《牧羊少年奇幻之旅》给我留下深刻的印象，并非因为这本书说：“当你真心渴望追求某种事物的话，整个宇宙都会联合起来帮你完成。”而恰恰是因为我对这句话的正确性表示质疑。
如果立足《追击者》这部电影，《牧羊少年奇幻之旅》里面的种种观点将会崩塌。
“最黑暗的时刻出现在黎明之前。”
不，对于有些人而言，世界从始至终都是黑暗的。
“我爱你是因为整个宇宙都合力助我来到你身边。”
不，对于有些人而言，拼尽全力最终依旧还是失去了。
“当你真心渴望追求某种事物的话，整个宇宙都会联合起来帮你完成。”
不，对于有些人而言，当他想做一件好事时，全世界都在阻止他。
*人犯诱骗应召女郎，使用锤子、凿子、钩子各种工具虐待致死，然后毁尸灭迹。美珍的消失让这些应召女郎的“爸爸”忠浩察觉到不对劲，于是开始追击凶手。
美珍的女儿恩智透过车玻璃望向忠浩的眼神像是一把钥匙打开了他的心门，曾经是一名警察的忠浩离开岗位后沦为“鸡头”，浑浑噩噩的生活淡化了他心中善良和正义的界限。
小女孩恩智则帮他认清了一个事实：他也许做过坏人，但他本质是个好人。
已经看过河正宇的很多作品，但他在《追击者》中的表现一如既往地让我惊喜。
池英民，一个被妓女骂成“人渣”的变态*人狂，因为河正宇的演绎，成为这部电影里最出彩的角色。
池英民这个角色极具戏剧性和矛盾感，而观众对他的认识也是随着情节推进逐步深入的。
面对生命，他冷漠麻木，对他而言，人的身体只是泄欲的工具，为了掩盖罪行，他可以毫不犹豫的挥起锤头。
误打误撞，池英民遇到了忠浩，进入了警察局，他摇身一变就成了“好好先生”，唯唯诺诺、畏畏缩缩的样子和美珍趴在地上求饶的那个*人犯俨然两幅面孔。
从面对警察先生大气也不敢喘的“人”、回到家后主宰他人生命的“魔”，这两个角色之间的切换基本没有违和感，甚至因为反差过大而产生独特的魅力。
平静而嗜血，憨厚而狠厉，河正宇的演技再次全程在线。
性无能者因为长期情绪压抑，把锤头凿进妓女的身体里，借此发泄*，舒缓情绪，寻求刺激。
乍一看，这故事简直刺激。
但是这样的一个故事在《追击者》中成了十足的陪衬。
《追击者》很容易让人联想到《*人回忆》，两部电影都是根据真实故事改编而成，也都是连环*人犯罪题材。
然而和《*人回忆》故事开展到最后也没能抓到凶手形成对比的是，《追击者》的创作者丝毫不吝啬故事内容，几乎可以说是开门见山，毫无神秘感地把真相铺陈出来。
抹去理所应当的“重点”，《追击者》给自己找到了新的“亮点”。
真正夺人眼球的是市长被市民泼粪、是警察为了给出个交代草草了事、是一个遭人唾弃的人渣成了整部影片里最有感情的人。
政府无力，警察内斗，生命的消逝算得了什么？
让观众心跳加速、拳头握紧的不是*人者，而是变相纵容*人者的人，是整个司法机构的无能和腐败。
以法律政策和制度程序勾勒出来的所谓的“社会秩序”的最大的敌人是一个*人犯吗？
不是，社会秩序最大敌人是打破它的人，而无论这个人是正义还是邪恶，ta 都将是有罪的。
从这个角度来看，这部电影里最大的恶人并不是池英民，而是忠浩，因为他在对抗政府，对抗司法体系，对抗社会秩序，他做尽了善事，却偏偏向警察举起了榔头。
那个为了别人卖命的“皮条客”其实大可不必奔波于真相和假象之间，恶民行善的原因，不外乎恶民不恶和国法难行两个原因，内心的善念和司法体系的破败让忠浩别无选择。
《追击者》中的池英民的人物原型是患有精神障碍疾病的柳永哲，这个人毁尸灭迹，罪不可赦，被捕之后扬言：不获死刑将在出狱后*满100人。将这样一个人物塑造成电影主人公不免有些血腥、肤浅和单调。
《追击者》将故事主题从连环*人案转到国家的行政司法机构办事不力这个角度上来，故事的层次更丰富，峰回路转之间让观众产生更多的情感共鸣：司法机构是否执法有力？底层人民是否真正被社会关注？如果自己是受害者，又会有谁来救我？
不得不感叹，韩国电影的创造力是惊人的。
看完《追击者》，我的直观感受是“连环*人犯”、“真实案件改变”、“性无能”等字眼都是噱头，我们应该思考的问题是：谁是坏人？
北岛说：卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。
有人说北岛只说对了一半，高尚才是卑鄙者的通行证，罪恶的勾当常常打着正义的旗号。面对权力，正义有时也会无计可施，白白做了幌子而已。
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