文/南柯纪实
编辑/南柯纪实
<<·——前言——·>>
《熊出没之原始时代》采用了多维度的时空叙事手法，打破了传统叙事的时空限制，让我们领略了一场穿越时空的视觉奇幻之旅。影片以光头强、熊大和熊二三位主人公为中心，带着观众闯入原始时代，展开了一场冒险故事。这种独特的叙事方式使得主人公可以穿越不同的时间和空间，实现内心的追求和梦想，也让我们在异域空间感受到古人所谓的“一枕黄粱”的现代演绎。
通过这样的叙事手法，影片不仅拓展了冒险的空间，还传递出人文关怀，并深刻探讨了一系列社会问题。对时间的畸变处理十分巧妙，影片的故事重心和个性化叙事也得到了很好的选择。同时，对空间艺术的刻画也赋予了影片独特的话语魅力。观众仿佛置身于虚幻的时空之中，在不同的时间和空间中自由穿梭，激发了无限的想象力。
这样的叙事方式让影片不仅仅是一部动画电影，更是对时代脉搏的深刻思考。通过时空穿越叙事，影片不仅展现了冒险的魅力，也呈现出对社会现实问题的深度洞察。影片引导观众在不同时间和空间中反思，拓宽了我们对世界的认知和思考。
<<·——时空穿越叙事拓展冒险空间——·>>
动画电影通常要求一个特定的空间环境，来展现其中的时空转换过程。然而，中国动画电影在塑造冒险空间时，往往过于偏重技术的应用。尽管新技术带来视觉上的享受，但真正能够娱乐观众的不是科技本身，而是如何巧妙地运用科技来娱乐观众。
举例来说，电影《熊出没之变形记》采用了先进的3D技术展现微观世界，但由于冒险空间的塑造不够出彩，导致光头强、熊大和熊二在微观世界里的冒险片段显得平淡无奇，从而直接影响了整部影片的质量。所以，技术应用的终极目标是为了更好地服务叙事，扩展冒险空间可以为情节发展和角色塑造提供更广阔的舞台。
与之类似，同样是冒险题材的《熊出没之原始时代》却克服了冒险空间狭隘的问题，通过时空穿越叙事展现了原始时代。影片一开始就展现了一只在空旷草原上奔跑的小猪，不慎撞上了光头强、熊大和熊二，接着呈现出无边无际的原始草原、猛犸象和剑齿虎等形象，代表着洪荒时代。这样的手法在猪年中拉近了观众与影片的距离，同时通过塑造原始草原吸引观众进入冒险空间，让洪荒时代的空间形象更加真实立体。
影片《熊出没之原始时代》的时空穿越叙事并非只停留在塑造一个唯一的空间环境，而是通过原始空间与现代空间的对比，为故事的后续发展打下基础。现代空间的呈现以白熊洞为例，洞内刻有许多原始壁画，光头强作为导游，与熊大和熊二一起介绍这些壁画。
为了消除现代空间与原始空间之间的鸿沟，现代空间展现了许多现代元素，如自行车、热气腾腾的火锅和999牌感冒冲剂等。这些元素为穿越到原始空间作铺垫，使得穿越的过程更加真实自然，易于观众接受。穿越的动作由总是闯祸的熊二引发，他坐在椅子上休息，突然被一只蝴蝶吸引。
这只蝴蝶飞进了原始壁画，带领着光头强、熊大和熊二来到原始时代，冒险空间真正展开。逼真又梦幻的蝴蝶在整个影片中出现了三次，每次出现都预示着两个空间之间的转换，使观众沉浸在影片构筑的冒险空间中。
冒险空间的扩展不仅仅是时间长短的问题，而是通过细节描写让冒险空间在观众脑海中逐渐成形，最终顺理成章地完成穿越。整个"无意识穿越"所构筑的叙事大厦必须通过现实生活中微小事物来勾连，否则就像无源之水，难以获得观众的认可。
冒险空间中的细节铸造使得穿越时空的叙事更加立体和充实，同时为角色的设计提供了有力的支点，并推动故事的发展。在电影《熊出没之原始时代》中，通过环境与主人公的互动设置，为角色的性格塑造打下了基础并加以强化。
