编者按：
在本号之前发表的《《风姿物语》和《江山如此多娇》的局限性》一文中，我们探讨了泥人作品《江山如此多娇》的局限性，本文再来谈一谈《江山如此多娇》的为什么不宜高估。
作者｜历史最美作者团队-吴广、夕阳下的拜占庭
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最近看青帮史，发现青帮是古龙笔下“青龙会”这种无所不能的神秘组织的完美答案，也是江山里江湖生态的现实原型。
青帮有前三祖，分别为洪武年间进士金纯（参与靖难，官至文渊阁大学士），嘉靖年间进士罗清（历任监察御史、户部尚书），和在明末担任过总兵的陆逵，三人皆具备深厚的官府背景，为青帮的精神领袖。
同时有实际缔造青帮的后三祖：翁岩、钱坚、潘清。有清一代，青帮都是清政府的白手套，相比起有反骨的洪门，青帮可以说是旗帜鲜明的支持清政府，包括一开始青帮的壮大也是源于对雍正皇帝政令的响应。
而青帮的运作，也并不仅限于漕运，偷盗、抢劫、贩盐、妓馆、买卖人口、卖阿片……你能想到的所有黑社会业务，青帮皆有涉猎。庞大的势力网络，加上清政府的扶植，让青帮拥有类似于武侠小说中青龙会的压迫感。
▲江山如此多娇
泥人其实很精明，他刚开始写的时候对《我短暂的淫贼生涯》的定位是很明确的，就是要写一部黄易小说的同人，所以直接用了慈航静斋和秦梦瑶的设定，然后《我短暂的淫贼生涯》在元元上大受好评，被小岛小说频道的编辑看中要出版繁体实体书，于是他把已经太监的处女作浪客剑心的设定改了改移植到了淫贼里，又和真实的明代历史相结合写成了大长篇，很容易给人一种错觉就是小说频道开始出版之后就不再是黄易同人了已经是纯原创了，其实还真不是，他在浪客剑心里用的隐湖小筑这个女性门派设定是从司马翎的隐湖秘屋里模仿来的，出版成江山之后也没改，
因为黄易的知名度肯定比司马翎高吗，虽然黄易自己就模仿了不少司马翎，用黄易的设定在港台书市出书一下就被人看出来了也可能会有版权问题，而且当时司马翎已经过世了，他的遗孀和真善美出版社为了版权打得不可开交估计也没精力管泥人这书，其实女性门派名字随便另取一个不就完了，但是泥人也不止模仿了司马翎的设定，还在武功和江湖设定上，就是常常被人称道的所谓比金庸更写实的特点，其实不少是照搬了云中岳的设定，云中岳大概比司马翎更小众一些，最关键的是主题天道不可凭仙道不可证这个主题，竟然也是照搬了朱贞木在罗刹夫人里对于张松溪修仙求道的描写，关键朱贞木的原文那个情节逻辑没问题，泥人的模仿为了收魏柔就很别扭，因为前面的剧情铺垫、对比不够鲜明，魔门和隐湖的二元对立没写出来，天道和人间道的对立也没有，也就是说泥人有种特意选择司马翎云中岳朱贞木这些相对于金庸黄易比较小众一些的作者来模仿的意思。
然而当时从元元到小说频道讨论区，大部分读者其实也搞不清楚这些来源，所以泥人被某些人抬高到比肩乃至超越金庸有这方面的因素，而泥人自己也不怎么提模仿对象，对于那些抬高的论调也有种半推半就的意思，对比罗胖子，他的书用的二次元梗特别多，而且他本人就不咋么隐晦，就是明着模仿那些动漫、游戏梗的。
老实说，我其实当时就是听人说泥人的写实风格并非原创，乃是模仿曾担任宝岛特种部队教官，真的有功夫的云中岳老先生而来，所以就在网上特意找了云老的作品看看，然后发现的确泥人有模仿痕迹，应该是有高人指点泥人专门去学的，例如云中岳书里全是明朝背景的人文风光，比较强调民心似铁官法如炉，强调朝廷和军人对江湖草莽的压制，笔下侠客算是古代版特种兵吧，比如大侠也要为钱发愁，出门得想法子搞路引，内力在打斗中消耗很快不能维持长时间打斗，用内力凝聚到一个点打出武器或者暗器比内功护体全身效果强所以弱者可以利用这点攻击强者，制造毒药还得花钱买原料配制，江湖争斗往往就是争夺地盘钱财不怎么争夺秘籍等等。
不过即便如此，也得指出云老讲故事能力不大行，废话有点多，人物形象塑造也没什么亮点，儿女情长的感情戏部分更没法看，草草扫完留下印象的具体人物很少，所以差不多算是设定大于实质的作者。
勉强能留下一些情节印象的有大刺客是个制裁作恶的王爷的书，算是给我的感觉和别的的书完全不同，其它的武侠*贪官*就*了，大刺客里，林彦凭血气之勇*了贪官的爪牙救了一村人导致对方疯狂的报复，整村人被狂图，就有种面对现实的无力感，四海游骑，八荒龙蛇里是有崇山峻岭里的追击搏*，主角用用弓箭，陷阱，偷袭等等方式干掉不少追击者有点特种作战那味，算是给人一种现实感，还有个啥狂神传记不清是不是，有宁王府弄个*手基地培养一帮少年*手的情节算是有些趣味。
反正就是总体基本上模式雷同，他的书里被推比较多的霸海风云和绝代枭雄之类的，我觉得基本是看不下去，那个啥无情刀客有情天作为短篇集算有些亮点吧。
