日本推理漫画的两座大山，无疑属于《金田一少年事件簿》与《名侦探柯南》。
前者虽然曾是《周刊少年Magazine》的台柱，取得了非常优秀的成绩，但如今的人气相比较于后者，可谓是全方位的落后。
尽管如此，当人们谈论起属于真正的本格推理漫画时，几乎会不约而同地选择《金田一少年事件簿》，就算是柯南的粉丝也不例外。
能够做到这点，源自于它那极其硬核的解谜体验。
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1991年，佐藤文也凭借《卡里！》入选《周刊少年Magazine》第46回新人漫画赏，实现漫画家出道。
身为女性的佐藤文也原本打算画少女漫画，但那时候日本正在掀起本格推理的热潮，讲谈社的责任编辑树林伸，与漫画剧本家金城阳三郎找到了她，准备推出一部迎合读者年龄的高中生侦探漫画。
树林伸作为责任编辑，金城阳三郎原案，佐藤文也作画的“铁三角”因此正式成立。
1992年10月28日，《金田一少年之事件簿》在《周刊少年Magazine》上连载首宗案件《歌剧院事件》，开启了顶级本格推理漫画之路。
后来树林伸也成为了《金田一少年之事件簿》原案作者，他的另一个笔名更受金迷熟知——那就是天树征丸。
所谓“本格推理”，是以离奇的情节、华丽的诡计，再通过缜密的逻辑推理侦破案件的流派。
《金田一少年之事件簿》无愧于本格推理漫画的顶峰，尽管有着许多推理漫画不断冲击它的地位，但能够纯粹做到“本格”二字的，迄今为止依然难以见到。
最大的原因，是作品将不仅仅将重心放在诡计之上，案件的背景和凶手的动机，也有着非常深入的刻画。
凶手的残*固然让人恐惧，甚至会让人一但《金田一少年之事件簿》往往把凶手的行为铺陈的极为合理。
譬如漫画中《飞驒机关宅邸事件》凶手的动机，《天草财宝传说事件》受害者的共通点，看点并不逊色于诡计，但凶手的行为逻辑被揭示的那一刻，会让读者感到脊背发凉。
正如“江户川柯南”的名字源自于推理小说家江户川乱步和柯南·道尔，《金田一少年事件簿》之主角“金田一一”之名，源自于推理作家横沟正史笔下的名侦探“金田一耕助”。
虽然漫画中阿一就经常以爷爷的名字起誓，但在现实中却因版权问题闹了不少风波。
不过，《金田一少年事件簿》却实实在在地继承了《金田一耕助》以乡野的奇诡传说、大家族的血缘关系作为主轴的故事。
由于地缘的关系，日本许多山村存在着根植于本地、有别于现代社会的风俗，例如《异人馆村事件》中的六具干尸（实际上是七具），《魔神遗迹事件》中的神秘诅咒，在外人无法进入，凶手就隐藏在身边的“暴风雪山庄”模式，在《金田一少年事件簿》中比比皆是。
这种形式受到了读者与评论家的普遍赞赏，动画版的《金田一少年事件簿》有意将这种感觉保留下来，特意融合一些往日生活的黑白照于片头曲之中，营造了另类的诡异感。
无论从前期写实的画风，到奇诡、缜密的案件设计，《金田一少年之事件簿》都给读者带来了十分硬核的解谜体验。
然而正是这种体验，反而成为后期《金田一少年之事件簿》的受众愈发无法超越《名侦探柯南》的原因。
首当其冲的就是案件，正是因为过于出色，导致其连载的篇幅大大增加。
《金》的一个案件，甚至一卷单行本都无法画完；而《柯南》的一卷单行本中一般都能塞入几个案件。后者显然更加适合如今快餐化的阅读体验。
其次，《金》的案件大多都比较血腥，而《柯南》虽然前期也有不少恐怖的案件，但后期却愈发低龄化，因此动画化更加方便，推广力度就更大了。
更重要的一点，如今《柯南》的重心，显然并没有放在“本格推理”之上，而是加重了紧张刺激的冒险元素，塑造人物之多是《金》无法企及。
侧重于案件的《金》塑造出让人喜欢的人物，无非就是那几位；而《柯南》则环肥燕瘦应有尽有，一些日常的剧情反而比案件本身要来得有趣许多。
如果将《金田一少年之事件簿》称之为“本格推理漫画”，那么如今的《名侦探柯南》就更类似于“侦探冒险漫画”。这两部作品，实属一时瑜亮。
《金田一少年之事件簿》如今依旧在连载。
一部是讲述阿一20年以后的《金田一37岁事件簿》，而另一部则是纪念30周年的《金田一少年事件簿 30th》。
不过大家都有共识，这些作品中的案件相比较早期的《金田一少年之事件簿》要弱了许多，画风也不尽如人意。
或许这是作者笔力难继的原因，又或许是想要与时代妥协的缘故，但曾经那个给读者带来的硬核的解谜体验，如今则是再也难以相见了。
