管平潮简介：
管平潮，本名张凤翔，中国仙侠代表作家，中国作协会员，浙江省政协委员，浙江省作协副主席，浙江省网络作协副主席，共青团中央新兴青年群体梦想导师，浙江省网联会副会长，中国网络作家村副村长，中国网络文学研究院特约作家，杭州市滨江区作协主席、文联副主席，咪咕文学院名誉院长。第二、三届“橙瓜网络文学奖”百强大神。
代表作：《仙剑奇侠传》、《仙路烟尘》、《九州牧云录》、《血歌行》、《燃魂传》、《仙风剑雨录》、《局域网组建与维护实例》等；其作品入选广电总局优秀作品榜、中国作协优秀小说榜、中国作协全国网络文学重点扶持项目、浙江省网络作协优秀作品扶持计划等，荣获中国数字阅读大会最具潜力价值奖等。《血歌行》全网点击超4亿次，《仙路烟尘》被写入《中国剑侠小说史论》。目前多部作品的影视剧改编均在启动或进行中。
管平潮毕业于中国科学技术大学、日本国立情报学研究所，进修于北京大学、中央社会主义学院、鲁迅文学院，2018年度被评为杭州年度品牌人物。
一代武侠宗师温瑞安先生，曾评价其作品为：“八方风雨，温柔与悲壮。”评价其人为：“我见他，如直见君子，日月闲闲，鸟飞马鸣，奇侠仙剑，一奇士也。”
一、扎根杭州，跟紧时代发展潮流
橙瓜：听说您有一个习惯，每一部作品完结后，至少要有两到三个月的缓冲期才会开新书，您的《仙风剑雨录》已经于2019年2月28日完结，那新书有在准备吗？是什么类型题材？
管平潮：我的新书已经在写了。《仙风剑雨录》是先写好了大部分稿子，然后开始连载的。所以实际的结束时间比连载的完结时间要早一些。如你刚才说，我每一部书完结之后都会有两三个月的缓冲期，所以我的新书已经准备好了。目前新书已经写了4万字，书名叫《天下网安：战天狼》。这是一个现实类型题材的，故事主要围绕着网络安全网络安防方面发生的一些事情。一句话总结，就是这是一部网络安全相关的探案小说。
我觉得这个题材一方面紧跟着现在的时代和潮流，另一方面也响应了政府对我们网络作家的号召，就是要更侧重现实，同时也歌颂时代英雄。我觉得在互联网经济时代，网络安全相关的高科技人才是我们的时代英雄，他们值得我们去讴歌。
橙瓜：问一个题外话，这个是有关部门向您定向约稿的吗？
管平潮：这倒没有，我是自发写的。为什么选择这样的一个题材呢？前面讲到我会花两三个月时间去筹划新书，这不是随便按照惯性去写，我会对市场、读者等进行综合考量。一方面是因为我原来是学理工科的，专业就是这方面的，在写这方面有些优势。另一方面是因为杭州的互联网经济很发达，就在我所在的滨江区，不说互联网高科技企业，就是网络安全网络安防的高科技企业，都有很多，有几个甚至还是全世界前几名的。而我是扎根浙江、扎根杭州的。基于这样的综合考量，我才选择了这样的一个题材。这个虽然不是有关部门的定制，但是我相信有关部门应该会比较喜欢，当然这不是最重要的，最重要的是我能写，可以写，而且我想写。
橙瓜：就像您说的您是理科生，那您觉得理科的这个思维对您后续的创作有什么影响吗？
管平潮：我觉得还是蛮有帮助的。文科、理科两种思维写小说可能会各有利弊。理工科毕竟学了很多关于这个世界的规律等科学知识相关的内容，至少让我思维比较清晰，特别是逻辑比较合理，会更注重前后的呼应。理科思维会使我的小说在大局观上面、宏观上面、结构性方面比较好。尤其是我主打写的还是仙侠小说，仙侠小说的世界观是很大的一部分。我理工科的思维，加上当年工程师科研训练经验，在我构建世界观的时候会很有帮助。
