80年代内地第一部功夫片:男主是李连杰师叔,原型是周总理师父

80年代内地第一部功夫片:男主是李连杰师叔,原型是周总理师父

首页角色扮演笑傲武馆更新时间:2024-08-03

武侠片称得上华语影坛特有的影片类型,从1928年的《火烧红莲寺》 带动中国电影史上第一次武侠神怪热开始,武侠片一直是重中之重。

上世纪60年代,胡金铨的《大醉侠》和张彻的《独臂刀》开创了武侠新时代,引领了一个潮流,诞生了王羽、姜大卫、狄龙、岳华、郑佩佩等一批大侠和女侠。

到了70年代,楚原、古龙和狄龙作为铁三角,又掀起一股古龙武侠电影热,迄今为止,楚原依旧是最会拍古龙小说的导演,狄龙依然是最帅的傅红雪。

时间辗转来到90年代,徐克接连用《笑傲江湖》、《黄飞鸿》系列、《新龙门客栈》等口碑之作,从胡金铨和张彻手中扛过武侠片大旗,成为一代武侠片宗师,至今无人超越。

新世纪之后,李安的《卧虎藏龙》、张艺谋的《英雄》、徐浩峰的《师傅》、吴宇森监制的《剑雨》、路阳的《绣春刀》,也都是难得的经典之作。

01、内地首部功夫电影

上面介绍的,大多是香港武侠片,关于内地武侠片或者功夫片,起步比较晚,高潮阶段在80年代初,从1980年的《神秘的大佛》开始,后续又有《少林寺》、《武当 》、《武林志》、《神鞭》等经典作品问世。

当年内地拍这一类影片,没有港片那般成熟的动作设计经验,所以《神秘的大佛》中的打戏非常敷衍,花拳绣腿就像过家家一样。

导演张华勋正是看到这一弱势,决定拍一部真正的功夫片,于是有了《武林志》,本片是真正意义上内地拍摄的首部功夫电影,也可以说是武侠片。

《武林志》的高光时刻是在1983年春晚,那是中国的首届春晚,破天荒的为《武林志》打了广告。这事儿要是放在现在,不能说完全不可想象,但是需要实力和财力。

1989年《武林志》被美国引入,其原因就是他们认为这是真正的中国GONGFU,取名《Deadly fury》,直译就是《致命狂怒》。虽然听上去一点也不武侠,但是在美国的评分一直不低。

《武林志》作为内地功夫片的前辈,内核依然是武侠,武和侠,具体到一部电影,那就是以人物和故事为载体来体现这两点精髓。

02、《武林志》中的武与人

导演张华勋筹备拍摄《武林志》的时候,给该片定下了三个基调。第一,片中有武打戏的演员必须是武术行家;第二,演员气质要和角色一致;第三,演员形象过关。

这和后来一些武侠影片选角色不一样,基本上经历了从符合实战要求的武术套路表演,到动作要领上注重实战节奏和攻防意义的造型美,这样一个演变过程。

说到《武林志》选角色,关键人物当然是主角东方旭。这个角色的原型是韩慕侠,当时在武林中绰号“玉面虎”,他的名气可以与津门大侠霍元甲比肩。他师从形意高手李存义和张占魁,擅长迷踪拳、八卦掌等传统武术,堪称全能型的武术家。

这样的人物原型由谁来扮演呢?张华勋导演选定了北京武术队教练李俊峰(李连杰的师叔),他本身习武,形象气质都很接近角色,更难得的是他擅长八卦掌,简直是量身定制的主角。

除了主角之外,其他的角色也完全遵照了张导的三原则。比如饰演武术馆馆长的何大海,演员真实身份是中国刑警学院的教官李德玉,外形彪悍,孔武有力,擅长螳螂拳、燕青拳和太极拳,和角色的气质很吻合;