我用足球作比喻的话，等于是泥人比金庸，有点类似于南美耍球流艺术大师对比大罗，金庸有15部作品，大罗有15个世界杯进球，所以这两人可以相提并论，这是说笑，不过金庸如果以严肃文学标准来衡量，大罗如果以球王标准来衡量，都有一些问题，金庸那是武侠小说本身特点就是伟力归于自身严肃不起来不说，大罗的话，其实在中文互联网受到的质疑远远大于讨论小说时对金庸的，两次败给齐达内，联赛冠军太少，欧冠决赛没进过等等，但是这里主要还是说他们的优点。
足球比赛是这样的项目——作为一个争夺时间空间的运动，首先，他有至少90分钟的比赛时间，其次，决定胜负的往往也就是那一两个进球，看似是废话，但是这种特点引出了衡量球员的标准不同——一名球员起到的主要作用，到底是“踢一场球”，还是“踢一个球”？如果是踢一场球的球员，那么主要是靠充沛的体力、反复的拼抢、拉扯消耗对手后卫拉开空间，那么就不能指望他临门一脚准头高，难免浪射快乐足球，因为消耗对方后卫的同时自己的体力也下降了，射门会打不上力，如果是无中生有突然暴起踢一个球决定胜负的球员，就不能指望他有多少跑动拉扯，因为他要蓄力攒体能暴击把体能用在关键的那一下子，考虑到小说到最后还是要靠形象鲜明的人物留在读者心中，可以认为射门得分可以和作者刻画人物相提并论。
▲罗纳尔多
现在经常看到否定大罗的言论，基本上都是说集锦和全场差距大，后期体能不足在场上散步划水之类的，这些论调不能说完全没道理，但问题是大罗最大的优点就是无中生有突然暴起踢一个球决定胜负的能力，很有可能就是足球史第一，证据就是他连续两届世界杯半决赛都展现了这种暴击能力，尤其要考虑后面那个还是大伤之后个人能力下降转型后的成果，这个就太恐怖了，换算到小说创作上，就类似于情节细究的话其实bug一堆，类似于大罗黑常说的看全场没有集锦那么震撼，但是总能在书里塑造出让读者印象深刻意犹未尽的人物，金庸一定程度上就有这种能力，乃至塑造灭绝师太慕容复和岳不群这些配角都能让人过目不忘，就像大罗看着在散步，突然把球进了一样。
而泥人为什么说就类似于南美耍球流艺术大师呢，这种球员往往（在远离进攻三区的时候）有一些华丽的处理球动作，比如玩个牛尾巴啊单车过人啊穿裆过人啊之类的，让人产生一种感觉就是技术高，球感好，但其实同时硬挤着人做动作的能力差，结合高速冲击更没戏，导致高对抗比赛中射门质量完全不行，那些华丽的动作对于撕开对方防线，争夺空间真的意义并不大，泥人为人称道的引用诗词，包括让王动和杨慎共同完成临江仙之类的情节给人一种文笔强的错觉，但其实这种情节实际意义到底有多少呢，和穿越小说里常见的抄诗情节有本质区别吗？要是跟梁羽生一样能自己填词的还能说说，在别的地方抄一千句诗词，不如把自己确立的女主角魏柔的情节写好了，在远离对方防线耍球耍90分钟，不如关键时刻进去那一两个球，这是足球比赛，不是篮球那样的回合制游戏，进攻机会很宝贵的，泥人既然本就不擅长写女角色，好容易有个还不错的魏柔，竟然还要给宁馨提鞋作陪衬，就相当于平时耍球耍得爽，关键时间射门一脚暴击观众席那种。
▲魏柔
我上一篇文章把泥人和金庸比喻为宫廷菜和家常菜的对比有些问题，反思了一下不太对，金庸是用常见食材做饭的家常菜大厨应该可以，但是把泥人比作宫廷菜厨师有些不对，容易引发宫廷与平民之分的概念混淆，参考阿米巴论坛罗胖子紫狂他们的遭遇，我想罗森和紫狂迷男雪凡他们阿米巴论坛的写手因为写h书的事情进去，其实和开那种野味馆子做野味（蛇类、鸟类、娃娃鱼、野猪、穿山甲等）的大厨因此进去了性质差不多，搜搜案例，那边也有判到十年以上的，泥人同样相当于是做野味的厨师，这也能解释泥人吧这么些年最常见的就是留邮箱让别人给他发书回复，讨论剧情的远没有留邮箱的多。
存在的野味馆子一般都是熟客介绍，罗胖子等于是大摇大摆开了连锁店，结果吸收了一个叫末世五百恶人的厨师做饭手艺一般结果跟顾客打起来了，被人家举报全给进去了，h书这玩意可以看作是文字版的“野味”，都是属于地下亚文化的产物，按法条的话也的确违了，而且野味那玩意吸引人往往号称能壮那啥阳，吃野味的基本都是冲着这个来的，有几个是冲着野味厨师的厨艺去的，应该很少，h书正好是有那啥情节，固然有很多人说h文作者哇文笔厉害描写细腻啊，去掉啥啥情节写正常向也能大火啊，类似于野味食客说某个做野味大厨去做家常菜也一样发家，其实还真未必，比如罗胖子就是白银之歌和万界天王都没什么人气又转回来搞这个，野味往往和寄生虫、病菌等脱不开关系，类似于h书中的重口啊虐啊绿啊之类的情节。
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