二、读书、音乐、摄影，全都成为仙侠小说创作的助力
橙瓜：我们知道您小时候就喜欢音乐，擅长乐器，在大学的时候还组建了中国科大民族乐团并任首任团长。现在还保留着乐器的爱好吗？这个对您的小说创作有什么影响，带来过什么帮助？
管平潮：我还会时不时吹笛子，有时候拉拉二胡。吹的是那种声音比较小的笛子。现在不像以前在乡村乡镇，在城市小区里就担忧会扰民。现在，在中国网络作家村那边相对田园风光一点，我每次都会吹吹笛子，或者弄些乐器放松一下心情。这种古典的民族乐器与我的古典仙侠小说比较契合，作为我的一个爱好，我在小说里面也会用到一些音律或者乐器，甚至直接有主角的法宝就是一根玉笛。
橙瓜：除了乐器，您还喜好摄影，在创作时，会将现实中看到的景融进作品中吗？
管平潮：我一些读者评价我比较擅长写景，这个必定与我平时喜欢摄影离不开。因为摄影，让我对很多场景、风景比较敏感。这种敏感不是对于那种大家都知道很美的景色，而是大家感觉平淡无奇，一眼就扫过去的景色。如果对摄影比较敏感的话，可能会捕捉到一些常人难以捕捉到的风景。
这个对我的写作风格尤其是在景物描写方面会有帮助，能第一时间看出一个风景的独特之处然后用文字表达出来。另外，因为我也经常旅游，见到一些奇观一样的风景、场景，都会让我浮想联翩，想象在这壮丽的山河里面有什么故事发生，这对我构思剧情很有帮助。
橙瓜：您可以说是中国网络文学最早的一批作家，您的《仙路烟尘》曾被人称作是中国仙侠小说的开山之作，无疑影响了许多后来创作者。那有没有哪本作品对您影响很大？
管平潮：我觉得可能是《聊斋志异》吧，因为它故事非常精妙，而且第一次让我觉得文言没有那么枯燥。以前学语文的时候觉得文言好难懂，在考试的时候会考一些很刁钻的东西，让人觉得文言很讨厌。后来看了《聊斋志异》才发现，文言居然还能写出那样有趣好玩的东西，那样美妙动人的爱情，那样精妙绝伦的彰显想象力的志怪剧情。
其他有几本书在某些方面对我影响也很大，比如《西游记》开拓了我的想象空间，原来古典神魔世界是这样的；《红楼梦》精美的文字，让我有了讲究文笔的创作理念。客观上我不好讲我的文笔怎么样，但在主观上我很注重文笔。
橙瓜：小说创作需要有一定的积累，是作者同时也是读者，阅读是很多作者的习惯。您有什么样的阅读习惯呢？是怎样形成的这种阅读习惯？
管平潮：我的阅读习惯就是特别爱看书。举一个例子，在手机阅读时代之前，我吃饭的时候也会拿本书在旁边看，后来就是用手机看。今天有些人特别喜欢刷一些短视频，而我从来没装过这些软件。这不是说我不喜欢看那些东西，而是觉得有点浪费时间，同样的时间我还不如去看书。
我的这个阅读习惯的形成，可能和一定的特定历史原因有关系。在我小时候，没有那么多娱乐方式，看书对我来说是一个最主要的娱乐方式，不像现在电脑手机上各种各样的娱乐层出不穷。而且，看书能够良性循环，你越看书你就越会知道读书的乐趣。反过来，你就会看更多的书，然后你会获得更多的乐趣。直到现在我看书还会有不知不觉就通宵了的情况。可能年轻人都觉得通宵无所谓，但我毕竟年纪也大了嘛，所以还是很难得的。
三、追求经典，为传承与弘扬中国传统文化而努力
橙瓜：有追求的作者心中应该都有一个梦想，我想您的梦想大概就是仙侠世界吧？可以跟我们讲讲您的这个梦是怎么形成的吗？为之您是怎么做的？
