编辑|蕴藏冬夏
童话故事的暗黑续集
在原著《格林童话》中，有一则名为《韩赛尔与格蕾特》的故事，讲述的是被父母遗弃在森林里的兄妹二人为了逃脱女巫的控制而勇敢斗争的故事。
其中，作者用了极为详尽的文字来描述二人是如何将糖果屋里的巫婆推进火炉烧死的，其用意在于赞扬韩赛尔与格蕾特的智慧和勇气，面对邪恶无所畏惧，发挥才智与其斗争。
然而，对于具有惊人模仿能力的儿童受众而言，似乎教化功能会适得其反。
就有新闻曾报道过有的孩子会因为看了动画片《喜羊羊与灰太狼》而把同班同学吊挂在树上的事件。
而就生活经验来看，童话故事总是会被反复讲述的，重复的力量是可怕的，在耳濡目染的环境中，儿童的想法是很难不会被影响的。
2013年派拉蒙影业公司就发行了这样一部以《韩塞尔与格蕾特》童话故事为改编原型的电影《韩塞尔与格蕾特：女巫猎人》，作为这部电影的导演及编剧托米·维尔科拉，其写作的灵感就深受小时候对这个童话故事反复记忆的影响，并且会去好奇经历糖果屋遭遇之后的韩赛尔与格蕾特会怎样长大。
然而把他们设计成为复仇者的想法则更多是被现实社会的思想观念所影响，总会有少年案件的犯罪动机是来自于童年受到的某种心灵创伤，他们长大之后总是会谋划一场或大或小的事件去反击曾经刻骨铭心的痛苦。
对于一个被评为是喜欢玩“血”的导演而言，在影片中添加恐怖、惊悚、暴力、血腥等元素是在所难免的。
所以，虽然影片被宣传为童话故事改编类电影,但深究其内容,与原著的关联并不太大,只能说是借了一个由头,说是改编倒不如说是原著的暗黑续集。
在原版童话中也并没有任何他们之后生活的暗示因子，因此接下来的兄妹二人会怎样生活全都是编剧的一家之言，导演也可以肆无忌惮地运用种种夺人眼球的看点来装饰影片，相信这也正是影片《韩塞尔与格蕾特：女巫猎人》被规定为R级限制级电影的原因之一。
在这部电影中有关血腥、暴力、性等因素在本部影片中简直是无所不用其极。
影片将故事主人公韩塞尔与格蕾特设定为高阶白女巫之子女,为了躲避黑女巫的谋害，被父母送到了森林深处。
当看到一座由糖果堆砌起来的房屋时，经不住诱惑的两个孩子走了进去，结果被可怕的黑女巫逮捕。
在与女巫斗智斗勇间，他们发现了女巫的魔咒对自己不奏效的特点，也是这一点致使他们从此踏上了猎*女巫之路。
十五年以后，他们为一宗儿童连续失踪案来到了德国的奥古斯登堡这个镇子上。
在线索收集过程中，发现了高阶黑女巫穆丽尔之所以绑架孩子的原因，以及多年前他们被父母抛弃在森林的谜底，二人就此开始了复仇行动。
中肯地说，业界对该片的评价褒贬不一，有的深挖影片主题看到了感人的兄妹之情。
哥哥韩赛尔总是会在无意间表现出对妹妹的疼爱，会在半梦半醒间安慰噩梦惊醒的妹妹，会在重逢时紧紧相拥，看到妹妹的伤痕而心疼到发怒，在两位演员刻画下的人物角色，无论是哥哥还是妹妹，都成为了性格丰满的圆形人物。
也有人严重批评了影片创作者重视听轻剧本的做法，导演一味地追求画面的视觉冲击感，却忽视了影片的主题内涵，使得影片只有娱乐化的特征，而没有影响人类灵魂的价值。
几乎整部影片的叙事线索可以简单到用一句话就可以概括完全：韩塞尔与格蕾特兄妹二人联手猎*形形色色的女巫，同时还解开了二人幼时被遗弃的原因。
也可能是仅有的五千万的低投资成本影响到了整个剧本的严谨性，让观影者在观看中更乐于去寻找影片漏洞，例如中世纪的时代背景，让人不得不去怀疑哥哥的时藏如何与妹妹所使用的冷兵器的穿越混搭。
其次，关于女巫的角色设定，影片将女巫根据善恶标准划分出了白女巫和黑女巫，但是在黑女巫面前，白女巫是那么的不堪一击，弱小的白女巫种类在黑女巫泛滥的时代是如何得以持久生存的；而且高阶白女巫还拥有着高贵的尊严，即使让自己的孩子成为了孤儿，也不会为自己的身份辩驳，反而从容了反派势力的嚣张；而黑女巫则致力于研究可以对火焰免疫的药剂，但是高阶黑女巫却可以娴熟地运用“火球术”来攻击村庄。
如果说她不怕火，为什么还要费心费力地要取得白女巫的心，总不会是冷血女巫体恤手下功力不足的有爱之举；再者是哥哥韩赛尔糖尿病的设定，自带计时器，定时注射胰岛素的环节，让观众瞬间跳戏，但是仔细想来，这一点还是不可忽视的，让特效精良的的画面中，显现出些许生活化的片段或许还可以赢得一定的情感得分。
这些前后矛盾的情节设计，让人不得不对影片的主题质量提出质疑。
在震撼的视听刺激之后，更多的观众是一无所获。
好莱坞对童话故事的改编，往往只是借助了童话故事的一个缘起，然后或者对人物性格予以丰富，或者让故事内容加以延续。
就该片来看，更多的是对视听效果被黑化描写，因而业界会有人称之为一部毁人童年的作品。
也可能从一开始就被设定为限制级的原因，导演也就可以肆无忌惮地为观众呈上血肉四溅、暴力凶残的“视觉盛宴”。
另外利用含糊的时间定位混淆观众视线，使观众忽略了自我思维能力，沉浸在导演制造的虚拟世界之中，并且任其动摇着自己的价值观。
