和尚我怕谁的大量现代俗语入诗等，还发表了大量的理论探讨文章，如浪里乌条的《古典的困惑》、《意象小论》、《小结新译旧》、《乌条乱弹》，天涯孤舟的《关于诗词在网络中的新变》、《就形式与内容的新变问题谈诗词的未来》（作于2003年初），空谷的《评浪里乌条的“新译旧”》，我是和尚我怕谁的《以诗歌的名义——为什么倡导诗歌改革》等。受古典诗词的整体创作水平所限，这次创新并没有获得本质意义上的成功。与网络诗坛中嘘堂、李子、独孤食肉兽等的实验也还有不小的距离。但这次活动毕竟为诗词的创新提供了一系列的实验数据，也为古典诗词栏目的发展增添了活力。
2002年世界杯足球赛在韩日举行。这是中国足球队第一次，也是唯一一次进入世界杯决赛阶段的比赛。这期间古典诗词栏目拥有的大量铁杆球迷创作了一系列的足球诗。这也成为2002年一道亮丽的风景。现选录几首如下：
《沁园春·足球》作者： 小洋哥
优孟浮生，哭笑皆非，一个小球。叹飞身罗网，壁观雀跃。临门革履，箭惹鸢愁。涂满歪斜，添些草屑，奉成“至宝”痴者留。凭天问、问吾非秦鹿，追逐何由？
仙翁驾鹤东游，让富贵通侯只觉羞。拥红颜骷髅，不书文字。奇经胸腹，貌似达牟。衣锦骄儿，争为促织，跳掷盆间没得休。平常事，看千秋一例，人有封侯。
《观球有感》作者： 华仔
十六年中事，历历心头烙。当时恨恨归，今又草草了。地大愚氓多，物博精品少。东亚无懦夫，何时天色晓？
《世界有球更精彩，东方恐龙初登台（一）》作者： 沙尘大
战前振有词，赛后沉无语。徒有灭敌心，空乏捉鬼技。
《世界杯感怀系列之六——点绛唇·F组战况》作者： 屈理穷词
终起波涛，风云际会死亡组。英狼瑞虎，难分伯仲苦。
绿袍雄鹰，曾威风几许？也折羽。风流还看，南美探戈舞。
《观中国队0：4大败，感慨一二》作者： 天涯孤舟
汗洒绿茵知为谁，烽烟尽处国人悲。士非不力终才浅，球有偏欢岂运微。路杳从今知马力，伤深自后解芒锥。卧薪尝胆十年事，或可扬眉走一回。
2、经典热帖
古典诗词一向崇尚作品姚有自然之色，要发于本心。但过犹不及，如果一味强调自然、本色，则容易滑入粗制滥造的深渊。为此天涯孤舟发表了《关于诗本天成》一文，引来激烈的讨论。大家也逐渐认识到“天成”和“浑成”不同的含义。
金钱的《论写古体诗之几误区》也是引来热议的帖子，大家纷纷发表自己对诗词创作的理解，形成了观点的碰撞和交融。
天涯孤舟发表的《浪淘沙十首》引来了shirlay的精彩唱和，大家多认为shirlay的十首和词更见风味。
沉舟的《金庸小说人物二绝》《浣溪沙》引发了大家对金庸人物的精彩讨论，尤其是由此引起沉舟、大黎、尘等网友对佛教理解的大讨论的更显得精彩纷呈。
观鹅先生的《英雄遇》描述了当代见义勇为的英雄的不幸遭遇，众网友为之愤慨和不平，讨论异常激烈。大家对讥讽时事的作品表达了充分的肯定。观鹅先生的《老农吟》剖析农民的艰难生活，再次引起了大家的悲悯情怀和广泛讨论，其中白木的回帖尤其精彩。
总的来说，2002年是古典诗词极度辉煌的一年，不论创作还是评论，不论新人还是旧人，不论实践还是理论都风采卓越。古典诗词因拥有过2002年而骄傲！
