从十部诗集看新时代诗歌图景

作者：李少君

如何认识和理解新时代诗歌？当然首先要强调新内容新形式，但真正的变化有时很难一下看出来。倒是这些年编了一些诗集，有一些新的感受。起初动机是注意到中西方诗歌秩序的不同，中国当代诗歌以期刊为中心，流行选本文化，西方诗歌则以出版主导，诗集领潮。中国现代诗歌早期有处女作现象，处女作即成名作即代表作，一首诗主义，所以青春写作是主流。西方现代诗歌除了个别青春天才，大多要到了中年写作乃至晚年写作，才能博得声名。所以，我尝试结合两者，在期刊发表青年诗人作品，为独特个人风格成熟诗人出诗集，久而久之，发现这也许正是新时期诗歌和新时代诗歌的分野，新时代诗歌是在新时期诗歌基础上的升级和提升。新时代的复杂性开阔性，发展了一百多年的新诗应有的广度、深度和高度，只能在一本本相对厚重的主题性的诗集里得到较全面的反映。在此，我试图选十本诗集勾勒新时代诗歌图景。

我选的十部诗集是《九章》《不朽者》《云南记》《水调歌头》《岁月青铜》《赶时间的人》《燕南园的星空》《惊喜记》《花鹿坪手记》《快递中国》。作者分别为陈先发、吉狄马加、雷平阳、胡弦、刘笑伟、王计兵、秦立彦等、阿信、王单单、王二冬。

《九章》可谓文化传承与创造的一个成果。陈先发的语言，融合了古典诗歌的凝练和现代语言的灵活，内涵丰富，表现力很强，超越了不中不西的翻译体，真正形成了自己的个人特色和美学方式，形成了一种强力的风格。在《九章》中，陈先发不仅仅限于对一首诗要求的完美，他追求整个结构的完整，体现了一种史诗的意识或史诗抱负。这史诗既是他自身的一种心灵史和精神史，同时也包含着社会史。整个结构有着开放性，是把社会的各个方面，天地万物、社会经济、众生百态，整体涵盖在里面的一个体系。在这方面，陈先发达到了一个典范性的创作状态。

《不朽者》采用彝族的格言体方式，赋予现代诗以神性和智慧。吉狄马加的诗植根于彝族强大深厚的传统文化背景，有着浓郁的史诗性和民族风格，夹杂着彝族独特的创世神话和文明特色，显现彝族的一些民族性独特元素。在解构主义虚无主义流行的潮流中，吉狄马加逆潮流而上，本能地怀抱为民族代言和写作史诗的抱负，进而探索出了一条少数民族的现代化诗歌道路。吉狄马加的诗，以个人的方式呈现了一个独特民族的面貌。

《云南记》是地方性写作的一个突出代表。雷平阳的诗以叙事见长，但他的诗里有一种灵动的浪漫。也许是因为他对云南这片土地倾注了太多炽热的情感，并深入每一个细节之中，在冷静的叙事中融汇了抒情、梦幻与沉思。雷平阳建构了一个茂密繁杂而又开敞的诗歌体系，在地域书写中，《云南记》是最具代表性的诗集。

《水调歌头》写了大运河，一条贯穿中国南北的河流。大运河不同于长江、黄河，大运河是一条人工河，但协调了沿岸的水利资源，因此是一条建构的河，也因此建构了文明。大运河是一条自然与人文融汇的河流，又与普通百姓的生活息息相关。以大运河为主题创作的诗集，注定有自然的底色，人文的光辉，和时代的烟火气息。胡弦成功地将三者结合，书写了心中的诗歌长河。

《岁月青铜》是新时代军旅诗歌的扛鼎之作。刘笑伟长期在军中，从基层到高层，从野外到战场，他的诗歌总是能抓住核心，从强军战略到一个士兵的日常生活，从钢铁般的意志到参与练兵的切身体验，一个现代军人的风采展露无遗，让人们在其绵软的叙述中感受到了一种硬钢的力量。

《赶时间的人》，全面展现了一个外卖员的人生辛酸。艰辛出诗人，王计兵的诗歌灵感爆发来自其外卖生涯，因为每天要接触不同的人，就看到了不同的生活和不同的事，突如其来的，迎面撞上的，意外的，庸常的，这些都刺激了他，给他带来了不同生活的感受，带来各种各样的感觉，他朴实而真切地写下，因此也打动了很多人。王计兵的诗作，最真切地体现了人诗互证和人诗合一。而他始终乐观的情绪和对生活的热爱，也给人带来温暖和慰藉。

《燕南园的星空》，女性诗歌的集结，也是女性逐渐主导的时代带来的一个象征。人们惊讶地发现，北大校园里，当下写诗的女性可能远多过男性诗人。这仿佛一个时代的暗示。摇曳多姿的写作风格，性情多样的内心呈现，涵盖了各种人生姿态和诗歌追求，如此多的优异灵魂，如此多的美丽人生，其丰富性多样性，仿佛这一个时代某种高雅精神的写照。

《惊喜记》，阿信一直是自然写作的探索者，这本诗集里有其众多自然名篇。阿信的诗歌，因为有着广阔的草原的大背景，有一种特别的空灵，仿佛西部大地上的马蹄声、驼铃与山谷的回音，又仿佛大草原上空的云彩、苍鹰和夜晚的一轮明月。走过的风景，心灵的踪迹，人事的投影，回忆与回味……一一印刻在他的诗歌里，版画一样清晰。

《花鹿坪手记》，以“史诗”笔法记录了脱贫攻坚的艰难历程。浓郁的叙事性是其特点。王单单写花鹿坪，几乎写到了村里的每一个人，人事之外，所有的也都记录，乃至每一个角落。脱贫攻坚本身是历史的大事件，而在脱贫攻坚过程中，又有很多小事件，《花鹿坪手记》中，对细节的捕捉，加上大视野，概括能力和历史感，充分全面展现了脱贫攻坚的方方面面，表现得淋漓尽致。语言上以自然口语为基础，加以提炼。没有刻意雕琢，而是任其自然。脱贫攻坚是具有史诗意义的伟大社会实践，《花鹿坪手记》以“诗史”笔法书写这一时代史诗，其艺术上也颇有独特之处：一方面是其完整性，可看作是一首具有整体性完美结构的长诗；另一方面，其中每一首诗又单独成立，自成一体，构成了一个个体之和大于整体的诗学审美效果，使得这部诗集具有了厚重感，又有着超越性。

《快递中国》，如果说《赶时间的人》更多是个人体验和感受，《快递中国》则有一种全景式的描述，是对新时代的一个宏观的呈现。快递，已成为中国的日常生活景观，城市乡村，大街小巷，到处都能看到快递员的身影，每个人都多多少少和快递打过交道。这本诗集，从快递员的个体到群体，展示了各地不同的快递场景，总体则展现了新时代中国大地上辽阔多彩的风情风貌。这些诗既带有个人视角，同时也有某种全景视角，这正是《快递中国》因此具有的一种特别的魅力。（李少君）

来源： 中国艺术报