编辑|蕴藏冬夏
“电影是以假定情境为前提的叙事表达，无论是对剧中的人物,还是对于观影过程的观众而言，在不同的戏剧情境中选择对象的哪种特征作为认知的内容，往往构成不同的认知判断与态度的倾向性。”
所谓情境，“就是:“不用说，拿给我看。’就是某个人在某个特定的地方度过一段时光”: 所谓规则，就是将人物置身于情境之中，当他与自我、他人和故事世界互动时，不得不受到的牵引力和约束力。
随着国营经济向市场经济的转型，以及城镇化的加速，中国城市逐步建立起都市化的职场空间。因此，以职业互动为主的人际交往逐渐在电影叙事中表现出来，如《街上流行红裙子》(1984)《顽主》(1988)《商界》(1989)《北京，你早》(1990)《头发乱了》(1994)《长大成人》(1997) 等。直至新旧世纪交替时期的国产电影，叙事往往聚焦于传统转型现代的职场空间，以及由此带来个体于转型时期的存在可能性。
客观““环境指行动发生的具体场合,即客观现实世界,包括社会类型、民族特色、阶级力量对比、文化传统和时代精神，总之，就是历史发展的现状和趋势。”而主观情境则更多指涉个体的精神世界，如““寻求、目的、无意识影响、记忆、信仰、各种政治、经济、社会性质的事件，以及其他对行为可能产生直接影响的因素’”。
假定情境蕴含的游戏规则，是“为玩家如何实现目标做出限制”，决定人物参与互动的方式，可分为显性规则和隐性规则，显性规则指规定人物如何参与互动的明确要求，隐性规则是互动中可意会，难言传的“潜规则”。因此，假定情境及游戏规则作为一套电影叙事话语的运作系统，是决定人在故事世界参与互动及行动的重要策略。
中国电影职场空间的形成与文本建构中国历经清末民初的社会革命、建国后的工业化进程、改革开放的现代化建设，直至当下数字信息时代，由乡土社会转型至都市社会的过程，意味着中国人的生活空间由乡村进入城市，社会交际由传统家庭互动延伸至现代职场互动。
纵观吾国吾民近百年的历史与社会变迁脉络，经由职场电影的叙事文本与影像空间而呈现，第一点，人物关系由围绕家庭的初级关系过渡至围绕职业的初次关系混合: 第二点，假定情境中的空间建构由村镇过渡为城市。在此之中，通过对中国早期和当代职场题材电影的历史性分析，不仅能够从文本建构的历史层面，确证不同时期的精神内涵与价值取向:同时，也能自空间建构的话语层面，阐释社会变革与社会心理与电影创作互为建构的内在联系。
自 1905 年中国电影诞生伊始，故事世界的建构已然与职场息息相关。如电影《定军山》(1905)中的戏曲职场，《劳工之爱情》(1922) 的传统买卖职场，《三个摩登女性》(1933) 和《压岁钱》(1937) 中的都市职场，《一江春水向东流》(1947) 和《八千里路云和月》(1947) 中传统与现代交汇的职场等，此时期国产电影中职场空间及人际关系，大多为情节设计、指示人物身份的背景功能。
随若建国后创作的《新局长到来之前》(1956)《今天我休息》(1959)《哥俩好》(1962 等影片，重构国家话语体制下的制度职场与定型关系:文十年的样板戏《智取威虎山》(1970)《沙家》(1971)《红灯记》(1971) 等，其中特定的空间结构与规定情境，意味着公式化、概念化的职场仅为人物设置和关系设计的物质背景，未真正参与叙事。
1978 年改革开放后，一方面引发人们对文革的反思浪潮，型构出以《芙蓉镇》(1986)《末代皇帝》(1987)《霸王别姬》(1993《蓝风筝》(1993)《无问西东》(2018)《地久天长》(2019)等为代表的政治职场，人物及互动关系在此情境中，完全被空间所携带的权力话语力量所支配。
另一方面，随着国营经济向市场经济的转型，以及城镇化的加速，中国城市逐步建立起都市化的职场空间。因此，以职业互动为主的人际交往逐渐在电影叙事中表现出来，如《街上流行红裙子》(1984)《顽主》(1988)《商界》(1989)《北京，你早》(1990)《头发乱了》(1994)《长大成人》(1997) 等。直至新旧世纪交替时期的国产电影，叙事往往聚焦于传统转型现代的职场空间，以及由此带来个体于转型时期的存在可能性。
