填《浣溪沙》这个词牌时,有什么特殊的技巧?要注意什么?

填《浣溪沙》这个词牌时,有什么特殊的技巧?要注意什么?

首页角色扮演絮乱风轻更新时间:2024-06-30

遇到的问题是:填《浣溪沙》这个词牌时,要注意什么?有什么特殊的技巧?

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前言

如果说填词有什么技巧,这个问题就大了,但是只说《浣溪沙》的话,就可以偷下懒,说说填《浣溪沙》要注意的几个方面。

浣溪沙是比较常见的小令,它的特点是每句都是七言,可以说是六句七言的古体诗。古体诗和词的一个主要区别就是:词一定要依谱填词,而古体诗(非格律诗)自由一些。近体诗和词更像带着镣铐的舞蹈,必须在严苛的规则下发挥。

一、一词多体

一词多体不是浣溪沙自己的特点,在钦定词谱中,大多数词牌是多体,例如《青玉案》多达13体。浣溪沙有5体,有42字有3体、44、46字各一体,其中4体押平声韵,一体押仄韵的。

1、 42个字的韩偓体:

这一体双调四十二字,前段三句三平韵,后段三句两平韵,六句只有第四句不押韵。

宿醉离愁慢髻鬟,六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。

罗袜况兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。

2、 44个字的孙光宪体

双调四十四字,前段三句三平韵,后段五句两平韵,最后一句拆成了三句,变成了八句。

风撼芳菲满院香,四帘慵卷日初长。鬓云垂枕响微锽。

春梦未成愁寂寂,佳期难会信茫茫。万般心,千点泪,泣兰堂。

3、还有押仄声韵的李煜体

双调四十二字,前后段各三句,三仄韵

红日已高三丈透,金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。

○●●○○●▲ ○○●●○○▲ ○●●○○●▲

佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

○○●●○○▲ ●●○○○●▲ ●●○○○●▲

另外两体不多说了,不同的体词谱略有不同,例如有的第一句押韵有的不押韵。无论选择哪一体,一定要依照词谱填词,不能说上阕我用孙光宪体,下阙用李煜体。

二、词谱符号

“○”标平声 ,“●”标仄声 ,“⊙”标应平可仄 ,“◎”标应仄可平,“△”标平韵 ,“▲”标仄韵。

宿醉离愁慢髻鬟,六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。

◎●⊙○◎●△ ◎○⊙●●○△ ⊙○◎●●○△

罗袜况兼金菡萏,雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。

⊙●◎○○●● ◎○⊙●●○△ ◎○⊙●●○△

这是最常用的词谱,可平可仄的字比较多,填起来难度最小,看△可以知道,这种词谱押的诗平声韵,除了第四句外都押韵。

三、押韵

词韵用词林正韵,类似于平水韵的邻韵,根据不同的词谱有的押平声韵、有的押仄韵,例如填浣溪沙时,如果用李煜的那一体,就要押仄韵:

红日已高三丈透,金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。

○●●○○●▲ ○○●●○○▲ ○●●○○●▲

佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。

○○●●○○▲ ●●○○○●▲ ●●○○○●▲

李煜这一体,每一句都押韵。词林正韵是清朝才出现的,依据平水韵并参考古人用韵编制而来,平水韵是宋朝出现的,根据唐韵改编而来。所以不要奇怪宋朝人填词怎么会押清朝的韵,唐朝人作诗怎么会押宋朝的平水韵。

四、对仗

词的对仗不严格,例如韩偓体的四五句对仗,这是最常见的,但是李煜体的四五句就不对仗。即使是同一体的浣溪沙,例如孙光宪的浣溪沙系列,偶尔也有一首四五句不对仗:

风递残香出绣帘,团窠金凤舞襜襜,落花微雨恨相兼。

何处去来狂太甚,空推宿酒睡无厌,争教人不别猜嫌。

不过按照惯例,《浣溪沙》的四、五句一般是对仗的。孙光宪的《浣溪沙》大多数在这里是对仗的。词的对仗与格律诗的对仗不同,可对可不对,同一个词牌,有人在上阕对仗、有人在下阙对仗,有人干脆不对仗,详细可以看看 《老街诗词闲话37-以《沁园春》为例3分钟说明白的对仗》

结语

浣溪沙是比较简单的词牌,很适合练手,需要注意这个词牌大多以抒情的婉约词风为主 。下面是老街填的几首小词,《浣溪沙•隐括体杜牧清明》:

路上行人欲断魂,清明时节雨纷纷,老僧塔外扫山云。

借问酒家何处有,牧童遥指杏花村,一声竹笛欲黄昏。

浣溪沙-长向华胥总忘机 @老街味道

长向华胥总忘机, 蒙蒙车马自东西,飞红乱絮点新泥。

种雾轻风浑似梦 ,织春丝雨不成衣,绿杨帘外晓莺啼。

《浣溪沙-咏荷 老街味道》

菡萏香销似梦裁,莲心玉骨奈霜来,无边愁绪不须猜。

曾是清都嚼蕊客,几多风月倚君栽,一江春水逝冰怀。

词不甚好,抛砖引玉,诗友们有兴趣的话,欢迎赐玉交流。

@老街味道

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