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三、格律诗
- 用韵规则及特点
格律诗用韵规范严格，“偶押首活”一韵到底，是基本的要求。“韵白两脚平仄颠”也是基本要求。常规用平声韵，但也可用仄声韵。
随着时代发展及语音的变化，首句用邻韵被认可；同时借鉴古体诗邻韵通押作法也逐渐得到认可。这样一韵到底就成了常规要求，而非绝对。
在格律诗中，重韵是绝对不允许的；相对于古体诗而言，格律诗对撞韵和连韵限制更严。另外，与用韵相关的挤韵，如吟诵音韵不受影响可以出现，但也应少用之，特别是韵句上尽量不要出现。
- 诗例及技巧
1）平声韵一韵到底
这是格律诗用韵的基本形式。平声韵多缓而委婉，似有余音，适合表现言情抒怀，经典佳作多出于此。
杂感
清·黄景仁
仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。
风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。
十有九人堪白眼，百无一用是书生。
莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
这是一首著名的清代律诗，很有意思，用韵为八庚。其中“风蓬飘尽悲歌气”一句中的“风、蓬”，依今音明显挤韵，但在平水韵中这两字属一东。所以欣赏吟诵古人诗作时应有所了解。
临安春雨初霁
宋.陆游
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
陆游的这首七律用韵为六麻。其用韵与诗的表意及隐意完美契合。借春感怀，抒发抑郁惆怅与其雄奇壮志，以及对浮华的不屑和思乡之情。是宋诗中难得的佳作。但以今音来看“华”与“花”连韵，今人写诗要尽量避免之。
汴上送李郢之苏州
唐.李商隐
人高诗苦滞夷门，万里梁王有旧园。
烟幌自应怜白纻，月楼谁伴咏黄昏。
露桃涂颊依苔井，风柳夸腰住水村。
苏小小坟今在否，紫兰香径与招魂。
李商隐的这首七律，合上平十三元，在当时吟诵应该押韵，是一首好诗。但今人吟诵时“园”字与“门、昏、村、魂”明显不押韵。这也说明，今人用平水韵写诗，即使在同一韵部，也要注意韵脚字在读音上的协调，因许多字的今音已发生变化。
静夜忆母（原创）
母逝向天行，一别化永生。
星稀朝碧落，默默忆恩情。
脑海身姿映，心田血脉承。
银光达两界，月佑母魂灵。
这是一首静夜怀念母亲的五律，语言朴素情真意切。“行、生、情、承、灵”属十四英，用韵流畅，较好地表达了念母之情怀。“脑海身姿映”一句虽是平常俗语，却是情感真实流露，同时实现了诗句的承上启下；该句的“映”字撞韵，但却难以替代故用之。
2）仄声韵一韵到底
仄声韵会使诗吟诵起来有急促感，音韵跳跃激昂，不太适合舒缓的情感表达，相较更适合于表现激愤、豪迈的情感。正是因此，仄韵古体诗较多而格律诗不太受重视。但却是客观存在，用好了还是可以出佳作的。
春晓
唐.孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
孟浩然的这首佳作，用韵十七筱（上声），因每一句都合仄声韵律句，但中间失黏，因此可以说是折腰体仄声韵五绝。从中可体会仄声韵的用韵之道。
真性情（原创）
漫漫人生路，时时真性处。
蹉跎吼几声，快乐心花怒。
这首原创五绝的韵脚字“路、处、怒”，属字五乌仄声。诗意简单明快，读来朗朗上口。
3）首句借韵
格律诗用韵“偶押首活”，首句押与不押，以诗意及音韵是否合谐为准绳，这样首句的用韵就出现了借用邻韵的作品，这样的诗被称为孤雁出群格（本人更赞成称之为孤雁入群格 ，因这更贴切）。首句借韵主要针对平水韵。
访戴天道士不遇
唐.李白
犬吠水声中，桃花带露浓。
树深时见鹿，溪午不闻钟。
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。
无人知所去，愁倚两三松。
李白这首五律，首句的“中”属一东，而“浓、钟、峰、松”属二冬，典型的首句借韵。首句用邻韵多出现在律诗中，但也有少数出现在绝句中，如苏轼的七绝《题西林壁》就是代表。
大雁塔（原创）
雁塔巍峨佑古城，千年肃穆向天穹。
沐经雪雨慧根壮，历阅风云气度宏。
夜昼修行心待客，斗辰移转目从容。
终南渭水长相伴，静纳纷华默悟宗。
这首七律本韵十五雍，但首句韵脚“城”属十四英。通韵严格意义上说没有邻韵，但也有例外，这里的十四英和十五雍，在新韵中属同一韵部，可以说是邻韵。另外，该诗的第七句“终南渭水长相伴”中的“终”属挤韵，因终南渭水是特指，不可变更，且出现在非韵脚句吟诵流畅，故保留之。
诗的首句借韵是在保证整首诗用韵和谐的情况下，活用韵的一种技法，在格律诗创作中如用的好，会带来别样的音韵之美。