管平潮：我的梦想就是要活化我们中国的传统古典文学。具体而言，因为我写的是仙侠，我希望现在能有当年那么辉煌的古典神魔志怪小说的一个文学历史成就。互联网时代到来后，网络文学主流充斥着受美国大片或者日本动漫影响的小说。而我希望，中国传统古典文学在新时代重新焕发新生，后继有人。这不是意味着我要再去发掘《聊斋志异》，去评论它或者写它的同人。我的想法是要创造新的东西，要后继有人薪火相传，也要与时俱进，发扬光大。
总结一下，就是我要让中国神魔志怪的古典文学，在互联网时代焕发新生，后继有人，薪火相传，然后我为之努力。从2004年创作《仙路烟尘》开始到现在已经15年，我一直在坚持为之努力。
橙瓜：您是在什么样的情况下创作出了《仙路烟尘》吗？您分析过为什么当时这部作品能成功吗？
管平潮：当时在日本留学，在日本国立情报学研究所（东京大学的情报学中心独立升格为日本国立的研究所）读博，正值年轻又是异国他乡，互联网也没有如今发达，感觉还是挺孤独的。
在那之前我对写小说其实已经有了很好的储备，这让我的创作像一个量变到质变的一个过程，只需要一个契机，而去日本留学就是这样一个契机。
从小我就爱看书，各种古典名著对我都有影响。然后痞子蔡的《第一次的亲密接触》、今何在《悟空传》，这些现在认为是网络文学发端的作品，我在它们一开始发布时，就实时看了，这让我成为了中国网络文学的同龄资深读者。。这些都为我开始网络文学创作做了铺垫，去日本留学一个星期后我就开始写《仙路烟尘》了。
现在回过头来看，《仙路烟尘》算是成功的，根据读者反响，它在古典仙侠这个细分领域应该算是一个经典了。现在我跳出来总结它的成功经验，其一是它很真诚。这本书的写作态度很真诚，没有什么功利性的想法掺杂在其中。其二，它的文笔比较优美，将近200万字的篇幅，文笔一直保持非常有诚意的那种精美，这是非常难得的。其三，它的故事也很真诚，是在全力以赴地去讲一个壮烈的仙侠故事；其四，我觉得它确实吸取了中国古典文学、中国传统文化的那种优秀的元素，有一种中国古典文化的情怀在里面。这四点，加上又坚持到完本，某种程度上说，它成功是必然的。
这里多说一句。我发现我的来自《仙路烟尘》的读者是最忠诚的。这么多年来，有些小姑娘从高中生到现在参加工作很多年了，一直在看我的小说。我最近得知，有一个读者，她在两年级的时候就看《仙路烟尘》。现在她已经大学毕业，虽然过去这么久的时间，她还能到我面前来跟我讲这件事。这样看，我的小说陪伴了大家成长，影响很深远吧。
橙瓜：现今社会中国网络文学作为中国社会主义文化事业的重要组成部分，承担着弘扬中华传统文化的责任。作为一名古典仙侠题材的创作者，您觉得仙侠小说体现了中华传统文化的哪些内容，应该怎样弘扬？
管平潮：我一直有一个观点，古典仙侠是一个最适合弘扬本土优秀传统文化的重要文学体裁，这是我们古代文化很重要的一个方面。因为古典就直接是古代，然后仙侠可以把很多东西都装进去。因为仙侠描写的是古代社会，完全可以和中国古代社会结合起来。具体而言，在我的小说里面，我喜欢的传统乐器、传统民乐都会放在里面，还有中医药、中国传统民俗、传统天文地理、星宿等都可以放进去。古代的官制，古代的军政，古代的风土人情等也都可以写进去。比如我把星宿星象学运用在作品中一些法术的争斗当中，而法术就和中国古代的星宿文化完全相契合。
再比如中国古代，帝王怎么打败一个地方蛮族，或者如何接待他们投降，投降仪式是怎样的，又或者宫廷吃一顿饭是怎样的流程，这些都可以写进小说。
