2016年，韩国的《釜山行》作为丧尸类影片横空出世，因其关于人性的探讨和片中的一系列温情场景，将之前以恐怖猎奇为主的丧尸类电影，带到了另外一条丧尸 其他元素的创作道路上，引领了东亚地区丧尸类电影的创作方向，并因此出现了一系列《摄像机不要停》、《王国》之类的作品问世。
如今在4年之后，作为《釜山行》的续作，《釜山行2：半岛》的上映，相信很多观众也十分期待，这部号称比《釜山行》投入更大的电影，到底是个什么成色。
但相信大多数的影迷，在看了这个狗尾续貂一般的续作之后，恐怕都会有一种被骗了的感觉，电影中疯狂飙车的场景似乎糅合了《疯狂的麦克斯》和《速度与激情》，在铁笼中做困兽之斗的场景，又和《角斗士》有那么几分相似，然而，它偏偏就没有了第一部《釜山行》凝聚出来的关于人性的探讨。
可以说，《釜山行2：半岛》像极了很多大片中的场景，但却唯独丢失了第一部《釜山行》的电影内核。
当初的《釜山行》有多惊艳，如今的《釜山行2：半岛》在对比之下就有多灰暗。甚至哪怕是换个名字，另起炉灶叫做《丧尸半岛》，也要比硬挂上《釜山行》的名字，导致观众预期升高最终打出低分要好得多。
在《釜山行》横空出世的2016年，相信很多观众都曾经为电影中的诸多经典镜头落泪，孔刘自己感染丧尸病毒害怕传染给女儿而跳车，马东锡在被咬之后，为保妻女安全而和丧尸搏斗，最终对着妻子说出给孩子起名叫瑞妍的镜头，以及最后马东锡的妻子和孔刘女儿出现在涵洞洞口，面对着荷枪实弹无法辨明两人是否被感染的士兵，小女孩唱出的那首原本要唱给爸爸的歌。
从自私到牺牲，从绝望到希望，丧尸只是《釜山行》这部电影的故事背景和外壳，内里最为打动人心的还是关于人性的探讨。在这部电影中，有无法割舍甚至愿意为之付出一切的亲情，也有对于自私自利而导致危机不断加大的冷绝，有人性的卑劣和光辉，也有关于保护和牺牲。
这才是这部电影当初惊艳的原因所在，而《釜山行2：半岛》上映之后，相信很多观众看完这部电影，第一个感觉就是，真是可惜了釜山行这个IP。
第一部中关于太多人性挖掘方面的名场面，在第二部中就已经仅仅只剩下了飙车戏和煽情戏，活生生将电影变成了一部飙车打丧尸的爽片。
而这部爽片在叙事方面的表现甚至并不是那么流畅，旁逸斜出的太多枝节，让这部电影中出现了太多散乱的人物和情节，不论是临时组成小队返回半岛的四人组，还是在丧尸灾难中生存下来的一家四口人，乃至于食物短缺还有心情看斗兽表演的留守部队，整部电影中，几乎每一个人都处于一种漫无目的的状态之中。
而人物的面目模糊和刻画失败，是这部电影中的另一大问题。临时组成小队的四人组，其中两人只是简单送人头，并未有任何背景交代，姐夫的出现也只是为了扩展故事情节，能够让男主和留守部队的交火，留守部队的头目更是丝毫没有位于这个位置应有的手段和能力，所有的这些，让这部电影中的人物，并不是有血有肉活生生的存在，而是为了推进剧情而存在的工具人而已。
而关于丧尸的处理，也从第一部中步步紧逼的危机，变成了第二部中一个符号化一般的存在，在釜山行2中，因为害怕感染而带来的那种让人窒息一般的恐惧感已经消失不见。丧尸变成了一个可以移动的人形立牌，成为了演员们的靶子而已。
而因为前期的情感铺垫并不到位，导致最后结尾处突如其来的煽情更是尴尬无比，而天降奇兵一边从空中降落的联合国直升机，更是犯了编剧中的大忌，让这部影片最终的煽情也变得尴尬和乏善可陈起来。
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