4）邻韵通押
邻韵通押是针时平水韵而言。通押在古体诗中很常见，对于格律诗而言，是后来才出现的。主要是由于平水韵韵部划分的不合理和随着时代的推移，人们对格律诗用韵认知的深化，唐代后期，就出现了许多除首句以外的邻韵通押格律诗，而且依邻韵出现的位置和多少不同，还有许多稀奇古怪的名称（如进退格、辘轳格、葫芦格等），但万变不离其宗，即邻韵通押必须是当时该字音韵相近或相同，否则即使是邻韵，也未必合理。
上一期提到，古体诗的邻韵通押放在这一期，下面就举一诗例说明之。
伤宅
唐.白居易
谁家起甲第，朱门大道边？
丰屋中栉比，高墙外回环。
累累六七堂，栋宇相连延。
一堂费百万，郁郁起青烟。
洞房温且清，寒暑不能干。
高堂虚且迥，坐卧见南山。
绕廊紫藤架，夹砌红药栏。
攀枝摘樱桃，带花移牡丹。
主人此中坐，十载为大官。
厨有臭败肉，库有贯朽钱。
谁能将我语，问尔骨肉间。
岂无穷贱者，忍不救饥寒？
如何奉一身，直欲保千年？
不见马家宅，今作奉诚园。
白居易的这首古体诗，十四个韵脚分属一先、十五删、十四寒和十三元四个韵部，真可以说是邻韵通押的代表。从中可体会到，古体诗的邻韵通押，只要音韵相近或相同，可以随意押，用韵相对简单。故这里仅举此一例。诗友如感兴趣可自行搜学。
行宫
唐.元稹
寥落古行宫，宫花寂寞红。
白头宫女在，闲坐说玄宗。
元稹的这首五绝佳作，就是邻韵通押，“宫、红”属一东；而“宗”则属二冬。另外，高手就是高手，第三句“白头宫女在”中的“宫”不仅挤韵，而且是首句的韵脚字，从中我们可以体会古人用韵之技巧。
傅尧俞济源草堂
宋.苏轼
微官共有田园兴，老罢方寻隐退庐。
栽种成阴十年事，仓黄求买万金无。
先生卜筑临清济，乔木如今似画图。
邻里亦知偏爱竹，春来相与护龙雏。
苏轼的这首七律，本韵七虞，仅第二句的韵脚“庐”字属于六鱼，在邻韵通押中也比较特别。注意该诗第三句为鲤鱼翻波格。
邻韵通押，是平水韵用韵的一种技巧。用好了不仅可扩大用韵范围，同时还会给诗的音韵美增色。当然，这也是平水韵的缺点之所在。
关于邻韵通押，也有不同的声音，认为邻韵通押不是标准的格律诗，本人完全认同邻韵通押，这一用法本来就是对平水韵韵部划分不合理的一种修正，有何理由不认可。
因今韵（新韵和通韵）对韵部的划分已相当精简，可以说邻韵极少，故写诗用今韵，可以说不存在邻韵通押，相比这也是今韵的优点。
梦知音（原创）
烟霞飞瀑鸟鸣晨，书卷清茶忘世辛。
市井天涯风戏月，幽幽梦里有知音。
这首原创七绝，其韵脚“晨、辛、音”属十二恩。若依平水韵，这首诗则能说明平水韵在用韵上的几个问题。依平水韵，诗的平仄合律，但第一、二句“晨、辛”属上平十一真，而最后一句“音”属下平十二侵，按正格“音”字出韵，因是最后一句出韵，若按邻韵通押，它就是孤雁入群格（本人赞同称为孤雁出群格 ，理由同前，另外这种称谓主要是就律诗而言的），但偏偏下平十二侵与上平十一真不属邻韵，明明韵音相同但却划作在不同韵部，这也是平水韵的怪异之处。平水韵的邻韵与词林正韵基本一致，但也有出入。这些都是让今人困惑的地方，对今人来说也是用平水韵的难点之一。
5）韵部选择相关技巧
诗言志抒情，特别是写格律诗时，首先是个人的喜好，选用古韵或今韵。初学者且记：用平水韵，其平仄和韵脚只能依平水韵，用通韵，其平仄和韵脚只能依通韵，不得混用。用什么韵确定后，就是依诗意表达需要选用韵脚字了，一时难以选到合适的韵脚字，可以试着换一个韵部，最好用宽韵（韵部字较多），而避免用窄韵（韵部字较少）；如依平水韵，也可考虑用邻韵通押解决。不过依本人之经验，对初学者最好用今韵。
今人写诗用韵择字，应避免使用生僻字（僻韵）以及如今生活中不用的古语字。对于初学写诗者还应注意，不能为了押韵而生硬的造词凑韵；也不能把一个不能倒序用的词语硬生生的颠倒顺序（倒韵），这也是初学写诗易犯的错误。
总之，写诗用韵，特别是格律诗用韵，除懂用韵规范以外，个人的见识和文学功底也很重要，阅读和写作历炼更为重要。一首诗要抒怀达意或言志，其韵脚字的音韵响亮度（哑韵与响韵）及顺序要与要表达的情感和布局相谐调。关于这些只要注意就好了，这里不再展开。
噢对了，忽然想起两个网上见到的标注用韵的错误做法，一是标注“坡底韵”，好象这是一种与平水韵与通韵同级的韵。其实它就是平水韵六麻“家、华、花、霞、茶”五个韵脚字在律诗中的使用，没必要标出，标出反而显不妥；二是标注诗合三个韵，什么平水韵、新韵和通韵，这是忘了诗的本质是表意达情，诗的好坏与用什么韵和合多少韵无关，无论用什么韵，最后还是看诗意与意境，以及语言新颖性和流畅度。
话不多说了，最后以一首原创诗结束此文，不妥之处，望诗友们海涵指正。
剽（原创）
剽文窃果暗成魔，蹭网刊发名利搏。
最是鸡贼黄鼠像，据瓜为己巧舌说。
2024年1月19日于家乡