小说通过精彩故事吸引人，然后里面又融入大量中国的优秀传统文化，我觉得这是广大的读者尤其是青少年读者了解和接受中国优秀传统文化最好的一种方式，寓教于乐。就像文言文，哪怕再经典，作为考试你就会觉得烦。但是你把它变成《聊斋志异》，变成《西游记》，变成《三国演义》，读者就会觉得很好看，不知不觉中就学到了。
四、应坚持精品创作理念，好作品就该弘扬正能量
橙瓜：您认为一部好的作品应该具备什么样的要素？
管平潮：我觉得首先要有活灵活现的人物，其次要有精彩的剧情，就是好看的故事，三是要有好的文笔好，最后小说中弘扬的精气神，一定要能激励人，得是积极向上的那种正面能量。
橙瓜：网络文学发展到如今已经成为了一个规模庞大的行业，据统计作者数量已达到1400万，粗制滥造的作品不在少数，作为一个网络文学的前辈作家，您怎么看待这个问题？
管平潮：我觉得这个现象也是正常的。各行各业都一样，当达到一定规模数量的时候，就是大浪淘金、泥沙俱下，出现良莠不齐的现象再正常不过。一个行业里不可能全都是高精尖的，高中低端层次肯定都会有。人是多种多样的，创作者队伍这么大，水平就有高低不同。
作为这方面的前辈，我也会尽一些自己的微薄之力来带动一些起步相对比较晚的作者。比如，我在咪咕文学院给讲的开班第一课，主题是《精品网文写作实战：从大纲到完本》。就像这样，一批人跟我一起带动那些目前水平相对较低的作者进步。
另外，网络文学有一个自发的优胜劣汰的过程。网络文学是一个比较市场化、比较符合市场规律的商业小说行业，市场规律会在其中发挥作用。粗制滥造、低级趣味的作品，一定会被市场特别是被主流市场给抛弃。那些确实写得好，有创意的，有创新的，写的很有质感的那些小说以及那些作家，一定会脱颖而出。而这本身就是一个很好的风向标，能够起到引领作用。它会让大家知道应该怎么做才更好，激励那些目前粗制滥造的进化前进。然后就是我们政府部门特别是相关的作协网络作协等主管部门，要有意识地加强相关的引导工作。
橙瓜：您也有提到咪咕文学院开班之后您会给大家讲精品化写作，现在包括您在内的越来越多的作家都在倡导精品写作。那么具体来说您觉得精品写作应该是怎么样做的呢？就是如何做到精品化？
管平潮：我觉得精品化就是要写出质量高的一部作品，所以它得符合高质量的一些标准。首先创意要有意思，要有一定的创新，不要去重复一些司空见惯的套路。其次，故事起码要合理，要经得起推敲，然后在此基础上要更加精彩。最后，人设要更加鲜明，不要脸谱化。
这是讲的一些具体的方面，从整体上来看，作品的精气神要弘扬正能量。无论是现代的还是古代的题材，其内涵一定要符合我们当下社会的主流价值观，应该歌颂英雄，歌颂一些正面的真善美的东西。
还有一个是文笔。文笔这种东西虽然没有绝对的好与坏，但至少要让人读得很舒服，并且文笔要能承担作品想要展现的内涵的重任。在此基础上如果你写得很优美，甚至写出《红楼梦》那种风格的，这当然是最好不过了。我是觉得精品大概就是这样。
橙瓜：据说您写作很规律，会计划写多少字，在交稿前两天，会将近期的稿件，整体修改一遍。您是从什么时候开始这样做的？对您的写作产生了哪些影响？
管平潮：我写作有确切的一个大纲规划，这是从《九州牧云录》开始的，而不是从第一本书《仙路烟尘》开始的。特别是到《血歌行》，我准备了详尽的大纲，甚至还有各种各样的设定表。关于法术、世界观、甚至一些地名、地理、法技等，我都会做一张Excel表来管理，甚至连剧情都会用Excel表来管理。
