科洛·莫瑞兹 - 云中阴影
海报暗示空战、女权、朋克
2020年9月12日，第45届多伦多国际电影节的午夜疯狂单元，《云中阴影》首次亮相。2021年1月1日北美正式上映。烂番茄指数77，好评颇多。
《云中阴影》是一部令人愉悦的爆米花电影，剧情跌宕起伏，适时地抛出批判性别歧视的观点。
《云中阴影》是一种令人满意的流派，以令人难以置信的节奏推进，她坚定不移地关注性别，权力，虐待以及在以男性为主的工作场所中的女性。
——亚历山德拉·海勒·尼古拉斯（澳大利亚ABC电视台）
《云中阴影》满满80分钟的动作剧情，导演罗丝安妮·梁始终保持观众紧张亢奋的情绪，并且完美地掌控电影的节奏。
——亚当·格雷厄姆（底特律新闻）
《云中阴影》是令人难以置信的幻想飞行，帮助我以幸福的微笑开始新的一年。
——莎拉·米歇尔· 菲斯特（MovieFreak.com）
《云中阴影》，要么选择更多的交流对话，要么选择更多的怪兽，而不是像现在这样不伦不类。
——理查德·惠特克（奥斯丁编年史）
让观众面对一堆糟糕的想法。
——克里斯蒂·普奇科（帕吉巴）
国内豆瓣5.1 - b型评分，口碑评价好坏参半。
作为恶趣味CULT片，它就是五星。没有任何问题，重点还有音乐。这80年代的电音质感，还要什么呢？看到后期，居然有一种昆汀与罗德里格兹合体的感觉！观感与官感都超棒！！
影片刻意地去营造的是假紧张，在密闭空间里用夸张的表情和浮夸的台词来为中后段的手扒飞机、爆炸升空、徒手*怪等看起来很好笑的情节做情感铺垫，无效且可笑，让所有的一连串情节既没有女性反*的爽感，也没有cult片粗糙但爆裂的效果，看起来是非常愚蠢的。
Hit Girl大战穿越二战太平洋的电影版《Twilight Zone》拆飞机大蝙蝠，高空枪林弹雨间徒手攀爬坠落日本零式战机爆炸反冲助力飞天，当然最难还是受困于一堆死男人嘴炮羞辱还有逃避家暴的前史啥的；Roseanne Liang导演在Max Landis编剧加成下尽兴乱来的欢快B级片，这个新西兰华人妹子的类型片之路前景大好。
每一分钟都是对观众审美和智商的侮辱，还有对女性的歧视（在这帮“女权”创作者眼里，女人的本体就是那个器官和器官的产物，其他你的人格和身份都是附带的，实在是恶心）。
导演 罗丝安妮·梁
导演梁，新西兰华裔，网络上关于她的资料寥若晨星，即便是烂番茄的官网也没有完整的资料，豆瓣上的影人简介更是· · · · · ·。
《云中阴影》算是梁第二次担任导演（第一部应该是2011年的《我的婚礼和其他秘密》），并且担任编剧一职。
电影《云》只有短短的83分钟时长，却涉及到空战、怪兽、女权的主题。梁很好地把控全影的节奏，起承转合、戏剧冲突、情节反转都信手拈来。如此的小成本B级CULT电影，朵爸看完后亦是意犹未尽。
巾帼不让须眉，这位新西兰的新晋华裔女导，绝对不可小觑。
梁将故事背景设定在1943年二次世界大战，场景设置在素有“飞行要塞”美名的B-17轰炸机。
B-17机身上的涂鸦"愚蠢的差事" 预示不平凡的飞行
开场引入80年代风格的动画，既是怀旧，又是对传统的戏谑，铺垫怪兽元素，自然而然地将电影奠定B级CULT的基调。
军官加勒特（科洛·莫瑞兹）带着神秘的文件箱踏上一架B-17，执行机密的运输任务。由于机组人员已满，她被迫坐在底部的炮塔仓。
紧接着40多分钟的独角戏，堪称全影最精彩的剧情，让朵爸回想起2010年的《活埋》（瑞恩·雷诺兹仅以一己之力撑起整部电影，95分钟的剧情毫无拖沓感）。
加勒特 坐在狭小的炮塔仓
这40分钟以性别歧视作为戏剧冲突，加勒特通过对讲机一一怒怼机组男性对女性军人的偏见和歧视，冷嘲热讽、言语污秽。
梁不仅设计了女权话题，还将剧情一步步推向高潮。面对无垠的天空，小怪兽悄然登场，像巨型的蝙蝠，肆意地在飞机底仓进行破坏，加特勒第一次正面硬刚小怪兽。
