《一家之主》是一部很好的“女性主义“的电影。女主到了退休的年龄，先后做了“女儿”，“叶老师”，“罗太太”，“妈妈”，“老婆”……为家人，朋友操劳了一生，就是没有做过自己。对周围所有人都担负起责任，唯有对“自我”最不负责。最终化解所有矛盾的是躺在病房里失忆的“妈妈”。
这是一部讲述"家庭主妇"的台湾电影。叶兰心是个标准的"好女人"，丈夫甩手掌柜，女儿工作婚姻岌岌可危，儿子远在国外，病床上老母亲等人照顾……责任泰山压顶。不仅如此，她还要经营自己的美术教室，掂量可否买房的人生理想。虽然片名叫“一家之主”，但实际属于叶兰心的空间，在家中被无限挤压。
影片通过细碎的生活拼凑出一个家庭的样貌，一个女人在家里好像只是做着一些琐事不值一提，但又像线轴将千丝万缕缠绕在一起。生活中总是麻烦叠着麻烦，一地鸡毛，女主角担负着生活、事业、亲子关系中的种种角色，却迷失了自己，在种种鸡毛蒜皮的叠加中，终于找到了自我。虽然是一部生活剧情类电影，但缺乏了起伏，缺少了戏剧冲突，也许导演是想体现生活的平淡，但却拍得过于乏味了。
从家庭戏的角度来看，剧本甚至比《美国女孩》更扎实，每个家庭成员涌入的云团、各自的关系之间撕扯出来的风暴都席卷在一起，以及作为暴风眼的母亲总是有条不紊地处理所有繁乱的琐事，鲍起静的演绎让你感觉她始终忙碌、但又可以闲庭信步。直到重压也坍塌到她的身上，才开始以意识流的方式进入内心探索，一直在牺牲的人已经退无可退、一直张牙舞爪的人已经瑟缩到领地被废、如此斩不断理还乱的，就是我们的家庭。
湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的解说词中写道，每一个女人都有多重身份，女儿、妻子、母亲、职场人，奔波劳碌一生，唯独没有为自己活着，但是若换另一种生活也不一定有现在的选择快乐。总而言之，女人的一生就是奉献的一生，燃烧了自己照亮了他人。在这部电影里，做男人似乎容易多了，动动嘴巴就可以了。鲍起静跟寇世勋两个老戏骨贡献了一部家长里短的好电影。
这部电影刻画了一个生活中的母亲，劳碌，全家人的粘合剂，其实非常贴近我妈这代人的形象，我其实有共情到母亲陷入琐碎逐渐被生活啃食的状态。只是导演在处理女性意识上用的方式是自白和梦境鸡汤式的鼓励，不仅没有找到问题出口，反而削弱了感同身受，还不如停留在一次出走留白思考。
传统的中国女性，围着灶台打转，操心在一家人的生活琐碎里，电影前半段，节奏、镜头有种急促的紧迫感，随着母亲的视角被环境追着走，后半段则更多陷入意识流的觉醒，被一直教育以这种方式相夫教子的女性一代又一代传承。然而那么多标签：母亲、女儿、妻子，她却忘记了自己。我喜欢结尾全家人围在桌子上等女人来吃饭，那一刻她才真正成为了“一家之主”。
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