日本从1923年的“推理元年”，直到1956年，这一时期被定义为“本格时期”。其中，以第二次世界大战结束为分界，1923年到1945年“新青年时期”，领袖是江户川乱步，作品则以短篇为主，风格杂糅；1946年到1956年的十年为“宝石时期”，领袖是横沟正史，作品则以长篇为主，风格相对单一。很明显，推理文学在这一时期之所以能实现“从边缘到主流”的蜕变，仅仅依靠江户川乱步和横沟正史是远远不够的。是众多优秀的创作者共同的努力，才将推理小说推向了一个新的髙度。
在“新青年时期”，最能途释“本格”精神的推理作家，无疑是有“奇迹作家”之称的大阪圭吉。1932年，受到甲贺三郎的大力引荐，大阪圭吉的小说《百货公司的绞刑宫》在《新青年》杂志发表，正式开启了其推理创作之路。随后，大阪圭吉写出了《葬礼火车头》、《疯狂的火车头》、《银座幽灵》、《三狂人》、《坑鬼》等经典的短篇推理小说，一举奠定了自己本格大师的地位。其中的《葬礼火车头》中的桥段已经成为了经典一一姐妹两人在母亲的葬礼上遇到了一位帅哥，没过多久，姐姐死去了……相信大家一定听过这个故事，而其始作俑者，就是大阪圭吉。本格理念贯穿于大阪圭吉的一生。他以极其高超的天赋创造出了一个个匪夷所思的谜团，令读者陶醉其中。
与大阪圭吉相反的，是有“妖怪作家”称号的梦野久作。前者是“本格”中坚，后者则是“变格”推理最佳代言人。梦野久作一生创作了很多短篇推理小说，其中没有一篇是“本格”小说，全部是洋溢着幻想、猎奇、耽美色彩的“变格”作品。梦野久作创作的着眼点不在于故事本身，而是借故事表达自己的思想和理想。与其说他写的东西是小说，不如说是心灵的独白。而“梦野久作”这个笔名，在俚语中正是“白日做梦”的意思。从1926年起，梦野久作开始创作长篇推理《脑髓地狱》这部作品共48万字，是“梦野精神”的集大成之作，也是公认的日本四大推理奇书之一。
和大阪圭吉、梦野久作并称为“战前三大家”的另外一位，是风格最为另类的小栗虫太郎。读过其作品的人都会断言，放眼古今中外，绝不会有第二位作家愿意或可以创作出小栗虫式的故事。1935年完成的《黑死馆*人事件》是小栗虫太郎的代表作，这本书和梦野久作的《脑髓地狱》、中井英夫的《献给虚无的供物》、竹本健治的《匣中失乐》被并称为“日本推理四大奇书”，构成了世界推理文学史上一组奇特的画面。而《黑死馆*人事件》，则是“四大奇书之首”，它的“另类”可想而知。有人说过，如果你身处一座孤岛，可以选择把《黑死馆*人事件》带在身旁，因为这本书上的“炫学”可以让你研究一辈子，使你忘记孤单和恐惧。读者想得到和想不到的、看得懂和看不懂的“炫学”，构成了小栗虫太郎的创作观。毫不夸张地说，在小栗的小说里，每三句就会有一个典故，每五句就会有一个知识点一他的短篇小说如此，长篇小说更是这样。
战争结束之后，在横沟正史的带动下，活跃于“宝石时期”的推理作家也堪称人才辈出。其中最先被读者接受的，应该是有“战后五人男”之称的高木彬光、香山滋、山田风太郎、岛田一男和大坪砂男。这五位作家的风格并不完全一致，其中最能体现“本格”精神，也是成就最高者，无疑是高木彬光。
1948年，高木彬光的处女作《刺青*人事件》完稿了他把稿子寄给了江户川乱步，很快就得到了宗师的肯定。乱步非常欣赏高木彬光的才华，并把《剌青*人事件》推荐给了《宝石》杂志的东家岩波书店。高木彬光的处女作得到了专业人士和读者的一致好评，销量一路飙红。高木受到巨大的鼓舞，庆幸自己听从了面相师的建议。很快，他又创作了《能面*人事件》，进一步确立了自己大师级的地位。在今天，《刺青*人事件》和《能面*人事件》已经成为了世界推理文学史上的经典。在《刺青*人事件》中，高木彬光塑造了侦探神津恭介。这是高木彬光作品中最为知名的系列神探，高木一生的绝大部分作品都属于“神津系列”。神津恭介也凭借一系列出色的表现，和江户川乱步的明智小五郎、横沟正史的金田一耕助并列为“日本推理三大神探”。
在1957年社会派推理小说崛起之后，高木彬光的创作方向有了明显的变化，作品中加入了大量法庭推理的元素，写实主义成分越来越多。《破解裁判》是高木彬光转型之后的代表作，现在世界闻名的游戏《逆转裁判》就是以这部作品为蓝本改编而成的。
鲇川哲也是“宝石时期”后期出道的作家，也被称为“最后一个本格推理大师”。1950年，他凭借长篇小说《佩特罗夫事件》在《宝石》杂志征文大赛中获奖。在这部作品里，鲇川哲也塑造了后来为读者津津乐道的“鬼贯警部”。小说以中国大连为背景，主打“列车时刻表”诡计，这种诡计后来成为鲇川哲也的招牌菜。鲇川哲也一共创作了40余部推理小说，其中的《紫丁香庄园*人事件》、《黑天鹅》、《憎恶的化石》等，都是极具水准的作品。1990年，鲇川哲也奖创立，二阶堂黎人、芦边拓、有栖川有栖等人陆续因此奖出道，鲇川哲也的贡献可见一斑。
