作者:谢枫华/Anitama 封面来源:《*动时节的少女们啊。》
撰稿人前田久陷入思考：“你这种连维基百科页面都没有的人”，和“你的维基百科内容也太详细了吧，简直就像本人亲自写的一样”，哪一种用来喷人*伤力更大呢？
（https://twitter.com/maeQ/status/1188811022095638529）
漫画家も说，推特上用“阿宅如何如何”开头的文章，可以不读。
（https://twitter.com/kireina_mochi/status/1189145246132662273）
不仅仅是“阿宅”，主语过大的文章，基本上都最好当没看到，比如说“男人”“女人”“中国人”“日本人”“白人”“黑人”“文科生”“理科生”“媒体”“程序员”“左派”“右派”“○○主义者”“○○○教徒”“○○后”“这一代年轻人”“最近的轻小说”云云，都是如此。
网络小说家辉井永澄说，有些人观察世界的分辨率比较低，把“善恶”“质量高低”“喜欢不喜欢”全都混为一谈。这样的人，活着会很累。而当他们的社会阶层提升了，认识却没有变的时候，就会站在“善的、质量高的、喜欢的”立场，开始排除“恶的、质量低的、不喜欢的”人。
（https://twitter.com/terry10x12th/status/1189032834956021760）
轻小说作家裕梦的出道作《弹珠汽水瓶中的千岁同学》出版以来，很多感兴趣的读者都在推特上抱怨附近的书店买不到这部作品。责编岩浅健太郎对此也非常苦恼：出版社明明有存货，如果书店想进货是进得到的，但对规模较小的书店可能还是有难度。另外，也可能纯粹是因为作品知名度不够。他希望能让作品尽快到达书店会觉得“想上架”“不上架不行”的水平。
作者裕梦本人住处附近的很多书店，也只在发售当天在货架里*一本，那一本卖出去了，也只会再补一本。他成为作家以来，切身感受到了实体书店的重要性。对成年人来说，要是实体书店买不到书，还可以去 Amazon 买。但是初高中生没有信用卡，又心疼快递代收款的手续费，只能依赖书店了。
岩浅编辑更表示，特别是对主要读者群是年轻学生的作品来说，实体书店的存货事关生死。只能加大力度向书店推销了。
（https://twitter.com/kiwaasa_gagaga/status/1189191532152152066）
我们身在电商高度发达的国内的读者，很难感受到，实体书店的重视程度对书籍销量有着至关重要的影响。漫画还好，根据网络上的说法，直到现在，一些综合书店里即使会出售轻小说，也只有电击文库的货架。这也是一些看起来明显不太行的作品被相继动画化的原因之一：出版社需要借助动画化持续强调书系的存在感，从而在书店获得单独的货架和陈列宣传的空间。
漫画家岩崎阳子收到一家电子书籍编辑部的私信，说希望她“挑战原创女性漫画”“即使没有女性漫画作品的经验，我也会尽力帮助您，敬请安心”。
岩崎认为，这私信应该是连她的自我介绍都没读过就群发过来的模板。不然的话，这编辑部也太看不起她了。
（https://twitter.com/mu_kai/status/1188980391819931649）
岩崎是出道已有三十多年的资深漫画家，代表作《王都妖奇谭》在少女漫画界引起了一股安倍晴明热，还曾被改编成电视剧。她在创作少女漫画的同时，也负责了多部女性向恋爱小说的漫画化，对女性漫画的经验非常丰富，知名度也并不算低。竟有如此无知的编辑部，来找她“挑战”女性漫画，令许多漫画家都大为震惊。
小说家田中芳树的秘书安达裕章透露，从前还有自费出版的公司给田中发私信，说：“想把您的原稿出成书吗？”
（https://twitter.com/adachi_hiro/status/1189048864822611968）
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