虽然职场的重要性正被凸显，但对大多社会个体仍是次要社会空间，难以彰显真正自我价值的实现。电影《站台》(2000) 的主人公崔明亮在文工团逐渐没落的时光中，开始与同伴一起外出走穴演出，寻求发展机遇:或是《立春》(2008)中一心想调入北京剧院工作的王彩玲等，此时电影聚焦于社会转型时期对底层群体生存状况的描述，将他们的困境、不安及迷茫等心理状态呈现于银幕，通过底层职场空间及人物关系展现。
2001 年中国加入 WTO 世界贸易组织后，全球贸易市场开始对中国开放交易,由此带来的经济腾飞与人口红利，促使中国社会现代化的加速。一方面，经济发展使社会财富不断被积累和增殖，为整个社会转型提供物质条件:另一方面，经济增长带来现代化、都市化社会的建设,也重构人们存在空间、生活方式、思维观念以及互动关系。截止到 2019 年，根据国家统计局发布的数据，中国城镇化率突破 60%、城镇常住人口为 84843 万人。
也即是说，随着城镇化改革的大幅度推进，当代中国“从业者”们的生存空间已经由乡村转入都市之中，而由各类职场组成的城市空间已经构成人参与社会互动的主要空间。在此基础上，职场环境从封闭、落后的小城镇转为现代、开放的大都市:不仅仅有体制内的事业单位，更多为各类企业公司: 人物的身份位置由底层职业《工人、农民···) 向白领等中产阶层职业转化。而职场题材的文本建构与价值策略，也不再局限于工作只为养家糊口或完成国家使命的基本需要，更关涉个体自我价值的实现。
因此，出现一系列表征此类社会心态的电影，如《夕阳天使》(2001)《杜拉拉升职记》(2010《与时尚同居》(2011)《失 33 天》(2011)《亲密敌人》(2011)《中国合伙人》(2013) 等影片，电影中的职场空间及人物关系已经构成叙事的核心表达。
《中国合伙人》中新梦想教育学校的崛起，实质也是市场经济改革背景下中国职场空间演变的缩影，从而映射出中国人生活方式与社会心态的改变。从主人公开始借用废弃厂房到租用高级写字楼:从三人混杂工作变为专业对口、分工明确的团队:从贴小广告的私人组织变为股份制的上市集团，在这条创业之路中，故事世界里人物的主要社会关系已经被置于职场空间，而戏剧性目标也由满足温饱的打工需求变为实现自我价值的职业诉求。
实际上，影片反映的正是改革开放后社会心理与人际社交，处于新旧时代交替过程的变化特征，尤其是寻求向上阶层流动构成这一时期的主要社会心态，而最能实现这一心态指征的即为工作空间，以及社会群体和个体由向上阶层流动心理所主导的工作关系。电影中老实木衲的成冬青，初恋女友拿到美国签证准备离开，而自己由于在外代课违反规定，被学校开除处理。王阳被外国女友甩掉，难以释怀，一无所事。
实际上，新世纪以来的经济发展使中国社会的阶层构成发生质变，也即中产阶级替代底层阶级成为社会群体的重要组成部分。因此，参照最近几年国产电影的职场字间设计和文本建构策略，很多人物的身份设定以中产阶级为主，戏剧性情境由工、小店或流动摊位转向大型公司、跨国企业。
至此，创作者所采取的叙事策略，开始关注中产阶级群体的职业发展可能、工作现状与困境、次级社交的矛盾焦虑，如《致我们终将逝去的青春》(2013)《北京遇上西雅图》(2013)《华丽上班族》(2015)《梦想合伙人》(2015)《睡在我上铺的兄弟》(2015)《微微一笑很倾城》(2016)《喜欢你》(2017《前任 3:再见前》2017)《送我上青云》(2017《后来的我们》2018)《一出好戏》(2018)《西虹市首富》(2018)《找到你》(2018《超时空同居》(2018)《半个喜剧》(2019)《亲爱的新年好》(2019) 等影片。
然而与工作息息相关的职工医疗健康、劳动条件，环境与强度、住房养老、子女养育、法律政策支持、性别与跨性别歧视等关涉社会保障与支持的问题，已然成为关系着当下从业者是否自由、健康地享受职场生活与工作社交的关键因素。可国产电影在此方面的认知与表述，则显得匮乏不足，以致很多影片的文本建构策略与当下社会现状和社会心态互为割裂，无法真正地与观众构成情感、价值共鸣。
不言而喻，通过分析中国电影中职场空间的形成与文本建构,不仅彰显不同时期的社会样貌与社会心态，也联系若创作者的叙事策略和观众的价值认同，更成为研究者分析研究的典型样本。
