Sir好久没有这么爽过。
2021年才过去4个月，虽说现在就把它捧上“年度最佳动作片”，言之尚早。
可目之所及，对手寥寥。
毕竟每次“那个男人”回归。
整个江湖都要震一震。
《小人物》
Nobody
“那个男人”，当然说的是“*神”囧维克。
《疾速》系列里，他和他的狗，佛挡*佛。
而这个男人，堪称“*神2代目”。
电影主创阵容汇聚各路“金字招牌”：
编剧德里克·科尔斯塔，“疾速”系列编剧；
导演伊利亚·奈舒勒，全程第一视角动作片《硬核亨利》的导演；
主演鲍勃·奥登科克，《绝命毒师》里最专业的混蛋，臭名昭著的《风*律师》。
△ 《疾速追*》《硬核亨利》《风*律师》
动作迷，美剧迷，犯罪迷，知道这些名字意味着什么。
豆瓣8.0，2万 评价。
好评，一部分来自“*神宇宙”的死忠粉。
另一部分，则是普通影迷长久被压抑的释放：
疫情期间，影片数量大幅下降，好片、爽片、大片，太少了。
我们急需迅速提升肾上腺素的视觉放松。
它全方位满足你。
*伐。
嗜血。
枪火。
当然不止。
作为一部以动作戏为绝对亮点的电影，《小人物》并非简单堆砌“爽感”。
Sir至少从中体会到五种观感，一个个给你们说。
01
压抑
故事，要从一个平凡男人，平凡的一天说起。
男主哈奇（鲍勃·奥登科克 饰），人到中年，收入稳定，生活规律。
每日生活轨迹——晨练，早饭，倒垃圾，上班，睡觉，晨练……
重复再重复。
日常里还有细节：
哈奇睡觉是真的睡觉，一点“水花”没有。
和老婆同床，中间却隔着一条枕头筑起的“三八线”。
屌丝男士，中年社畜。
意外，是一次入室抢劫。
两名劫匪闯入家门。
哈奇刚想报警，却被劫匪逮个正着，只好交出手表和现金。
就在这时，儿子冲出来制服了一名劫匪。
卧x？
虎父无犬子？
见状，哈奇内心也按下开关，抄起高尔夫球杆——吸气，抬手，瞪眼……
停。
高举的手还是放下了，愤怒的脸，也回归理智。
匪徒有枪，我不能置家人于险境呀。
理由很完美，但谁都知道——他怂了。
匪徒最终逃走，家人也都安全，但谁都看不起哈奇。
儿子受伤，气到对老爸爆粗；妻子嫌他弱鸡，更加疏远；连邻居和小舅子都嘲他无能。
他的怂，我们又何尝不懂呢？
上有老下有小，多一事不如少一事，怂，是家庭的重担，是现实的妥协，更是中年人的自觉。
同时。
开篇10分钟的日常压抑感，在海啸来临前，死死按住影片的气压。
他越怂，我们越期待他翻江倒海。
放开抡吧。
抡倒我们抡不倒的现实。
02
*神
观众当然知道有反转。
但没人料到反转来得这么快，这么痛。
镜头一转，故事来到30分钟后。
眼花缭乱的动作戏上线——公交车里，1挑5。
窝囊老爸干翻黑社会，拳拳到肉，刀刀致命。
新一代“*神”崛起！
这……哈奇究竟何许人也？
不妨猜一下，Sir给几个提示：
首先，他有组织。
事件发生后第二日，哈奇打开书架暗格，那里有一台老式电台。
电台那头传来一个男人的声音。
还有绝佳的洞察力。
被入室抢劫后，他其实已经精准判断出对方的性别、年龄，所用枪支型号……
甚至，看到对方枪里根本没上子弹。
再来，他记忆力极好。
默默记下劫匪的纹身，凭回忆画下来，再找路子打探身份。
还有开挂的家庭背景。
老爹当年是FBI探员，为打听到劫匪的消息，他用老爹的FBI证件，佯装探员。
以上操作，熟得很。
当然，他曾经是谁不重要。
重要是，现在的他，究竟能翻起多大浪。
