大竹英雄“美学围棋”是否成为传说
棋枰之间是胜负世界，但在大竹英雄的围棋哲学里则不尽然，棋中有美，美即是道。
大竹英雄第一次在中国出名，还是30多年前的事。1987年第二届中日围棋擂台赛中，中方主将聂卫平连挑日本四位名将，逼出了日方主将大竹英雄，当时大竹英雄赛前的几番表态让人们看到了他“狂得”一面，也看到了耿直的一面，我们也逐渐了解大竹英雄被誉为“大竹美学”的风格。
在他那个时代的围棋手中，将棋形上升到美学高度，大竹也是当年的第一人。在他眼里，难看的棋形，即便能赢棋，也下不了手，还不如直接认输更符合棋理。
虽然大竹英雄注重棋理的明晰和棋形的完美，但有些人认为大竹英雄的棋形美学无外乎是花架子中看不中打，因为他并没在日本棋坛上建立过统治时期，其一生基本在“六超”时代属配角地位。早年所谓的“竹林”时代其实他是林海峰的配角，大竹英雄比林海峰晚了十年拿到名人，后来的六超时代他也是赵治勋和小林光一的配角，晚年他又莫名其妙的输给徐奉洙，成了韩流崛起的配角。尤其在当下AI算法面前，“大竹美学”已成了人们怀古伤今的谈资，也就是他那个时代的传说。
但也有些人认为大竹英雄的棋风厚重、注重棋形、大局观出色，以棋形无病为第一要义，布局的步调看似缓慢，但一到中盘时他有力量针对对手棋形薄弱处发起猛烈的冲击。虽然他在“六超”战绩相对弱些，但老一辈的大豪吴清源、坂田荣男却拿大竹英雄没什么办法，包括天煞星加藤正夫在他面前也时常无计可施。藤泽秀行曾经承认：“大竹君的棋感在我之上”。小林光一对阵大竹英雄曾感慨过，每到局面难解时大竹总能施展出最顽强的反击手段。
实际上大竹英雄主要特点是长期雄视棋坛，气势长盛不衰，在围棋一线生涯时间长达约29年，在日本棋坛七大赛冠军头街合计共获得过17个，1992年，50岁的大竹夺取富士通杯冠军，创造了当时的世界大赛最高夺冠年龄记录，几乎肯定不会再有来者，可见大竹的棋形美学也是非常有力量。
大竹英雄之所以能在日本棋坛拥有特殊的地位，非因资历辈分，而因棋风。他的棋极端注重棋形的结构完美无憾，洋溢着理想主义和现实主义的精粹，抱着“在棋盘上画画”的想法，棋盘上的每一颗子都有着自己的想法。被誉为“剃刀坂田”的坂田荣男九段曾评价“大竹美学”：“不强撑、不浪费的美丽”来形容。“不在棋盘上下出惭愧的一手棋，不下出污染棋盘的一手棋，对自己来说内容比输赢更重要”。
虽然大竹英雄成长在一个“百花齐放”“英雄辈出”的围棋时代，那是一个对棋风多元化有着充分宽容的时代，但大竹英雄的“美学围棋”倘若没有一定的战绩做铺垫，怕是早被人们遗忘了。因此，应该相信榜样的力量是无穷的，即使在围棋进入到被AI指路时代，也会有传承者，并将大竹英雄的“美学围棋”发扬光大，三十年河东三十年河西，有美的价值东西不会成为过去的传说。
