作者：把噗（已授权）
《雪暴》因为获得釜山电影节的“新浪潮”大奖，成为去年最受期待的华语电影之一。
釜山电影节向来是亚洲青年导演的福地，捧出过不少新锐导演，这些导演如今在亚洲影坛具有举足轻重的地位。华人导演比如章明和贾樟柯，两人的处女作《巫山云雨》和《小武》都曾拿过“新浪潮”大奖。
可以说，釜山电影节已经成为华语青年导演展示自身才华的重要平台。崔斯韦的《雪暴》是最新一部添列这份名单的华语电影，而且是其中最独特的。
《雪暴》的特别之处在于它是大明星、大制作的商业类型片。此前获得“新浪潮”大奖的华语电影均属文艺佳作，启用非职业演员，走描摹生活现状的新现实主义路线。
但《雪暴》又非完全是商业大作，虽然雪原场景、警匪打斗等元素都可能让它成为商业大片。在类型与文艺之间，《雪暴》做到了极好的平衡。
首先，是重启 “西部片”元素和叙述模式。在某种程度上说，《雪暴》可以成为“东北新电影”叙事的模版。
这表现在场景：茫茫雪原、度假村、山区公路；表现在人物：警察和劫匪；表现在运动：驾驶汽车或越野车；表现在动机：劫金车、抢金条；表现在价值观：正义战胜邪恶……
一切都类似于“西部片”经典元素：黄沙荒野、小镇酒馆、牛仔歹徒、马匹枪战、正必胜邪……
这些元素的提取和使用进一步夯实了一种具有鲜明东北地域特色的叙事模型， 一类具有巨大开发前景的华语电影新类型正在诞生。
甚至于，我们可以将《雪暴》与传统的武侠电影相类比。
传统的山林、客栈、侠客和盗贼都有对应元素，正邪交锋表现在电影最后一幕：茫茫雪原，上演着现代性的侠义对决：使用的工具是汽车、枪和高端移动设备，而不是马或剑。
《雪暴》在类型创作上更进一步，在于对人性的刻画。这是让它从商业类型中滑脱出来，进入文艺片模式中。
这表现在警察王康浩摇摆于情与义的纠缠上：兄弟韩晓松因自己的失职丧命，王康浩于是陷入深深自责中，这导致他无法与心爱的女人孙妍展开恋情。两人都喜欢孙妍，甚至王康浩有夺爱的嫌疑。
整部电影最大的亮点除了极具难度地在极寒荒野拍出的干净利落、风格显著的对决戏，还在于对人性*和心理的刻画。
所有人都不自觉地承受着情感困惑或野心*。
王康浩不用说了，他以负罪者的身份登场，找到凶手是他解开心结、自我救赎的唯一方式。
孙妍同样在情感漩涡中纠结，她得选择主动的韩晓松还是被动的王康浩，显然她更倾向于后者。
还有反派的几位角色，廖凡饰演的老大陷于亲情（呆傻的弟弟）和自私之间，黄觉饰演的老二和刘桦饰演的郭三打着自己的小算盘，想独吞金条。
这样看来，正义一方受制于情感，非正义一方受驱于金钱*，但两者又非一刀切。
在某些时刻，王康浩对反派表现出超越于律法之上的人性良善，甚至在几位反面人物身上，也有深厚的情感纠葛（老大对老三既爱又恨的感情最为典型，到了插死对方的地步）。
总的说来，作为一部处女作，《雪暴》可圈可点。
除了人物关系和情节设计有一些硬伤外，整体拍得凌厉而有鲜明的个人风格。
考虑到电影在零下几十度的极寒地带拍摄，需要拍摄枪战对决的高难度戏码，还有像张震这样从南方来的演员，其拍摄难度可想而知。
仅从技术上看，影片最终完成得相当不错，尤其是最后的雪原对决，不输于同类型大制作的好莱坞大片。
《雪暴》在拍摄难度与影片最终的完成度之间存在着极大的张力，这种张力让电影瑕不掩瑜，让人愿意赞赏它，崔斯韦值得被看好。