我把剧情大纲分为两种形式，两个文件。一个是用Word写的细纲，具体到某一阶段的剧情，具体做什么东西，以及有可能对话。另一个是整体的结构性的剧情大纲，这个是用Excel表格来管理的。大致就是用一句话来概括一阶段的剧情，这样我就有一个总体的观感，可以了解剧情是激烈、紧张还是舒缓的节奏，一目了然。
举个简单的例子，你开始自己构思剧情的时候没太多感觉，一路往下想，后来看表格你发现，好几段剧情全部是在谈情说爱，或者是在吃喝玩乐、风花雪月，中间没有激烈的斗争，这样就导致节奏有问题，读者不能长时间看下去。节奏要张弛有度，不能一直风花雪月、谈情说爱、保持平淡，也不能一个战斗接着一个战斗的紧绷着，看起来会很累。有了表格后，就可以很方便地宏观调控剧情节奏。
橙瓜：面对如今泛娱乐化的网络文学市场，您觉得网络文学创作应该秉持怎样的创作理念？
管平潮：觉得还是要写出好故事。写的时候不要想太多，纯粹一点。如果在构思的阶段或者大纲阶段，就百念丛生，想着要游戏改编，要影视改编，想要什么周边或者舞台剧之类的，这样是不行的。
无论如何，我们这种创作本质还是文学。特别是小说，关键是要把人物和故事，甚至世界观给立起来。只要你人物鲜明有特点，故事精彩，世界观有趣的话，其他的一切都不用想，那些游戏、影视改编都会滚滚而来。所以，一定不要想太多。即使是影视改编，别人要的可能正是你的人设和故事内核。创作的时候也不要考虑到时候拍摄有难度之类的。到时候会有专业编剧人士来进行改编的，我们要做的关键还是故事。
橙瓜：网络文学近年来的发展非常迅猛，也是非常成功的。您作为较早从事网文行业的那一批人之一，您是怎样看的呢？
管平潮：我觉得首先这是多年以来整个行业努力的结果。就像开花到结果，经过了灌溉培育的阶段，现在开始收获果实。这一定离不开我们这些从业者的努力，离不开千千万万个辛勤创作、笔耕不辍的网络作家。我也是网络作家的一员，我也在他们其中，我觉得很多作家非常努力、非常不容易的，应该给他们发个劳模奖。比如有些女作者，*之后，直到进产房之前还在写小说。*期间浑身水肿，还有坐月子的时候，都一直在坚持更文，这个真的非常不容易。还有更多可歌可泣，甚至惨绝人寰，让人听者伤心闻者落泪的那种例子。网络文学的成功，跟这样千千万万个坚持创作的从业者分不开的。
其次，跟近几年整个大环境的变化，影视、游戏等资本的涌入有关。网络文学行业和商业机构是分不开的，资本把网络作家、网络文学推向更主流的一个舞台。最后还跟网络文学的政策有关。比如各地的网络作家协会如雨后春笋般成立了，甚至有街道也成立了网络文学作家协会的。这让网络文学从当年一种相对非主流的边缘化的一个文学门类，变得受国家的重视并渐渐成为主流。
橙瓜：就像您说的一样，网络文学越来越被主流认可，网络作家的身份和地位也与以前有了很大的不同，您觉得网络作家们应该承担怎样的社会责任？
管平潮：我觉得作为一个作家，首先我们要用自己的作品去传播正能量，弘扬真善美的东西，去弘扬一些爱国精神，然后发扬一些优秀传统文化，这是我们作家的一个基本要求，也是我们最应该去做的。除此之外，我们可以承担更多的社会责任。比如我和一些网络作家加入了一个公益机构。作为某种程度上先成功的网络作家，我们去捐款帮助一些确实特别困难，或者有重大疾病的作家。之前我们就已经给湖北的一个有特殊困难的网络作家捐款。