例如，现代世界的熊大来到原始森林产生了戏剧性的冲突。习惯了现代森林的熊大在原始时代显得十分格格不入，他自信地走在森林里，却被奇异的动物耍得团团转，还因为偷吃果实而遇到了一片不能踩的荷叶，吃尽了苦头。这些环境的烘托展现了主人公进入冒险空间时的不适应状态，有助于塑造丰满的人物形象，并为故事情节的进一步发展奠定基础。
通过细节的刻画，影片推动了角色的生动性和感染力，增强了角色与冒险场景之间的互动和交流，进一步提升了影片所营造的视觉趣味。探索和创造影片所塑造的场景空间是冒险故事的基础，而冒险空间的精心塑造则能够增强冒险氛围，让角色在这个空间中展现出更加精彩的表现。
<<·——时空穿越叙事书写人文关怀——·>>
随着社会的发展和生活水平的提高，观众在观影过程中更加关注电影所传达的精神和文化内涵。穿越作为一种新型的电影类型，涉及到多个维度的时间和空间，每个维度都承载着不同的社会历史和文化意义。不同的时间和空间里的人们也有着不同的思想和文化观念。
通过穿越这种形式，不同文化观念之间会产生碰撞，使得在现实中不可能发生的事情在电影中显得真实可信。穿越叙事创造了一个奇幻梦境，与现实截然不同却又让人难以辨别真伪。例如，《穿越时空的少女》和《你的名字》这两部动画电影通过多元时空的跳跃叙事，为观众提供了超越现实的心灵慰藉和满足。
时空穿越叙事手法在动画电影中不能只追求感官刺激，更应该像涓涓细水一样温暖观众的内心，滋养孩童的精神世界。通过娓娓道来的故事内容，发挥电影的教育功能，承担起传递正能量的责任。正如《熊出没之原始时代》所做的，这部动画影片不仅在外表上精致独特，还蕴含着浓厚的情感元素和人文关怀，传递出积极乐观的生活态度。
在精美的画面背后，影片加入了对人和命运的深刻思考，传递着勇敢坚韧的正能量。影片中熊大与飞飞之间的友谊，反映出现实生活中许多普通人的影子。在穿越到原始时代后，熊大与飞飞结识，历经艰辛找到了自己的伙伴们，并陪着飞飞寻找勇气果。
最终，狼族与原始人之间的斗争让他们认识到：所谓的勇气果是发自内心的责任与爱的外在表现，而不是外物能够内化的精神世界。整个故事所传递的思想内涵具有普遍的价值，引起受众的共鸣。运用时空穿越叙事的方法，影片拓展了人的生命边界，跨越时间与空间，搭建了一座友谊的桥梁。这座桥梁成为故事永恒的主题，让观众感受到温暖和感动。
“穿越”这个概念最初出现是因为人们长期以来对人类生存环境的思考和探索。在电影《熊出没之原始时代》中，除了表现朴素的情感，还传递出对大自然的敬畏之情。无论身处哪个时代，我们都应该承担起保护大自然的责任。影片中，为了保护原始部落不受狼族侵害，光头强、熊大和熊二通过自己的勇气和智慧战胜了邪恶势力，维护了原始森林的安宁。
这部动画电影虽然表面上展现了友谊，但背后隐含的含义潜移默化地影响着观众，教导我们应该与自然界和谐相处。这个世界万物共生共存，人无法脱离环境而生存。即使进入原始社会，光头强、熊大和熊二也必须学会保护森林，就像小狼飞飞所说：“这些树叶都是有生命的，它们正在默默守护我们。”原本是伐木工的光头强来到原始森林后，也被原始时代人们对森林的敬畏所感染。
《熊出没》系列动画片自开播以来，始终秉承宣传人与自然和谐共处的主题。在《原始时代》中，自然万物在原始森林中都闪耀着灵性，特别是小狼飞飞与原始人类友好共处的场景，进一步展现了人与自然、人与动物和谐相处的美好愿景。影片通过时间与空间的共存，传达出深刻而厚重的主题内涵，教育现代社会的人类要尊重一草一木，与其他物种和谐共生。
<<·——时空穿越叙事挖掘社会问题——·>>
中国动画电影饱受诟病主要原因在于故事离现实生活过远，人物设计不贴近实际，叙事中存在许多破绽，尤其在表现时空穿越时容易陷入纯粹营造梦幻的陷阱，而忽略与当今社会的联系。观众希望在虚幻的视觉体验中，看到与自身相关的现实情境，并期望通过这种虚幻的视觉效果得到一个现实生活中的解决方式。