神秘的文件箱里其实是加特勒的baby
女权和怪兽的混搭，已是别具一格，但导演梁或许还不过瘾，再次升级剧情冲突，在不断的猜疑声中，最终揭开神秘的文件箱——加特勒的baby。掩盖的真相却是揭露家暴的丑陋，加特勒为了躲避老公，才秘密策划这一场不平凡的运输飞行。
母爱至上，由于小怪兽的捣蛋，加特勒不得不在机舱外部攀爬，解救自己的baby。这段加码戏对于恐高症的朵爸来说，真的是胆战心惊，捏把冷汗。
违反物理定律的爆炸冲击波
日本灰机来袭，梁开始设计剧情的反转。不思议的爆炸冲击波，将加特勒反弹至飞机舱（这是网上被吐槽最多的桥段）。
干掉小日本的灰机后，再一次与蝙蝠怪进行正面硬刚（谁说女子不如男）。
迫降后迅速逃离飞机
将怪兽请出飞机后，加特勒又亲自驾驶飞机完成迫降。可谓是一浪高一浪，朵爸的观影情绪犹如过山车，肾上腺素激增。
罗丝安妮·梁，在短短的83分钟将剧情的紧凑表现得淋漓尽致，戏剧冲突有层次的递进，反转过渡自然，令朵爸酣畅淋漓。然而，差评党却误读成凌乱不堪，主次混淆。
《云中阴影》也有着十分争议的讨论：莫名被引入的怪兽元素，完全违反物理原理的冲击波，觉醒后力战小怪兽的加特勒却是因为家暴选择逃离。
加特勒打完小怪兽 淡定地喂baby吃奶
电影《云》主要是围绕女性，痛批家庭暴力、性别歧视，歌颂母爱至上。梁将此主题与B级CULT文化混搭，引入怪兽元素，一方面隐喻传统根深蒂固的性别歧视思想，一方面铺垫加特勒的人设升华，女性解放的主旨完美的融合在电影。
至于违反物理定律的冲击波，徒手攀爬飞机底部，如此夸大的桥段都是CULT电影司空见惯的手法。梁第一次拍摄B级电影，就能掌握到精髓，着实刮目相看。
科洛·莫瑞兹 不二选角
2010年另类的英雄电影《海扁王》掀起平民英雄的热潮，让全球的观众都认识这位武艺高超的Hit Girl，并邀请影帝尼古拉斯·凯奇饰演她的Big Dad作配角。当年仅13岁的童星科洛饰演的“超*女”，有着可爱甜美的外形，但面对罪犯时，手段干净利落，反差之大的人设牢牢的抓住观众的眼球。
趁热打铁，2013年《海扁王2》如期上映，此时的科洛·莫瑞兹可谓风光无二。但成功的标签却成为她事业的绊脚石，科洛之后的电影试图摆脱《海扁王》的形象，结果反响频频，终究没能撕下“超*女”的标签。
2013年《魔女嘉莉》搭档影后朱丽安·摩尔，试图转型的科洛并没有溅出水花。
2014年携手影帝丹泽尔·华盛顿的《伸冤人》（豆瓣7.7），科洛已能很好地诠释失足少女的角色，无奈影帝的光环实在太过耀眼。
科洛在2016年再次担当主演的《第五波》，可惜同类型科幻 偶像题材的红利已所剩无几，豆瓣也仅收获4.9的评分。
导演梁结合《云》中的角色设定和科洛从演的角色标签，莫瑞兹自然会是女军官加特勒的不二人选。
《云中阴影》最精彩的独角戏，剧情层层递进，先是性别歧视的针锋相对，再到小怪兽的侵袭，科洛把情绪的跌宕起伏拿捏得非常到位。朵爸已全然忘记这还是10年前的Hit Girl。
结尾处，科洛卷起袖子爆锤小怪兽的飒爽，有几分“超*女”的影子。梁选角的贴切，以及末尾科洛的超强反*，把女性解放的真谛表现得一览无余。
相信科洛·莫瑞兹的演艺生涯又能新增一角色标签。
片尾彩蛋的致敬
导演罗丝安妮·梁在片尾安排播放二战期间女子空军的历史影像资料，WAAF空军妇女辅助队，主要担任运输物资和绝密任务。
这些英姿飒爽的女军人，干练果敢，能力绝不亚于男性军人，在二战时期成为一道亮丽的风景线。
不难看出导演梁认真做过历史背调，尽可能地还原加特勒的历史身份，向WAAF表达她的敬意。
谁还能轻看这位新晋的华裔女导吗。
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