帮扶弱小，我觉得应该是一件顺理成章的事情，但是作为网络作家，我觉得我们更应该立足本身的行业特性，坚守底线。因为网络文学的读者有四五亿，传播度非常广，这是一个事实，所以网络作家必须要有责任意识。一方面我们不能传扬一些恶的东西，这是最基本的底线要求。另一方面，我们要去弘扬一些善的、积极向上的东西。这些可以说对我们整个国家社会民族，对我们的未来都有着潜移默化的影响。因为有着这么广的传播度，从某种程度上来讲，网络作家就是我们这个民族的灵魂工程师，塑造民众社会意识的一个灵魂工程师。我们网络作家同仁要有这样的一个意识。
五、“作品是王道”，十五年来这句话依然适用
橙瓜：随着网络文学的发展，小说创作已经成为很多人的一种工作，他们看中的是收入，而非创作本身，您是怎么看待这个问题的？
管平潮：这个事情得辩证看，不必把它割裂开来看。作品如果写得好，收益就会源源不断而来。作品如果不行，哪怕公关营销做得再好，结果还是扶不起来，根本还在作品。我作为从零四年就开始写网络小说，有15年经验的网络文学老兵，给大家讲一个故事，早年的时候无论是编辑还是作家们，经常互相鼓励的一句话就叫“作品是王道”。我认为到今天这句话依然适用，并与各位同行共勉。
橙瓜：通常情况来讲，我们见到的都是将小说改编成游戏，而您的《仙剑奇侠传》却是将游戏改编成小说，并且大获成功。可以讲一讲当时创作的情景吗？您是怎么做的？
管平潮：我觉得这是一个很有意思的事情。当时出版社的编辑在寻找作家，把《仙剑奇侠传》游戏改编成小说。编辑加我QQ的时候看到我的头像就感觉找对了，就是我了。因为我的头像是重楼，这是《仙剑奇侠传三》里面的一个大BOSS，所以说很有意思。
我是一个《仙剑奇侠传》游戏爱好者，一个深度玩家，我觉得这是成功的一个前提。正因为如此，我对这个游戏更加了解，而且我对它更加热爱。这就不是单纯地接了一个活儿，为了拿点稿费而已，而是心中有了一份热爱，想要写出一个好作品出来。同一个作家，不同的理念，不同的态度，不同的了解，写出来的东西是完全不一样的。
最后《仙剑奇侠传》小说大获成功，很多游戏粉也变成了书粉。当时创作这本小说的时候，我不是单纯地把已有的人物故事变成小说，而是用全新的创作态度去完成这本小说。因为表现形式的原因，游戏里最多就是来点和剧情相关的对话。但是背后这些人物在想什么，他为什么会有这样，然后他是出于什么动机和目的，会做出这样的一些举动或说这样的话，甚至和大环境、大时代也会关联起来，这些东西，在游戏里是很难甚至没有办法表现的。而我就用有诚意的文笔，去将人物的深层心理活动表现出来，让人物形象更加有血有肉。
举一个具体例子，比如主角成长，在游戏里面只要打够多的怪物，积累更多的经验，就升级上去了，就能横扫一切，但你在小说里面不能这样写，他的成长就不能简单地打几个怪物，打boss ，那就不是小说了。
我是秉着一个想要把它写成一部经典小说的一个态度去创作的。在里面我也原创了很多故事，小说的整个故事剧情大概有三四成是我原创的。现在总结来看，就是用比较高的定位，以及真诚的态度去创作，是这部作品成功的原因。
橙瓜：您的小说中有一个很明显的特点，“情”字贯穿始终，这让您的仙侠小说有了一种不一样的韵味，您是怎么做到在“情”与修仙之间的平衡的？
