《星空与半棵树》，陈彦著，人民文学出版社，2023年5月
一部集多种创作方法于一炉的悲喜剧，这是光明与黑暗的交战，也是人性善与恶的搏斗！作家敢于在历史的、审美的和人性的义项中大胆地开掘主题的内涵，从形而下的具象描写到形而上的抽象哲思，让作品在历史的大变局中彰显出人性的审美力量，又以独特的风景画面给乡土小说创作增添了新颖的描写手法。这是一部现实主义、浪漫主义、生态主义和荒诞主义四重奏的乡土感伤悲剧的交响诗。作品对人物形象刻画和塑造的独特之处，是性格的多重性铸就的“圆形人物”谱系，这正是作家基于对人性深度描写的认知。（丁帆）
《欢迎来到人间》，毕飞宇著，人民文学出版社，2023年7月
关于年轻有为的外科大夫傅睿的两面人生，一面扮演着好儿子、好丈夫、好医生，那是别人眼中的自我；而另外一面则在深夜中辗转难眠、自我纠缠、自我博弈、自我挣扎。小说幽默、风趣，生动但又深入、深刻，力透纸背；我们身上的顺从、屈就、疯癫、疲倦、无助，在毕飞宇笔下无可逃遁、无处躲藏。这是有难度的、有挑战性的写作，小说家带领我们穿越时代的浮华与表象，潜入人性的深水区，直面我们时代人的生存困境与精神疑难。这是有时代刻度但又能超越时代刻度的作品，是能够长久掀起读者内心风暴、引发读者强烈共情的年度长篇。（张莉）
《平乐县志》，颜歌著，上海三联书店/理想国，2023年10月
孤悬海外的双语写作者颜歌，用《平乐县志》完成她的乡愁，也开始她对现代小说的反拨。在放弃现代小说标志性的个体叙事者声音之后，颜歌并非简单地回归到传统章回小说的集体叙事，而是同时给我们端出两种集体叙事者的声音，民间的和庙堂的。颜歌用独独属于小说家的才华让我们感受到这两种集体声音之间在各个方面的撕裂，而这种撕裂才是普通人生活中的现实，它浩瀚而持久，正大而无形。（张定浩）
《我该走了吗》，【美】李翊云著，张芸译，上海译文出版社/群岛图书，2023年11月
华裔作家李翊云的小说《我该走了吗》里年过八旬的主人公莉利亚回首人生，想起生命中如烟火般绚烂的激情，然而，岁月的洗礼并未让往事变得清晰，反而更加扑朔迷离。哪些回忆值得述说？应该相信谁的版本？又或者，是否有必要重揭过去的创伤？作为当今美国成就最高的作家之一，李翊云的每部作品都受到美国文坛的瞩目。《我该走了吗》见证了她从早期对故事的依赖转变为如今对哲思的重视。打破传统叙事框架后，她标志性的语言力量更加惊人，当下鲜有作家能像她这样让人在句子中同时感受美与残酷的冲击——这不仅反映了更精湛的技艺，还有更深刻的生命体察。剥去虚妄之后，人生既美丽又残酷。（钱佳楠）
《雪春秋》，郑在欢著，上海文艺出版社/单读，2023年9月
郑在欢被指认为“野生作家”，如果这一说法是指不受约束的写作天赋，我完全赞同。《雪春秋》是郑在欢的首部长篇，写三个出生于乡村的女性三十年的成长史。城乡、时代、变迁、女性，可说是一部当代现实生活波澜壮阔的史诗，但却没有“史诗”概念的庞杂和词不达意。郑在欢从事过各类生产和体力劳动，他就像高尔基这类作家一样，经历与绝佳的文学天赋结合，创作出了令人艳羡的扎实、富饶和奇幻的大作。和他的中短篇小说相比，同情或者共情所产生的温柔旷达也令人刮目相看。（韩东）
提名人：阿乙、丁帆、高兴、韩东、何平、林白、黄德海、孔令燕、廖伟棠、路内、马凌、钱佳楠、凸凹、于坚、张楚、张定浩、张莉、周嘉宁。(排名不分先后)
丁帆、张莉、张定浩、钱佳楠、韩东
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