徐克版《黄飞鸿》在90年代成功开创了“新派武侠英雄片”潮流之后，也启发很多导演纷纷（其中也包括徐克）又将触手伸向了清朝武术家的队列里。像洪金宝便去拍了大刀王五（《一刀倾城》），袁和平拍了黄麒英、苏乞儿，元奎也去拍了方世玉。在这股潮流的影响之下，台湾龙祥电影公司老板王应祥联合香港电影商人林小明把清末广东洪拳武师“铁桥三”梁坤的故事重新翻了出来，命人拍了个“铁桥三”系列。这三部曲分别是1993年的《白莲邪神》、《武状元铁桥三》，后又将拍摄版权卖给银都机构，其又在1994年推出了系列的终结篇《壮士断臂》。
这三部片子里的铁桥三均是由杜少津扮演。杜少津何许人也?网络上有关他的资料和介绍非常稀少，只知道他出演过《倩女幽魂2》，《西楚霸王》和《丽人劫》等影片，且多是配角。
但可以肯定的是，当年他和王群、杨凡、邱建国和史宝华等人一样，也曾被当作“李连杰接班人”栽培，让杜少津担纲这三部《晚清风云》的男一号意思就已经非常明显了。当然，李连杰的票房神话是不可再造的，他们最后谁都没成为“第二个李连杰”，但与他们当中的很多人后来又重返演艺圈相比，杜少津拍了几部片子之后就彻底“消失”，再无消息，其近况更是惹人好奇。
就今天来看，其实《晚清风云》系列的阵容配置并不算差，冼杞然监制了其中两部作品，摄影师是大名鼎鼎的郑兆强，武术指导是郭追，而剧组更是进到了故宫进行实景拍摄，而演员方面采用的也是“港台内地配”:其中饰演铁桥三妻子的是台湾女演员叶全真，饰演格格的是香港女星袁洁莹，饰演铁桥三师父的是邵氏女星李丽丽，黄锦江扮演了反派穆亲王，此外还有计春华、于海、常戎等内地演员加盟其中。
将三部曲联在一起看，其实还算有个较为完整的故事，第一部讲述了铁桥三的拜师学艺之路，第二部刻画了铁桥三的成长和蜕变，最终登顶新科武状元，到了第三部里，铁桥三背负了更多的国仇家恨，最终成为了传统意义上的“武侠英雄”。
尽管影片想要极力不落入《黄飞鸿》的窠臼之中，但很多地方还是不可避免地受之影响，说句不好听的，就是“灵感不够，模仿来凑”。
首先，前两部曲和徐克的《黄飞鸿》一样，是将武侠情节与历史事件结合起来，像《白莲邪神》中便涉及到了“白莲教起义”事件，《武状元铁桥三》则穿*林则徐的“禁烟运动”，而第三部《壮士断臂》的娱乐性稍强一些，玩起了权谋，甚至还打起了海盗。此外像《白莲邪神》里白莲教的场景设计以及气氛营造，以及计春华饰演的占承天在形象造型方面，应该都是从《黄飞鸿之男儿当自强》里头“抄来”的，而《壮士断臂》里铁桥三与一众武师在海边习武的镜头，也是抄足了《黄飞鸿》系列的片头。
就剧情方面而言，这三部“铁桥三”系列既没有请来徐克担任监制，也没有请来徐克的御用编剧张炭等人为剧本保驾护航，所以即使其中有很多听上去“饶有深意”的对白和台词，但在“针砭时弊”的作用和效果上远不如《黄飞鸿》里的那样高明，再加上这三部电影都在刻意突出一种历史“厚重感”，所以在铁桥三身上着墨并非太多，反使得主角的人格魅力尽失，看起来更像是配角，编剧甚至还往里掺入了三角恋元素，实在是让人大跌眼镜，且出现了很多很明显的历史常识上的错误。
而武术指导郭追的“威亚技术”也明显不如程小东，以致穿帮的镜头特别多，如果仔细留意的话，观众甚至还能从部分打斗场面里看到“钢丝线”，显得十分拙劣。
然而这两部被“龙祥”寄予厚望的《白莲邪神》和《武状元铁桥三》，恰放在了“武侠”猛片如云的1993年上映，结果每一部均仅收几十万港元票房。而《壮士断臂》是其中“最惨”的，票房只有十几万。
究其原因，主要还是在于《黄飞鸿》上映后的跟风之作太多（包括风格和题材），已让观众审美疲劳，新派武侠英雄片很快就呈现出了衰败之势。当时就连洪金宝付诸巨大心血的《一刀倾城》都票房惨败，据说还导致投资人罗维*，而林岭东的黑暗武侠片《新火烧红莲寺》也和预想之中的票房成绩差距颇大，更别说这个制作粗糙，票房号召力远不如前两者的《晚清风云》系列了。即使这个系列的导演是一部一换（第一部导演是郑兆强，第二部冯柏源，第三部是卫瀚韬），也未能拯救其一路下滑的颓势。只能说在那个容易造就经典，也容易埋没经典的年代里，这个“广东十虎之一”的故事竟是如此表现，可谓一件憾事。