戈春燕饰演东方旭的妻子,现实生活中她是李俊峰的得意弟子,李连杰的师姐。同时也是一位高手,曾经蝉联三年女子八卦掌冠军。

饰演反派牛武的演员,是中国岩鹰拳传人刘烈红,他的拳法与气质也和角色十分接近。

正是这样的演员班底,才保证了这部影片的真实感,片中的一招一式,几乎都是正儿八经的真功夫,力求在表演中更接近真实的武术。

03、《武林志》中的侠与故事

我国的武侠文化历史悠久,在《史记》中盛赞侠客“言必信,行必果,而不矜其能,羞伐其德”、“立意较然,不欺其志”;唐代诗仙李白推崇游侠,“十步*一人,千里不留行。事了拂衣去,深藏身与名。”

从这其中可以看出我们传统的武侠观念,不仅仅要有卓绝的武功,毕竟这是基础,更要有主持公道、坚守正义和嫉恶如仇的品质,另外还要重承诺、轻利禄、高风亮节等。

在我国拍摄的武侠片中,也一直力求坚持这样的创作理念。从我们耳熟能详的《黄飞鸿》、《霍元甲》等影片,以及金庸和梁羽生为代表的新派武侠小说中,都可以看到这样的情怀。

《武林志》的故事原型是韩慕侠,他曾击败了在天津设擂台的俄国大力士,之后他还教过西北军大刀队刀法。当年,大刀队在喜峰口痛歼日寇,所用的正是这套刀法。

武林真功夫毕竟具有*伤力,一个品行端正的人掌握了功夫,可以行侠仗义,而如果被一个心术不正的人掌握了功夫,轻则与人打架动刀,造成严重伤害,重则为乱作恶,甚至助纣为虐,辱没师门。

04、影片原型:周总理的内家拳师父韩慕侠

武林功夫是不能轻易教授的,要先考察徒弟的品行。在韩慕侠诸多学生中,有一位是最让人意想不到的,他就是中国人民永不忘怀的周总理。

当时周总理在天津南开大学就读,除了接受马克思主义新思想的影响外,他对武学也保持着浓厚的兴趣。而韩慕侠开设的武馆正在天津,于是*总理便上门求教,拜韩慕侠为师,学习“形意八卦”。

在某段特殊时期,韩慕侠的女儿及家人受到了冲击,有人认为他们所使用的兵器是“四旧”,应当予以罚没,在这些武器中最珍贵的是,当年韩慕侠传授*武功时所用的刀。

韩慕侠显然是将周总理视为入室弟子,才传授他刀法。所幸的是,经过韩慕侠的女儿多次解释之后,这把刀被归还。

《武林志》以韩慕侠的故事为原型,讲述了武林高手东方旭,原本与世无争,面对同胞何大海的多次为难,隐忍退让,不惜把自己的胳膊打骨折。

但是为了维护民族大义,为了自己的同胞不受欺辱,他不畏惧外国人的威胁,忍受着失女之痛,与俄国力士达得洛夫展开殊死较量,最终取胜。

这部影片一直在保持着不可替代的地位,正是因为有这样行侠仗义的主人公,有武侠文化为基础,不仅表现出武林志士对恃强凌弱、仗势欺人、卑鄙奸诈、为富不仁的恶势力,回以沉痛的打击,而且表现出中国人民面对外部侵略势力的斗争精神。

也正是因为这样的故事基调,才使得整个故事、人物、主题没有被武打场面所淹没,而恰恰相反,在让人目不暇接的精彩打斗中,影片的主要人物形象更加鲜明生动,人物性格更加饱满真实。

一部经典的怀旧影片,有一点出道即巅峰的意思。当然,尽管武侠电影的创作理念在变化,侧重点可能更偏向于动作的节奏感和造型表演;

但是武侠电影的精髓不会没落,那是人们在现实生活寻求的一种精神寄托,话说谁小时候还没有一个大侠梦呢?(撰文:人间九月牛)

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