昨日纷繁皆淡漠，大梦一场是红楼。一曲《红楼梦》，曹公大笔如椽，留下多少兴叹，而其“真事隐去，假语村言”的特殊笔法更是令后世读者脑洞大开，揣测之说久而遂多！
红楼表面一派春色，大观园中更是衣香鬓影，不胜凡多。除了贾母、黛玉等主子之外，余下皆是各级服侍的丫鬟。贾、史、王、薛四大家族皆为大富大贵的名门望族，就连三等仆妇的“吃穿用度皆与别家不同”，红楼梦中的丫鬟们也有别样的风采，今日且说一说红楼丫鬟的取名之道。
《红楼梦》中，很多丫鬟的名字都是主子所改，因此丫鬟的命名风格体现了各自主子的审美品味。
贾母
从“阿房宫，三百里，住不下金陵一个史”的史家，嫁入“白玉为堂金作马”的贾家，贾母的生活端的是奢华贵气，而她又是一个享乐主义者，生活居所尽是琳琅满目的奢侈品，是以贾母身边的丫鬟名字也大多以珠宝命名：珍珠、翡翠、玻璃、琥珀。
除了珠宝系列，贾母房中的丫鬟名字还有鸟雀系列：鸳鸯、鹦哥、鹦鹉，这些名字顺口、喜庆，朴而不简，俗而不陋，是老人家的爱好。
李纨
“稻香村”本就是区别于大观园其它地方的清雅质朴的之地，居住在此的李纨的心性“槁如死灰”，清心寡欲，丫鬟命名为“素云”“碧月”，可以体现出其“竹篱茅舍自甘心”的生活态度。
李纨虽不精通诗文，丫鬟素云、碧月名字的对仗却极其工整。
贾宝玉
正如贾政说的那样，宝玉总是在“浓词艳赋上下功夫”，他房中丫鬟的名字，就可以显示诗词的艳丽。
贾宝玉房中的丫鬟最多，大致出现的有袭人、晴雯、麝月、秋纹 碧痕、绮霰、檀云、紫绡、茜雪、媚人、四儿、佳蕙、春燕、坠儿、芳官、小红，这些丫头中袭人的地位最高，晴雯、麝月、秋纹、碧痕也算是有脸面的大丫头。
袭人的名字来于“花气袭人知昼暖”；茜雪之名可以看出宝玉诗词中浓艳的风格，雪本来是白色的，茜雪则为鲜艳的红色，别是一番美景；檀和麝皆为香料，把这些香料渲染与云月之间，可见宝玉立意新巧。宝玉享受的正是这种莺莺燕燕簇拥的生活。
丫鬟的名字暗示主子的命运贾家的四位小姐饱读诗书，“琴棋书画”正是大家闺秀的专长。四位丫鬟的名字融入“琴棋书画”四项才艺，同时配上灵巧的动词，更加惟妙惟肖，而“元迎探惜”正能借用“琴棋书画”的排行，看出四位小姐的年龄长幼。但殊不知，四春结局已隐含在她们的大丫鬟名字中。
元春
琴为“抱琴”，便能想象出女子“犹抱琵琶半遮面”的优雅模样。但是，琴乃娱乐之物，意味着元春也不过只是皇上的玩物。抱琴，对应着元春暴寝。
迎春
棋为“司棋”，“司”有承担掌管之意，“棋”为沉心静气时的娱乐方式，正与二姑娘迎春的性格相对。但是，迎春不过是一个任人摆布的棋子。司棋，迎春死凄。
探春
书为“侍书”，三姑娘探春在四位小姐中文采最好，丫鬟以书命名当之无愧。探春虽有真才实学，可那种环境是没有她施展机会的，只有“侍书”而已。侍书，探春事殊。
惜春
四姑娘惜春擅长作画，丫鬟“入画”便能体现她这一特长。惜春与世无争，也只是像画一样，好看罢了，现实世界里当不得真的。入画，惜春入化。
林黛玉
黛玉则堪称《红楼梦》中最孤独的人，在集体活动中她不能全心的融入群体，是外在的形单影只。而在内心深处，她总把自己作为无法融入贾家的“外人”，没有父母，远离家乡，寄人篱下的漂泊之感总是无法让她安定。
“雪雁”“紫鹃”两位丫鬟的名字便体现出一种凄凉之感。 “雁”是一种候鸟，冬去春来，没有固定的家乡，只是避寒取暖，“雪”字更加深一种寒意。“鹃”为杜鹃，自古有 “杜鹃啼血”之典故表思乡之意，也能体现出黛玉的痛苦。