为了更好地与当代观众产生共鸣，动画电影在表现时空穿越时，除了营造奇幻梦境外，还需要更多地描绘、*和独具慧眼地关注当代生活。《熊出没之原始时代》恰到好处地将当代现实生活与穿越时空相结合，准确把握了现实与虚幻之间的度，为观众展示了当下现实生活的影子，比如在史前岩画上出现自行车、火锅、999牌感冒冲剂等现代社会符号，将这些现代生活的符号与壁画上的原始空间相融合成一个虚拟的共存体。
这种巧妙的处理不仅让电影的时空叙事得到成倍的延伸，让现实中的人们能与历史沟通，与祖辈先民形成对话；同时也使原始社会的人类跨越时间的限制，将生命历程延伸进入21世纪。
在时空穿越叙事影片中，不同空间之间的关系至关重要。在《熊出没之原始时代》中，形成了现代社会和原始社会两个权力体系，它们相互包容又相互抗衡。这种合理利用不同空间关系的处理方式非常关键。
首先，影片展现了两种权力空间共存的可能性。主人公光头强穿越到原始社会带着手机，在这原始的环境中却过着现代人的生活。手机作为现代社会的符号，在原始社会成为光头强的“宝贝”，展示了信息对人类生活的权力控制。
手机成为了人类新的“器官”，代表了现代社会的景观与权力。影片中，光头强带来的手机在原始社会被人们奉为上帝的存在，它帮助光头强免受危险，成为了原始人类心目中的英雄。手机在原始社会发挥着各种神奇的作用，驱赶外部势力，释放原始人类的天性。然而，手机也带来了束缚，当手机没电后，所有人都感到失落不知所措。
叙事是人类认识世界的基本方式，好的叙事内容能够以寓教于乐的方式启发人们的思考。手机作为现代社会的产物，虽然来到原始社会，但它的生命力是有限的，无法充电注定它只是昙花一现。
在原始空间里，手机所构筑的现代社会权利体系无法生存，而人与人之间的情感才是最牢不可破的纽带。手机的短暂存在似乎在向观众传达一种警示：“我们身处于权利的控制之中，却自以为是自由的。这种权利虽然无声无息，却比铁链更为牢固。”手机作为游走于现实与原始社会两个时空的象征，为观众带来超越现实的心理慰藉，同时也使穿越叙事更具有时代精神和教育意义。
<<·——结语——·>>
《熊出没之原始时代》通过扩展冒险空间、表现人文关怀、深入挖掘社会问题，旨在丰富现代人类的生活，让观众感受到“新的时空现实”的存在，并在这个虚拟的时空中体现人类审美本质的力量。
“我们每个个体正是承载着过去，见证着现在，又指向未来的存在。历史中的生命个体以其独特的人生、体验、思考与现代人对话，让我们感受到他们的智慧，同时也构建了我们自己对历史文化和现代社会的心理情感和价值判断。”穿越时空的叙事手法让我们在与历史对话的同时审视自身，进入这个属于人类创造的时空中。
无论故事主题是什么，我们都不应该将娱乐作为唯一的目标。时空穿越动画电影应该在讲述通俗易懂的故事的同时，具有现代叙事的深度和复杂性，逃离浮躁的娱乐快餐文化，品味精神文化的盛宴，并表现对各种现实社会问题的深刻思考。
<<·——参考文献——·>>
,[1][加]安德烈·戈德罗：《什么是电影叙事学》，刘云舟译，商务印书馆2010年版，第120页。
[2]破解皮克斯动画工作室的文化密码，阅览日期：2019年8月1。
[3]杨晓林：《中国动画电影如何讲好中国故事》，《上海艺术评论》2016年第5期，第8页。
[4][法]米歇尔·福柯：《规训与惩罚》，刘北成译，三联书店2018年版，第34页。
[5][德]海德·格尔：《存在与时间》，陈嘉映译，三联书店2018年版，第98页。