管平潮：我写小说归根到底是在写人，而人是有情的。只有这样，你才不会被一些细节琐碎绑架。比如重点去写一场打斗，或者写主人公具体做了件什么事情，而我自己主要是写人。我觉得读者最关心的人物，尤其是正面人物，最关心的应该还是他的情。如何写好情，主要还是来源于现实生活。不是说我自己去体验各种各样的感情，这不对，我也没那么多时间。但是我通过在经典名著里汲取元素，在现实生活中观察，在社会上看到各种恩怨情仇，然后再以一种符合仙侠语境的方式改编到小说里面。这确实是一种本事，某种程度上是一种天赋。为什么我擅长写仙侠小说，并且写得里面的感情那么动人？我觉得我就是擅长这方面。我的内心其实是做了一个侠客，还做了一个感情比较丰富的侠客，所以才能写出这样的东西。这可能也是一个作家想要成功的一个方面，无论你写什么类型的题材，你的内心要和你的主角，或者你想要弘扬的东西是契合的，这很重要。
六、故事内容永远是关键，好作品才有长久生命力
橙瓜：随着互联网的发展，网络文学的IP开发形式是多种多样，您更看重哪种形式的IP开发，为什么呢？您的作品改编情况可以透露一下吗？有哪些作品在进行影视化？
管平潮：我更看重影视，因为影视影响的人群会更大，取得的影响力也会非常大。
橙瓜：您的作品改编情况可以透露一下吗？有哪些作品在进行影视化？
管平潮：我有几部作品都在启动中，《九州牧云录》是横店影视在做，《血歌行》和《仙路烟尘》是悦凯影视在进行开发，就是杨洋所在的那家公司。我最新的那部《燃魂传》是万达电影旗下的新媒诚品在做影视剧开发。最后的《燃魂传》可能是动作最快的，如果乐观的话今年内可能就会开始拍摄。影视开发不是一朝一夕的事情，影响因素有很多，也要面对不同的情况。
橙瓜：您有参与到改编或者说影视化的进程当中去吗？
管平潮：他们也有想叫我当编剧，我觉得专业的事情专业的人来做更好，而我暂时没有转行的打算。编剧是一个行业，我目前定位还是一个小说作家，暂时不会去做编剧。但是我会给他们一些剧情的建议，会写一些文档，告诉他们我小说里面想体现的东西，那些读者不一定看得出来的东西，另外一方面我告诉他们可以拓展的方向。因为小说毕竟不是一个说明书，不能面面俱到。小说是感性的有灵性的，有很多方面在小说里没法去写，写了就会打破原有的整体感，显得啰嗦。但是从影视剧改编角度看，尤其是还要拍长一点，做几季，那就需要进行拓展。《燃魂传》的影视改编，我就列出了二三十点可以拓展的方向。比如哪些人物关系还可以拓展，哪个配角其实很有故事，可以去拓展，哪里的人要干大事，但又不是我原小说的重点等等。
橙瓜：您对自己的作品改编有什么期望吗？
管平潮：我希望只有一条，就是改编质量要高。因为靠营销手段，哪怕取得了一时的影响力，但实际未必那么好。从长远看，还是质量高的改编作品会有更长远的生命力，和更高的复播率。
橙瓜：网络文学作品的影视改编已经成为普遍现象，但改编情况却往往很难让人满意，有不少改编失败，您觉得出现这个现象的原因是什么？您是怎么看待的？
管平潮：我觉得原因是多方面的。首先我想说的是即使有时候改编失败，也不要对原著或者改编这件事情有多少苛责。因为影视改编，从开始策划，改编成剧本，然后开始拍摄，再到营销，最后再上映，这个流程环节太长了。流程很多，需要各方面长期的通力合作，不是哪一个合作方，也不是哪一部分人 ，更不是哪一个人就能决定最后的成功。。所以我们要宽容地看，不能把改编失败归咎于原著或者原著作者。
如果改编失败了，那肯定是在某些方面出问题了。有些时候可能是原著确实不是那么适合改编成影视，有一些场景还原不了，或者不是很故事化，而是打怪升级那种。
