说起武侠小说，大家首先想起的就是金庸古龙。金庸古龙是武侠小说界的泰山北斗，再然后就是“金古梁黄温”所谓的“武侠五大家”。
当然，不少人对于梁羽生入选“武侠五大家”颇有意见，认为梁羽生的武侠小说不够精彩，不足以位列五大家之列。
还有许多人发出了这样的疑问：“同为武侠宗师，梁羽生的影响力为什么比金庸古龙差那么多？是不是梁羽生有些名不副实呢？”
我是真游泳的猫，一个看武侠24年的老武侠迷。喜欢武侠的朋友，记得关注我哦。
今天我就和大家聊聊这个话题。首先，必须要说明，“梁羽生的影响力为什么比金庸古龙差那么多”这是一个伪命题。
事实上，这个问题应该要这样描述：“目前来看，梁羽生的影响力为什么比金庸古龙差那么多？”
原因很简单，当年梁羽生可是真的红过。不只是红过，而且是大红大紫，红透半边天那一种。
首先是香港连载时期，按照一般说法，梁羽生是新派武侠的开山祖师。尽管有台湾武侠研究者认为，台湾新派武侠比梁羽生创作得更早，但是就影响力来说，梁羽生是当之无愧的新派祖师爷。
大家看一看梁羽生创作了多达三十多部武侠小说，就知道梁羽生当年小说是极其畅销的。
有读者才有动力，梁羽生偶然涉足武侠创作，结果却“欲罢不能”，足以说明梁羽生的武侠小说在当年是非常红的。
再一个，到了八十年代，大陆武侠热兴起。梁羽生的武侠与金庸小说一样，都是最早进入大陆，并引起极大轰动的现象级作家。
那个时候，梁羽生的影响力并不逊色于金庸。诸如《七剑下天山》、《云海玉弓缘》、《白发魔女传》、《唐宫恩怨》（即《女帝奇英传》）、《冰川天女传》等小说都拥有着极其多的书迷。
以八十年代和九十年代初期的影响力来说，梁羽生的影响力实在不容小觑。当时的古龙，在大陆的名气，相比梁羽生，只能是黯然失色了。
甚至在一些老武侠迷心中，金庸小说也比不过梁羽生小说。这可能是情怀的问题，也可能是口味的问题，但也足以说明梁羽生无愧武侠宗师之名。
言归正传，我们来讨论，为什么梁羽生现在的影响力为什么比金庸古龙差那么多呢？
我稍微总结一下，大概有6个原因。
第1，梁羽生武侠小说更偏向古典传统，而金庸古龙小说更现代，有更多的外国写作技巧。
金庸偏西洋，古龙偏东洋，而梁羽生小说更多来自古典小说。
虽然梁羽生也有一些借鉴外国小说的例子，比如《七剑下天山》借鉴《牛虻》，但是总体来说，梁羽生小说显然更像是传统小说的延续。
单纯从章节标题来说，金庸小说变幻多样，古龙小说变化灵动，而梁羽生则恪守着章回体的传统，创作着工整却有些“不接地气”的“对联型回目”。
此外，不管是人物塑造还是价值评判标准，梁羽生都是偏传统的。好人是好人，坏人是坏人，往往都是一成不变，没有什么猜疑的地方。
这也正是《云海玉弓缘》被很多人认为是梁羽生最好小说的原因，金世遗这个“毒手疯丐”，亦正亦邪的形象在梁羽生主角里确实独树一帜。
当年，梁羽生化名“佟硕之”在《金庸梁羽生合论》里批评金庸小说人物“正邪不分”，批评《天龙八部》“根本就难说谁正谁邪……贯彻着一条人不为己，天诛地灭的思想线索。”
梁羽生的这种看法，正可以表明他的创作观念，仍然是传统式的。
再加上梁羽生“农民军反抗朝廷具有正义性”、“忠心为国”、“高大的侠客”等许多观念，与我们历来的历史观符合，也因此，对八十年代的大陆读者而言，梁羽生的武侠小说，恰如聂云岚的《玉娇龙》、残墨的《神州擂》，十分符合思想观念，因而感染力也特别大。
而到了新世纪，人们的思想观念有了不少转变，诸如“农民起义”等概念被逐渐淡化，读者对于梁羽生小说中一板一眼的传统叙述模式，渐渐失去了兴趣，反而对金庸、古龙等人的“正邪合流”的人物充满了赞赏。
第2，梁羽生文采虽佳，讲故事的水平却未必上佳。
武侠小说作为通俗作品，最核心的吸引力就在于“讲故事的水平”。譬如金庸，一方面努力提高文学性，但在故事爽点上极下功夫，诸如张无忌独对六大门派，萧峰三兄弟大战少室山等名场面，让人心潮澎湃，就算是那些掉悬崖捡神功的桥段，也能将故事讲得精彩。
