作为从小就看福尔摩斯的爱好者，聪明的我很早就掌握一条规律：如何在影视作品里一眼就发现凶手。
掌握这条规律后，看类型片都变得没意思，如果你还坚持要了解，那就看下去吧：
推理侦探类片子大致分两种，一种是通过层层推理，最后锁定了嫌犯，去追捕此人；一种是嫌犯就埋伏在身边，通过推理，辨认出此人。这里说的是后一种，只要出现在镜头里，你就能一眼把他找出来。
因为在影视片中，出场人物是有限的，不像现实世界大海捞针，你需要对每一个人都进行分析，剧中你只需要对部分人物警惕。
“部分人物”排查很简单，侦探不是凶手、一直跟随的助手不是凶手、张牙舞爪的不是凶手，怀有目的的不是凶手，排查后，凶手就是最不起眼的闲杂人等。剧中闲杂人等就三两个，基本一眼就看出来。
所以，要想一出场就锁定凶手，关键是从角色的作用推断，思考每一个人出场的意义，想想编剧把这个人安排在这里有什么用，很少角色纯粹来打酱油，这样设置会被剧组diss的。
想试手的可以看欧美的类型片，一集一个案件那些，如《神探阿蒙》、《超感神探》，一找一个准。
超感神探
这样的设置是影视片的套路，也是它的局限，很难改变。好的推理剧会试图从中突破，像阿加莎的《无人生还》，连凶手都假扮死人，《控方证人》，推断出凶手又推翻；这样的反转大胆得令人惊讶，看后让人印象深刻，特别佩服。
稍次一些的侦探推理，会故意制造一些假象、增加一些干扰，为了增强可看性剧情多了些曲折，但凶手还是出现得挺明显。用目前热播的《白夜追凶》举例。
《白夜追凶》的第二个案件，死者生前去过酒吧，离开后曾遭过三次攻击，有拳脚、有划刀但避开要害，还有最后一次刺中要害。调查后得知拳脚是主角打的、多处刀伤是行家弄的，最后一*才是凶手，他们要找后面两位。这是凶手特征提示。
接下来开始找凶手。按我说的原则，很快锁定了这个与凶案看似无关的闲杂人等。
现在开始精彩演绎：
注意看，在酒吧里，案件发生前时，此人在镜头画面占了一角。
调查时给了个特写：
主角回去酒吧找人证，问了这个当晚出现的男人，搭讪时的问话是：老哥，看你的皮带就知道是正版，仿版没有这么粗糙，哪个军区的？老哥说我是某某军区的，你呢？主角说我是警察，你有看到那晚谁谁吗？老哥说看到你揍他了啊。
这一段就很明显地回应了之前提示的关键词：行家。想想，剧里还有出现别的行家吗？没有。果然最后老哥自首了，承认自己教训过死者，但避开了要害，没想到有人趁这个机会*害了死者。
同理运用到第三个案件，这个案件加入了干扰性因素，会稍微迷惑性强一些。这个案件的第一轮提示是主角提供的筛查范围：雨夜、受害者为车震男女，凶手有爱收拾现场的强迫症。
调查过程中，出现干扰因素有几项：一、作案视频反复播放，似乎很关键；二、银色捷达车；三、出现模仿犯罪时发现女死者买凶*人，凶手是社会青年；四、出现了勒索者；五、向媒体透露消息的是凶手。观众很容易会从以上五点判断，认为凶手是其中之一，或者可以从这五点推测出什么。
案情进行中有一幕，专家韩彬就说，在确定筛查范围时，只有第三点才是犯罪标记。接下来，又得出推论：凶手具有很强的反侦意识。既知道内部消息，又有反侦意识，很可能就是内部人员作案。好，第二轮提示来了。
在主角们送视频去物证鉴别中心时，中心的主任就表现得有点奇怪：勉强握手、回头洗手，办公室里面收拾得一丝不苟，符合了罪犯的强迫症特质，镜头在此处也作了慢速处理。
在你基本可以认定此人为凶手时，又出现了一处干扰：原来是主任的女下属透露消息给报社。可你想想，女下属能在一下子*死车震男女两人，基本不可能。当主角视角落在银色捷达车时，就确定了凶手就是主任本人。现在回头看之前的干扰因素，其实第一二项是为了印证推理的，在最后得出结果时回应之前的伏笔。
怎么断定是干扰情节还是主要线索呢？要知道编剧不会把普通人推断不出来，需要技术或者别的前提才能推断出来的情节作为凶手的判断依据的，这样观众会很生气，根本推理不出来说来干嘛？为了给你带来寻找真凶的参与感，编剧一定会在剧中埋伏着各种可行性提示。
这个案子中，有个缺陷，凶手竟然不是主角大发神功看破的，而是韩彬发现，不合人设。而最后的论证竟然是戒指藏了受害者血液、老婆出轨而*奸夫，感觉有些勉强，我看到这里有些失落。
看这种类型片最怕就是天马行空后黔驴技穷，前面埋伏得异常紧张惊险，当你推理得正卖力时，突然告诉你凶手是多面人格、特殊心理、双胞胎作案等等，所有疑点就变得可以解释了，真的很没意思。这不是智慧的比拼，这是愚蠢的敷衍。
《白夜追凶》里四五集侦破一个案件，等于180至225分钟一个案件，比一集一个案件或者一部电影一个案件时间长，能做到更好看些。我看到第12集，感觉后面的比前面的剧集好看些。但让我追下去的，不是这些小案件串烧，而是故事的主线——双胞胎兄弟互换身份、一边破案一边追凶这个大案件非常吸引，而且出现了韩彬这种类似莫利亚提VS福尔摩斯一样的强劲对手。
案件当然是越复杂越好看，那些一季十集、十几集来解决一个案件的，都是引人入胜的硬货，像《真探》、《冰血暴》这些，但不习惯的人会觉得节奏太慢，我就经常看不下去。《白夜追凶》聪明在于把两者结合起来，用一个大案件串联起一系列小案件，这样既能很快满足观众的求证心里，又能吸引观众继续追寻下去。很多这类型的片子像韩国的《信号》、TVB的一些侦探剧都是这个套路，观众评分都很高。
《白夜追凶》好看还得归功于导演王伟的拍摄，有电影的质感；光影的隐喻、音乐的铺陈都用了心；主角潘粤明演技自然不用说，撑起整部剧；编剧指纹在提供切实剧本的基础上，保证了台词精炼、节奏紧凑，多方的努力共同打造了这部优秀刑侦片。
