简文主义/原创
影视中所展现的精神元素，一直以来，都是人们争论的高地。金庸武侠能被多次翻拍，也是因其具有一个深刻于心的精神元素，那就是东方侠义精神。金庸说：侠之大者为国为民。于是郭靖成了所有侠士里面最为大义的英雄人物。不管是智商、情商还是逆商，郭靖都不如你。但是之所以成为一代大侠，很多人至今仍认为全在于金庸的笔锋之力。
那个时期，东方侠义精神，一时间，流传于大江南北。中国各种传统文化，也因此而被广泛挖掘。比如各门各派的核心思想以及强身精要，都成为各大书刊、杂志报道的对象。时至今日，凡是重要的门派及书中典故出处，都已经成为有价值的旅行地，甚至是文旅开发区。
而东方的侠义精神到底是什么？也许人们根本没有兴趣知道，又或者早已淡忘，转而开始热心钻研起国外的种种文化。
若不是李小龙的领头奋起，不知道中国的影视还需要多少年，才能被世界正视。《猛龙过江》《精武门》《唐山大师兄》一时间，将侠义由小至大，由家仇引至国恨，终以不屈的民族大义，赢得了世界的喝彩。可以说李小龙的一生，对中华文化宣传的具有重要功绩，但其短暂，却又是国家文化发展的重大损失。
此后，无数人想要仿照李小龙，而获得赞誉。无奈，私利与能力不足，终究让这样的一群人不被发现。直至香港影视有了以成龙为代表的黄金时代。
在这之前，邵氏影业培养了一大批能人巧匠，将金庸与古龙的侠义和盘托出。随后，我们见识了李翰祥、胡金铨、张彻、楚原，吴宇森、尔冬升、杜琪峰、王家卫、刘伟强等一批实力导演，同时培养了狄龙、姜大卫、陈观泰、惠红英、钱小豪等打星，随后，更因成龙、周润发、周星驰、洪金宝、徐克才让香港电影在侠义精神的刻画与描述中独树一帜，以致成为整个亚洲之最。
这些年，风云突变，时代的进步是不被阻挡的，而新时代的精神元素也正在变化。此时，东方的侠义精神尚在，却已经模糊不堪。转而我们看到的是充斥在所有商业中的西方英雄主义。
以漫威为代表的英雄人物，替代了整个东方侠义精神人物，完整的进入了00以后出生人的内心世界。对于东方侠义精神更在各种培训课程中被错误的引用为反面教材。情商、逆商以及对于人物言辞，风格的改编都符合了时代的要求，但是侠义精神却一去不复返。试想一下，漫威英雄联盟与东方侠义联盟放在一起，有多少人会笑谈东方侠义人物土的掉渣。
东方侠义精神与西方英雄主义，这样的对比，其实本就已经出现了错误。而最基本的错误本就是来自于东方与西方的对比。在漫威影视的发展中，根本没有东方这个概念，他们所创造的内容指向永远都是全球。而我们的影视永远都受地域限制，从作品的出生，便首先要注重如何才能融入西方。若当年李小龙以这样的态度，想必永远不会有《精武门》《唐山大师兄》等这样的优秀作品。
西方的英雄主义之所以被00,10后争相关注，百分之八十与侠义精神同宗同源，只是前者倡导自由，不受地域限制；后者颇具狭义，更是上一代的天马行空。许多人说漫威中所有的英雄来源于梦想，更是符合现实生活中的梦想。可是翻开电影的资料可知，这些漫画仿佛来自至少10-20年以前。那时，我们仍然寄期望于荧屏中侠义传说。
至于到底什么是东方侠义精神，也许到现在为止，也难有人说的清楚，又或许正向金庸所言。但是为什么真正的侠义却走不出国界呢？然而，英雄的自由主义却如洪流一般，顷刻间，便淹没了国内百分之八十的荧幕。
试想一下，哪吒动画为何能如此之火。《战狼2》为何能成为爱国影片的创新典范。《西游记》全世界最熟悉，为何只有周星驰能拍出另一个风采，象征了爱情。而金庸所有的作品在被翻拍时候，大家嘴里喊着尊重原著，却仍然希望看到于正这样的颇具潮流与匪气的导演。
还有前些年一部《奇门遁甲》并没有获得多少好评，有多少影片开始学着国外那些大片，将价值码在了镜头技术的处理上，却忽略了一种文化的提升与宣传。如今韩国将风水之内的大多数中华传统偷偷申报了世界文化遗产。我们仍然满脸情绪地认为风水便是迷信。
影视作品中，东方的侠义精神与西方的英雄主义的对垒，仍然在继续。毫无疑问，我们不能在比拼的道路中失去应该守护的东西，更不能以陈旧的观念以及不定的情绪来按部就班传统中的瑰宝。
相信英雄主义每个民族都有，但是最突出的侠义精神更有挖掘的必要，也更值得传承与宣扬。