至于古龙，则是奇诡多变，峰回路转，让人意想不到，拍案叫绝。
而梁羽生讲故事的能力，往往一板一眼，没有什么起伏，很容易让人猜到后续内容。
武侠小说以武打为主，偏偏梁羽生写武打的过程也比较无聊，缺乏想象力。这样的小说，读起来就难免缺乏趣味了。
第3，从结构上来说，梁羽生不太适合写长篇，而更适合写中篇。
武侠小说最为人称道的多数都是大长篇内容。像金庸的六大名著，黄易的《大唐双龙传》，都依靠恢弘壮阔的剧情让读者津津乐道。
个人观点，在武侠小说的结构上，除了金庸，其他作者都似乎难以让人真正满意。换言之，武侠长篇也只有金庸一人，才称得上“神完气足”。
古龙小说多故弄玄虚，虎头蛇尾。温瑞安小说挖坑不填，黄易小说太过拖沓，司马翎小说太过枝蔓，而梁羽生小说则太过平淡。
很多武侠迷比较喜欢梁羽生的《还剑奇情录》和《飞凤潜龙》这两部篇幅较短的作品，正是因为小说篇幅虽短，但是曲折动人，结构完整。
可是，中短篇故事毕竟不能够与长篇故事争夺影响力。就像温瑞安的小说，其实短篇更佳，但影响力更大反而是那些长篇大作了。
第4，梁羽生影视剧的影响力，没有金庸古龙那么强大。
很多武侠迷，事实上并没有看过武侠原著，或者说，没有系统看过武侠原著。
这也是金庸小说影响力远大于古龙的一个重要原因。金庸小说本身是足够精彩的影视剧本，而古龙小说往往需要魔改。
相比有不少爆款剧的古龙，梁羽生影视剧的影响力就要更逊色了。
早些年还有《白发魔女传》等作品，而近二十年，梁羽生武侠剧可谓寂寂寥寥，诸如《武当一剑》、《游剑江湖》之类的电视剧，影响力寥寥，自然也难以带动网友对于梁羽生的热情了。
第5，梁羽生小说有着更多的悲剧倾向，爽点上不如金古小说。
金庸小说的悲剧，往往隐藏在喜剧之中。换言之，金庸小说很少有真正的悲剧，六大长篇也就《天龙八部》结局悲伤一点，而段誉与虚竹结局还是不错的。
古龙小说也与之类似，不管是沈浪、李寻欢、陆小凤还是楚留香，结局上都比较让人安心。大概也就是《白玉老虎》等书，显得悲剧一些。
而梁羽生的几本著名小说，基本都是悲剧结局的，至少在爱情上是悲剧的。像《云海玉弓缘》、《白发魔女传》、《还剑奇情录》、《女帝奇英传》、《大唐游侠传》、《七剑下天山》（凌未风与刘郁芳的悲剧爱情）。
虽然说，悲剧让人难忘，但是通俗故事还是讲究一个团圆。而由悲剧结局这一点，我们可以感受到梁羽生小说整体的“故事爽点”是远逊色于金古小说的。
第6，梁羽生小说有许多模式化的创作套路，拉低了读者的期待感。
经常看梁羽生小说的读者，一定会发现梁羽生的许多规律。比如说，小说的主角在本书中往往只能算二流高手，一定要在续集中才正式成为第一高手，大*四方。
再比如说，梁羽生小说喜欢写拉郎配，三角恋不成功之后，往往有人接手这段情缘。
再比如说，写了金世遗就写金逐流，写了唐晓澜就写唐经天，这种“世系化”的主角，让人感觉太过呆板。对比金庸射雕三部曲的主角，孰高孰低，一眼便知。
在文字模式上，梁羽生也有许多套路化，比如被网友吐槽的“米粒之珠”与“生命的大和谐”，比如经常重复的武学招数，正可以看出梁羽生创作的模式化。
就像大诗人陆游，据说写了一万多首诗，好诗数量有许多，但是也难免自我重复，抄袭着自己的好词好句。所以陆游的许多诗并没有什么影响力，反而不如无名诗人了。
正因为如此的“自我重复”，梁羽生才能创作出三十多部作品。“多则难免不精”，金庸及时金盆洗手，显然是非常明智的。
至于古龙、温瑞安等人，都不断“求新求变”，甚至于“走火入魔”，但至少让读者看到了新鲜感。这也是梁羽生现在没有什么影响力的一个原因了。
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