走过极度辉煌的2002年，古典诗词又渐渐恢复了平静。一批主力队员在2003年渐渐淡出。不过在热情消退之时也留下了一抹灿烂的余辉。更加成熟应该说是他们共同的特征：
《踏莎行》作者： 小洋哥
梨梦空愁，鹅条翻妒，春痕依旧无寻处。踏青生怕见扬花，因循总误繁华侣。
树引清风，波围翠屿，西洲桨影游人聚。斜阳辞客再迟迟，明朝说有深深雨。
《珠穆朗玛》作者：浪里乌条
一片顽石出海涛，我山立后万山娇。风云摧骨犹生长，星月流肩映寂寥。不必林泉怀抱美，原非虫鸟可知高。偶然遥望天涯水，略起乡思任雪潮。
《雪》作者：四象图腾
冬至人间天上秋，时值棉草大丰收。众仙忙碌弛云采，谁我疯癫抱宝游。西子妆成千片玉，罗敷闺里半帘幽。寒凉性净搏阳亢，涤尽君胸今古愁。
《清明》作者：晚成
春痕浅浅照衣衫，杨柳风吹有薄寒。又是一年魂断处，桃花新涨到坟前。
《元旦三章选一》作者：白藏香
世路行来渐惯之，也无感慨也无诗。故人书问新年好，春在梅花第一枝。
《〈碧血剑〉读后有感 》作者：我是和尚我怕谁
百代兴亡掩卷袭，裂门风紧冷凄凄。拈来善恶翻无话，论定忠奸苦又迷。 历史潮流谁挽住？当真国士可提及？浮云未蔽苍生目，无奈苍生眼力低。
真正支撑起2003年一片天的，是2002年新来的一干作手。
沙尘大在2003年所作颇多，良莠并举。拙劣处不免粗疏，幽佳处已能蕴藉。一些随性而为的作品学我是和尚我怕谁的痕迹很重，却没有学到和尚的尖刻。只有自己认真下来抒发自家情怀时，才开始佳作迭出。
《玉蝴蝶·无题》作者：沙尘大
欲遣悲怀成句，泪沾笺纸，也两三行。信手添衣，天凉又觉心凉。旧楼头、声非双燕，西山后、还是斜阳。几多情？思量到此，独倚轩窗。
记得曾经梦里，秋叶如铺，共我迎霜。两处江山，黄昏愁恨一般长。雁音近、酒杯干未？云际远、怎不迷茫？待重新察人观物，休笑痴狂。
2002年来的两位女性作手在2003年有很好的发展。小猫的笔力渐强，作品精雕细琢，尤其雅致。梦语心改名郁郁静儿，缘写心性，作品清新秀丽。这二人成为2003年的主要创作力量之一。
《踏莎行·黄昏》 作者： 小猫
落日摇情，霜枫摆渡。黄昏自古秋无数，南唐旧梦几家书？平湖晚景斜阳暮。
北斗星寒，花魂没处。幽然黯淡堪称著，风推月影入帘珠，心执画笔描南浦。
《忆王孙（其一）》 作者： 郁郁静儿
未了啼痕暗伤神，夜半雨声和泪真，倩女魂消莫怨人。怨灯昏，间有清风频叩门。
2003年的顶梁柱，却是2002年中到来的华仔和2002年末到来的齐卿。华仔风骨依旧，而感慨愈见深沉，其骨分明其气渐盛。齐卿不但作品多而且质量越来越高，其气充沛其骨渐明。这二人在2003年起到了扶大厦挽狂澜的重要作用。
《作于漱玉亭》作者： 华仔
飞身漱玉亭，独坐赏新晴。竹影摇波碧，松涛和鸟鸣。临风双剑立，洗耳一潭清。尘世多纷扰，此间可忘情。
《七律·秋·枯荷·爱莲池》作者： 华仔
抱酒归来觅旧踪，满池秋色动帘栊。飘零翠盖三秋雨，惨淡红颜一夜风。月照芳魂随梦远，箫生哀怨入云空。孤亭醉舞何人问？挽断栏杆恨未穷。
《沁园春·山海关怀古》作者： 齐卿
渤海秋高，冀北云清，目断雁群。步城垣梯上，青绒石染；箭台脚下，紫器兵陈。关隘雄居，斗檐耸峙，气震山河百万军。西风过，恰彩旗斜展，拍醒游人。
