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竹，一直为文人雅士所喜爱，被赋予洁身自好、刚正不阿等品质，最能体现当时士大夫们的文化修养及审美需求。苏轼云：“宁可食无肉，不可居无竹。”古人对竹的重视，也使得大批竹雕艺术品应运而生。竹雕也称竹刻。清末著名学者、古玩收藏家赵汝珍在《古玩指南·竹刻》中这样概括：“竹刻者，刻竹也。其作品与书画同，不过以刀代笔，以竹为纸耳。”故而，竹雕艺术是对竹子本身的自然形态实施传统雕刻技法，而成就的艺术品。莆田是著名的竹木雕刻之乡，竹刻（仙游竹雕）于2009年被列入福建省第三批非物质文化遗产保护项目名录，这一技艺以“王氏竹雕”为代表。
一刀一锉
源起百年前
王新明的竹雕作品《苏武牧羊》
竹雕技艺源远流长，据《奎山王氏族谱》以及王家珍藏的古代竹刻花板牙雕，初步考证“王氏竹雕”始祖可以追溯到900多年前宋徽宗时期，即王氏入闽第六代（入仙第五代）王求。王求又传竹雕、牙雕技艺于侄孙王相，此后一直以父子相传的方式传承至今。
作为“竹刻（仙游竹雕）”省级非遗传承人的王新明，出生于仙游县榜头镇溪东村“王氏竹雕世家”，现为福建省工艺美术大师，是“王氏竹雕”工艺的第六代传人。王新明从小受到祖辈们的雕刻艺术熏陶，对竹木雕刻产生浓厚的兴趣。家人将本领对其倾囊相授。年仅15岁，王新明便出师了，此后王新明开始到各处学习，集百家之所长，精进雕刻技艺。
竹雕技艺
化廉竹为神奇
据王新明介绍，竹雕工艺流程有十多项，通过选料、锯坯、蒸煮、脱脂、描稿、打坯、修光等工序才能完成一件作品。不同于寿山石、紫檀等珍贵材料，竹雕所用材质廉价易得。福建是中国竹子的主产区之一，其中又以竻竹为代表。竻竹质地厚实坚硬，是竹雕艺术创作的良材。王新明的竹雕创作的用材基本是竻竹根。“竹根的天然形态千变万化，长势越奇特创作出的作品越别有韵味。”王新明说，“根据竹根的自然状态随势赋形，既要保留竹根本身原始的形态美，也要通过雕刻赋予它艺术之美。”
竹雕与木雕在雕刻技法上类似，其雕刻工具也通用。主要区别有两点，第一，来自材质，因竹的中间为空心、有竹节，因而要根据竹节形状来进行雕刻创意。第二，来自雕刻力度。竹与木，虽都是植物，但竹属于草本植物，竹内纤维丰富，雕刻竹的时候力度要轻，刀刃要锋利。竹雕的雕刻工艺手法非常多，常见的雕刻手法有线刻，即直接用雕刀在竹子上施以雕刻工艺，留下线痕所组成的图纹。浮雕比线刻更加深入，是在竹子的表面，刻画出空间压缩后的半立体状的形象。圆雕，则需雕刻出整个物体的立体形象。镂雕，则是要结合浮雕和圆雕的手法，对竹子进行镂空雕刻。晚归苇丛的渔舟，依石而眠的达摩，破扇扑蟋的济公……这些都是王新明的作品，他把濒临失传的莆仙“精微透雕”绝技运用于雕刻，在方寸之间展现栩栩如生的形象。精微透雕的工艺技巧，精，即微小之处见精细技法；微，即方寸之间见细节雕刻；两者相辅相成。透，则是在整件作品中，各部分层次分明，有透视感。
虽然竹雕在历史上兴盛，但鲜有大家名作存留，其中一个重要原因，就是竹雕作品容易被虫蛀腐烂，难以长期保存。竹雕作品的反腐处理，贯穿于整个制作过程，在用材挑选之初，便要进行特制药水的蒸煮，在雕刻过程中，也需不断重复蒸煮的过程。只有这样持续不断地蒸煮，才能完全破坏竹子中的糖分和纤维，破坏蛀虫的生存环境，从根源上解决竹刻作品的虫蛀问题，让竹雕作品不霉、不蛀、不开裂。
知“竹”不知足
走好传承路
王新明（左）与访者交流竹雕创作（尚象传媒供图）
王新明创作的竹雕作品，或质拙浑朴、端庄敦厚，或秀气遒劲、奇峭生新，深得文物专家王世襄老先生的肯定，认为其作“最接近明清”。说起王世襄与王新明的相识，可谓是奇缘。一次，王世襄无意间看到王新明的竹雕作品后，觉得他年轻有天赋，便有意培养。那时，王世襄正着手完成他的娘舅——近现代竹刻名家金西厓的遗作《刻竹小言》。王世襄从朋友那里得知王新明的联系方式后，便给他打去电话，希望他能寄一些作品供拍摄，用作插图。为了培养人才，王世襄还邀请王新明到北京居住，为他请教师提升文化知识水平。在王新明的设计创作上，王世襄给予了很大帮助，并为王新明题写斋额“镂竻居”“仙游竹木人家”。
2009年11月，王世襄仙逝。王新明内心早已明白，一刀一锉的背后是安身立命的生活，也是传承文化的使命。为了不辜负王世襄的厚爱，也为了更好地传承仙游竹雕技艺，在当地相关部门的支持下，王新明与仙游职业中专进行产学研协作，对民间竹雕技艺人才进行工艺传承人的技术培训，让更多的学生把传统竹雕技艺与设计思想、创意相互结合，使传统竹雕技艺焕发生命力。同时，为培养后起之秀，王新明创办起竹木工艺雕刻研究所，目前已培养了上百名的竹雕技艺人才。
来源：福建老年报
作者：余卫平
制作：福建老年报社
编辑：陈心海 季望
校对：季望
审核：陈浩
