这两天，上海徐汇区油罐艺术中心内，以19个独立游戏作品创作为串连的展览“游托邦游戏现场”吸引了来自全国年轻人的关注，成为最近Z世代高频的打卡点。
“游托邦游戏现场”将面向大众的优质游戏作为现场品、文化作品、研究对象搬进美术馆的尝试，在国内尚属首次。
借由对游戏创作过程的拆解与再现，展览让大众看到了游戏幕后更靠近内容创作的一面，也让大众更直观地感受到游戏之所以被称为“第九艺术”的魅力。
在展览介绍里，“游托邦游戏现场”策展人杨静表示，展览选择了19个在这些创意环节有特别创意实验和突破的作品，将看上去混为一体的游戏做时空解剖。
“时间上，我们后退到游戏艺术家与设计师除了脑中一个奇思怪想之外身无一物开始，看他们如何走过原型、迭代、测试、用户生成等等步骤，聚沙成塔；空间上，我们则把游戏中的建筑、人物、美术、动画、文本、叙事、关卡、各个子系统分拆开来，借着系统论的显微镜，看看最终成型的巨型系统中，每个零件的样貌以及系统内部的张力和缓冲。”
可以看到，通过拆解19款独立游戏的创作过程，将这些过程以及其中最为重要的元素分解为一个又一个场景，展览创造了一个让游戏回归到内容创作的世界。
在这一创作世界里，游戏的玩法机制、卖点均让位于对游戏创作出的内容内涵、想要传递出信息的探寻，游戏作品成了放置在人面前的影像、艺术品以及各种道具，人进入场景与创作的过程互动替代了日常玩乐的消遣，游戏被熟知的商品概念被消解了，作为媒介本身的意义得到了凸显，创作者与体验者互为理解成了核心主题。
在一众极具实验性和探索性的展览项目中，椰岛游戏旗下《江南百景图》的微缩景观吸引了很多人驻足拍照。
这也让在上海这场国内首次思索游戏对社会文化价值的展览，拥有中国传统文化的元素，证明了在年轻喜爱的媒介形式上，传统文化可以成为核心主题。
拥有大比例展台空间的微缩模型景观很容易迅速抓住观众的视野，再配合展览动线设计上的榫卯结构的凉亭，观众得以瞬间进入《江南百景图》所创造江南古镇场景中。
从应天府、徽州府、苏州府、杭州府最后到松江府，从八脚牌楼到断桥残雪，从柳浪闻莺到豫园九曲桥再到城隍庙，微缩景观模型都从细节处一一呈现，观众可以清晰地看到明代时期江南古镇建筑的制式和传统布局，也可以感受到江南古镇各自的奇观，仿若江南古镇大观。
椰岛游戏现场工作人员表示，作为现场国风展项的代表，微缩景观沿袭了《江南百景图》备受好评的中国古典绘画技巧与风格，由制作组邀请手工匠人一刀一刻打造，耗费了数月，最终呈现出了《江南百景图》内备受欢迎的古镇风光。
此次参加展览，让观众快速“入画”是在展台设计时重要的考量，而之所以会有微缩景观这样的作品，也是基于《江南百景图》过往在传统文化传承与联动方面的经验，进而产生的想法。
作为一款头部的国风游戏作品，《江南百景图》以其对诸如《清明上河图》等中国古典国画绘画技巧与风格的承袭，对明代江南古镇风貌的再现，实现了在年轻群体乃至大众群体的破圈。
在过去所被受邀的线下场景联动和内容联动案例中，比如上海豫园、徽州、电影《天书奇谭》等联动也大多与传统文化有关，这推动了制作团队产生了要将传统文化题材持续做深、做细、做透的想法。
目前，《江南百景图》面向全球受众的推广有序进行中，对椰岛游戏而言，立足于上海，推动《江南百景图》在世界范围内，成为中国传统国画元素和江南文化传播的主要媒介将是长远的目标。
椰岛游戏COO陈闻表示，除了商业价值，游戏作为备受年轻人欢迎的媒介、作为艺术创作的重要形式这一特质也应当得到正视，而除了呈现主流文化或者小众文化，一系列事例也证明了，游戏在讲好中国故事、向世界进行传统文化传承与输出方面，可以起到正向引领的作用。“我们通过《江南百景图》证明了中国传统文化的魅力，后续我们也会挖掘更多好的内容创作题材，向世界展现中国故事的魅力。”
来源：周到上海
,