几朝千古英魂。又怎奈中原多陆沉。纵墙穿云咫，岂难飞鸟；功标泽广，亦忌伤民。前晋遗臣，后明故主，饮恨辽师可入津。回望眼，剩肖公巨匾，空挂楼门。
《五律·雅鲁藏布江之春》作者： 齐卿
又见南江水，吾心去不留。山横长古岸，天涌大云虬。冰雪荡然下，秋冬一并收。中流多即逝，唯此绿沙洲。
莫非子2003年依然有较佳的表现，写作进一步成熟。千古兴亡02年来得很少，03年却来得勤了。而且03年以来水平逐渐提高，已多有可观之作。其《念奴娇·致朱总理》一帖曾引发热议。
《赠Eline》作者： 莫非子
与君相识非游戏，简练文辞良感真。知己常因心里话，才思表示自由身。青春放浪潮流转，迟暮回头境遇沉。爱恨情仇杯底事，今朝一醉为谁人？
《五绝两首·自题小像》
朱颜风雨在，双目睛光开。更有风流意，多从须上来。绿水吾相知，青山是我师。忽觉妩媚在，三两桃花枝。
流水不腐，户枢不蠹。2003年的古典诗词虽难比2002年的极盛与辉煌，却也有自己的精彩。在我们为不少旧人的离去所叹惋时，一批新人却逐渐登场，真真是“铁打的营盘流水的兵”、“你方唱罢我登台”。而“新陈代谢”旺盛，也正是富有生命力的象征。
2003年不得不提的新人有三个，他们是“冷月冰山”、“李侠”、“蓝烟”。
冷月冰山的创作热情非常高，而且有发自内心对古典诗词深深的热爱。2003年陆续发表了60多首作品，而且还发表了《学习古典诗词的心得体会》一文。冷月冰山初来时有一定的文学基础，但还不够成熟。通过2003年的历练水平有所提高。冷月冰山对诗词的热爱，对古典栏目的热情并不是一年半载，他将注定成为古典诗词今后一个不可或缺的人物，这是后话。
《临湖杂吟》作者：冷月冰山
日暮临湖畔，风烟细若纱。青湖浮碎影，老树立寒鸦。沧浪击孤渚，华灯落万家。一声悲唳后，断雁向天涯。
李侠，是2003年到来的一干作手中文笔极好的一位。他的作品婉约清秀，词在小山少游之间，极惹人喜爱。其人也温柔敦厚，心性儒雅。
《玉楼春·用小山词韵》作者： 李侠
玉楼歌歇春风里，乐事浮生能有几。心如畴昔曲中弦，情似当时楼下水。
流光易得惊弹指，辜负无端多少意。晚来愁共雨帘纤，打湿杨花飞不起。
蓝烟2003年初来古典诗词，作品不多却韵致深婉，虽还不够浑成，却有掩盖不住的锋芒。以后也将成为古典诗词的重要人物。
《蝶恋花》作者： 蓝烟
容易流光穿夜昼。物换星移，最幸人依旧。常忆窗前诗佐酒，转思月下同执手。
满目繁华谁见久？多少闲愁，总在笙歌后。只恐情深天不寿，青山独对悲白首。
2003年到来的优秀作手还有三江有月、紫筠、高求、青山牧童和宓君：三江有月是网络诗坛成名作手；紫筠词有白石风味；高求之作极富声情；青山牧童提高很快，文笔渐趋老到；宓君匆匆来去，咏物之作却给人极深印象。
《首批机组验收》作者：三江有月
一列森森竟觉微，十年心力渐依稀。栈桥人欲骑龙下，廊道江如隐士归。坝顶门机衔铁闸，谁牵新岛近斜晖？隔流堤上询鸥鹭，已惯沧桑结伴飞。
《锦帐春》作者： 紫筠
一片春阴，无边柳色，便折了桃根桃叶。待回眸，人已远。看桥头客舍，梨花飞雪。
恨渍眉梢，恰如新月，怕忘了西窗旧约。念江南，莲子遍。奈雁推鱼却，山高水阔。
《秋来感怀六首选一》作者：高求