客观来说，打怪升级其实更适合去改编成游戏，因为故事性不强，做影视改编就有点勉强。可能借助的只有原著的人气，在内容方面很难借助它。一方面要看重人气，另外一方面，也要看重原著的故事内容。有没有立得住的特色鲜明的人设，有没有精彩的故事和激烈的矛盾冲突，世界观有没有意思。这个我觉得很重要，在今后的影视改编的时候，应该要更多地看到这一点。
从质上讲，我们是故事提供者，影视改编首先还是要看原著的故事。一个好的故事，甚至不用太管原著人气有多高。。举个例子，孙红雷和姚晨演的《潜伏》，这是一部非常经典的谍战剧。它的原著，我没有看过，但是我听到业内的一些大作家们说，它原著好像八千字都不到。然后完全由编剧把它改编成了这么一个成功的作品。这么成功的作品，说明了各方面都做得特别好，这个编剧做得很好，拍摄团队和演员都做得好，最后才能出来这么一个精品。但是，我可以说不到八千字的原著中，孙红雷和姚晨的很特别的人物关系的故事内核，是一个决定性的力量，而且是原著和原著作家最大的一个贡献。
橙瓜：网络文学从诞生到现在已经发展20年，进入到一个比较成熟的时期了，回首一下过去，无论是规模、题材内容，还是阅读形式等，都与以往有了很大不同。您作为亲身经历者，是怎么看待这样的变化的？
管平潮：变化是必然的，是随着科学技术的进步，随着互联网时代的到来，随着智能手机这样的移动智能设备的进步，这是必然的一个结果。就如以前我小时候是吃饭的时候是拿纸质书看，现在是拿着手机看。网络文学行业，是一个伴随时代潮流与时俱进的一个文化行业。
橙瓜：这20年来有没有让您印象非常深刻或者说给您造成了巨大影响的事情？
管平潮：我觉得影响最大的是浙江省网络作家协会的成立，这是我的写作生涯里一个里程碑的事情。原来我进行网络文学创作，还有点偷偷摸摸的感觉，心理上会有点感觉不太主流，是没有组织的人。我之前是游兵散勇，然后突然一下子就变成正规军，被组织给召唤了，像找到家了。而且发现我们党和政府很重视。
橙瓜：作为一个资深的创作者来说，您觉得未来的网络文学会是怎么样的？
管平潮：我觉得应该会更加多元化，发展精品化写作的理念会被越来越多的网络作家同行所认同。多元化发展是网络文学的本质特征之一，我们没有那么多限制，创作和想象是自由的。将来还会时不时蹦出一个新的创意出来，甚至一个具体的分类出来。
在我看到的视野里，我应该是网络作家里唯一地在一直坚持鼓吹要精品化写作的。有句话叫太阳底下无新事，网络文学虽然是一个新鲜事物，但很多东西的历史规律是可以去总结的。就如很多行业一样，在经历过初期这种无序的粗放型的自发式的发展之后，一定会慢慢地趋于高水平化，趋于有秩序化，趋于精品化。举一个具体例子，当新奇的题材来的时候，随便谁写的，随便什么档次的，我都能看得津津有味。但看了几部，十几部后，就会发现很多很烂，那我肯定要追求好的。从整体来看，一定有更多的读者不满足于那些水平比较低的，纯粹追求猎奇的，或者粗制滥造的作品，他们一定会追求更好的作品。这是所有行业通行的一个规律，追求的东西总会越来越好。
橙瓜：橙瓜作为网络文学第三方交流服务平台，举办了几届“橙瓜网络文学奖”，获得了行业的普遍认可，今年正值举办第四届“橙瓜网络文学奖”暨见证·网络文学20年评选，会对过去20年的网络文学做一个系统性盘点，您觉得对网络文学有着怎样的意义？
管平潮：我觉得意义非常大。如果没有橙瓜这样的第三方网络媒体来做这样的事情，我们可能还是某种程度上无意识的闷着头向前进。时不时有无论官方性质的，还是像橙瓜这样的第三方的商业机构来做这样的事情，总是好的。只有很好地总结过去，才能让人更好地看清未来、奔向未来。
