郁达夫《沉沦》:你是不是和“他”一样,沉沦在无所适从的偏狭中

郁达夫《沉沦》:你是不是和“他”一样,沉沦在无所适从的偏狭中

首页模拟经营官路沉沦更新时间:2024-07-04

喜欢郁达夫的文字,喜欢文字所散发的忧郁的气息,喜欢文字间浸润的清新、略带伤感的笔调。

郁达夫的作品蕴含他的气质及看待人或事的观点,也与他的成长经历相关。郁达夫认为,文学作品都是作家的自叙传,他也是本着这一原则进行创作的。

《沉沦》是一部自传体性质的小说,郁达夫以“他”为故事主人公,不但写了“他”的性苦闷,还把其神经质的内心独白展现得淋漓尽致。读过之后,会发现“他”的某些行为和心理活动有着极强的普适性。或许,你会在“他”的身上看见似曾相识的自己。

压抑自我,戴着面具生活

“他”性情孤冷、沉忧,有意自我排斥,在与世人之间筑起了高高的屏障。

“他”多情、敏感,郁积的情愫无处宣泄,只得将其寄托在晴天一碧的秋日、香气扑鼻的微风、黄苍未熟的稻田、弯曲细长的乡间官道及所有能够带来愉悦感的终古常新的大自然。“他”沉醉其中,觉得草木、苍空、悠久无穷的大自然都无比友好。

“他”视大自然为避难所,视世人为妒忌“他”、愚弄“他”的庸人,“他”多么想在这纯朴的乡间终老!

独处的时候,“他”可以无所顾忌地笑。可是,在世人面前,“他”总是一副不苟言笑的神情。例如,在乡间的小路上,当一个农夫迎面走来时,“他”收起堆在脸上的笑容,作出一副忧郁的表情,仿佛“他”的笑容怕被人看见似的。

“他”自卑自怜,活在自己搭建的一小片天地中,享受孤独,享受远离尘埃的静谧。别人进不来,自己出不去。

就这样,“他”自觉阻断了与世人沟通交流的通道,在闭塞狭小的一隅,自哀自叹,把自己当作被世人遗弃的孤家寡人,当作游走在人类社会边缘的零余者。

“他”的自以为是,体现的是一种病态心理。究其原因,与在异国他乡所遭受的歧视脱不了干系,也源于“他”经年累月所形成的忧郁的气质。

除却自身因素,环境在一定程度上影响人的性格的塑造。

在适宜的环境里,我们能够敞开心扉而没有顾虑,身心得到舒展,感受到的是人与人之间的真情与温暖。

在差强人意的环境里,我们有时表达自我会遭到阻碍,一腔热情难以释放,只能另辟蹊径,自我排遣真性情,独自感受不被理解的酸楚。就像《沉沦》里身处日本而易遭到排挤的“他”,极欲表达自我却无处可诉,无人理解,唯有把真实的自己隐藏,戴着伤感的面具面对世人。

欲拒还迎,嘴上说不要,身体却很诚实

现实生活里,我们时常遇见一些口是心非的现象,他们嘴上说no,行为上却倾斜于yes。尤其是在恋人之间,女方嘴上说着讨厌,可用实际行动表明对男方的喜欢与难舍难分。

《沉沦》里的“他”就是一个欲拒还迎,嘴上说不要,身体却很诚实的矛盾体。

二十一岁的“他”,憧憬爱情。“他”在日记里写道:

知识我也不要,名誉我也不要,我只要一个安慰我体谅我的“心”。一副白热的心肠!从这一副心肠里生出来的同情!从同情而来的爱情!我所要求的就是爱情!

兔子似的的小胆令“他”在追求爱情上畏手畏脚,止步不前。可是,猿猴似的淫心令“他”偷窥旅店主人的女儿洗澡,躲在苇草一侧偷听一对男女的风流。

每当此时,“他”虽在心里痛骂自己行为下流,但听从的是另一种声音,即全神贯注做好旁观者抑或旁听者。

这时候的“他”徘徊在道德与欲情之间,纠结,挣扎,看似难以取舍,可内心坚守的道德准则敌不过欲情的力量。于是,“他”以实际行动向读者展现了“嘴上说不要,身体却很诚实”的一幕。

“他”的偷窥、偷听,源于对爱情的渴望,然而自身的处境和怯懦使“他”无可奈何。

听天由命,从虚无缥缈的幻想中寻求宽慰

法国作家阿尔贝·加缪表示:“人心有一种恼人的倾向,即只把压倒它的东西称作命运。”

电视剧《盗墓笔记》中,吴邪在安慰失去心爱之人的胖子时说了一句“这就是命运吧”。可见,无论是现实生活,还是影视剧,把挫折、苦难称作命运的情况俯拾皆是。

《沉沦》里的“他”亦是如此。

“他”同长兄因为一些琐事,产生了隔阂。“他”便以一纸书信同长兄绝了交。当被别人欺侮时,“他”总是拿与长兄的同室操戈作比:

“自家的弟兄,尚且如此,何况他人呢!”

每每如此,“他”的自怜自叹的性情使“他”抱怨不迭之余,也令其将众叛亲离的境遇归结为天命,并从幻想出来的柔和的声音里寻求宽慰,品尝苦涩以外的甘甜。

然而,“他”与长兄的决裂发始于“他”,“他”所认为的“天命”实则是“他”的自作自受。

有句话是“我命由我不由天”,意为命运是靠自己争取的,应该发挥主观能动性,而不是听任所谓“命运”的摆布,沦为提线木偶。

小结

生活中,我们经常见到戴着面具的人,也时常遇到欲拒还迎的情况,听天由命的事例更是不在少数。小说《沉沦》将三者囊括其中。

文学,就是以简短的文字诉说冗长的生活,告诉读者生活中那些真实存在的道理。

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