过尽千山复万山，马蹄得得到江南。岂真豪杰声尤壮，是大诗人句自删。芳草无情夕阳外，清霜有脚锦书寒。柔肠一纸凭谁诉，读罢凌云夜已阑。
《千秋岁·晚秋》作者： 青山牧童
短亭遥见，几处溪云漫。啼鸟怨，秋空澹。黄花依路尽，落日催林晚。残霞缀，冷山目断南归雁。
万里横秋看，又惹清愁展。弹旧曲，哀弦断。樽移心未醉，客倦诗皆叹。曾几度，风吹梦醒珠帘乱。
《咏纸》作者：宓君
旧尘新蠹篆烟香，笔砚缘深忆洛阳。淡影云衣身欲洁，点朱泼墨恨偏长。应怜命薄随风散，不肯身轻作絮扬。一片素心休问取，孤灯摇曳在书窗。
虽然创作群体不比2002年壮大，但2003年的古典诗词却并未平淡如水。
茶叶末末的一篇《请救救５４６０吧》让人触目惊心。原来因为不能发表750字以上的文章，小说杂文栏目的写手大量流失，作者因此发出了痛心疾首的呼声。唇亡齿寒，古典诗词的诗友们并没有因为内容与自己无关而漠视，相反，在古典诗词所引起的关注远远大于其他任何一个栏目，甚至包括小说杂文栏目。
这一年，为了提高古典诗词的文学水平，活跃创作氛围，天涯孤舟陆续发表了《了解词史的一个最低限度选》（唐五代～清），冷月冰山转载了《声律启蒙》十五篇，发表了《学习古典诗词的心得体会》，西风鸣剑发表了《从格律谈起》，我是和尚我是谁发表了《诗道小得19－38》、《管中窥诗》，四象图腾发表了《面壁》，极大的丰富了古典诗词的内容，也掀起了理论探讨的热潮。
这一年，各种有意思的帖子也精彩纷呈。阿斯匹林的古体爱情宣言《明心书》用古典的文字表达现代人的真实情感，给人耳目一新的感觉。千古兴亡的《念奴娇·致朱总理》、rex_wong的《无题·致朱总理》引发了大家对朱总理的怀念也引来了不少的争议。颜色草的《请进——不得不看》，征求《中国古典诗词和文化素质教育》论文的建议，诗友们纷纷献计献策。改名意而的筱莹发表了作品《念奴娇》，“纪念那段青涩的日子和追忆那几个纯真的朋友”，触动了大家的情感，勾起大家对往事的回忆，对友情的珍重，影响极大。天涯孤舟《大婚将至，感慨良多，成鹧鸪天六首，别旧迎新》引发了大家的高度关注和深深祝福。沙尘大《2003年——影、视、歌星必读书》调侃明星的选拔标准和行为准则令人绝倒，慧慧的回复也让人哑然失笑，文章的意义甚至被人引申到更远。齐卿的《五律·送马立诚之流（不骂不行）》忧愤激越，激发了大家的爱国热情。蓝色的云一句“天下兴亡，匹夫有责，虽然我只是个弱女子，但我是中国人，热血一腔为国洒”很有代表性。
2003年不是高产的一年，却也是不平凡的一年，更是承前启后的一年。古典诗词在此之后将走向全新的历程！
《古典的历程》写作到此，我的任务已基本完成。而《历程》的编写并未结束。我的同仁“冷月冰山”、“乐游”、“汤沧海”、“风雪醉归人”将继续2004～2007年的内容。这使得《历程》的内容会更加充实，风格更加多样，评论也更加客观。伴随5460古典诗词走过九年的岁月，我的心中其实感慨良多。我相信自己在《历程》的编写中并没有很好的刻画古典诗词所经历的一切。其实整个《历程》不过是一个缩影——每个人心中，都有自己“古典的历程”！
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