“疾速”系列的囧威克：
你*我爱狗，我取你狗头。
到了哈奇：
你可以抢我的钱，可你不能……
拿我女儿的Kitty猫手链！！！
惹谁，也别惹中年危机的爱家老男人。
电影终于开启暴走模式。
（提示：前方车速加快，暴力场面过敏者请迅速跳车）
《小人物》的主菜是动作戏，品尝起来，味道层次分明。
大的动作戏，三段。
三段空间都不同：公车里，家里，仓库里。
从逼仄到开阔，从近身搏击，到多人枪械混战。
Sir最爱的，当属第一段公交车上的遭遇战。
哈奇憋着一肚子气，刚好遇上一群混混劫持公车，调戏女生。
不废话，就是干！
狭窄空间的调度，环境武器的运用，出神入化。
首先扑来，是溢出屏幕的痛感。
哈奇开*第一个动作，不是摆pose，不是叫嚣。
而是拔枪，然后在敌人面前卸下子弹。
潜台词：
哪用枪啊，老子眼里全是武器。
一个书包，能勒脖子。
你手上的酒瓶，能爆头；
公交车上的扶手，能要你*。
没有花招。
一招一式，全是直接朝着最致命的部位……
各种“冷兵器”的攻击，也最直接地传递钝器伤人的痛感。
后期，还会升级。
比如……
玻璃插脸上，痛吗？
不够。
砸完还要往下拉，呲溜一道血印。
（图就不放了）
棒球棍砸脑袋，痛吗？
不够。
把棒球棍折断，朝着心脏，插下去。
如果说，动作戏的痛感，还只是挑战你的生理承受力。
接下来，才开始挑衅你的心理层面。
动作戏的呼吸感。
哈奇上来就是*神吗？
不对。
你猜都猜不到，哈奇刚开干，就被对方连抡三拳。
还没开打，就鼻青脸肿。
接着，又是一顿群殴扭打，不仅丝毫没有优势，更被对方趁乱捅了一刀。
此时哈奇的动作还是迟缓的。
转折点，他被整个人扔出公交车外。
满头玻璃渣，满嘴血，一瘸一拐。
连一旁的司机都忍不住问：大哥，你……还好吗？
哈奇只做了一个“嘘”的手势，便重新走上车。
这次，充分“热身”之后，*神正式回归。
动作像开了倍速，武力也升级——一挑二，一挑三，一挑四……
等等。
还有一个小崽子去哪了？捡我的枪？还捡我的子弹？
呵呵。
他不急不忙，回头，拔起公交车扶手，再转头。
小崽子已跪。
你能发现，《小人物》的动作戏并非一味追求更快更高更强。
反而，动作与动作之间，有许多“气口”：
喘粗气，受伤后的肢体僵硬，*……
这是“*神”背后的真实：
它在呈现“暴力”。
更呈现暴力带给人的虚无与疲惫。
《小人物》的动作戏，除了叙事，还可以塑造人物。
藏在细节里的冷酷感。
体现在哈奇身上，是两个动作。
第一个，对公交车上那个小崽子，他用棒球棍打断了对方的气管。
走之前，切开喉咙，插上吸管帮助对方换气。
（图又不放了）
此人虽作恶，但罪不至死。
这是他做人的原则。
第二个，仇人入侵自己家，又是另外一回事了。
出手如电，兵贵神速，刀刀致命。
丝毫不留回旋余地，脸上没有表情。
*人之后，在衣服上擦擦血，以防下一次攻击手滑。
不留活口，这是他身为职业*手的素养。
冷酷，在于哈奇身上信奉的，绝对的边界：
身为*手，他绝不能少*一人，留下证据；
身为江湖中人，他绝不多*一人，破坏“规矩”。
从“*神”到“小人物”——便从这条边界的动摇开始。
03
无力
哈奇当然不是一个“小人物”。
他去酒吧套情报，被围堵时，无意露了纹身。
酒吧的“江湖中人”看到这纹身，撂下一句话，立马闪人。
飞速回房间锁门，还连上好几道锁。
“感谢你为国家效力”
另一边，反派让女黑客去查哈奇的资料。
不成想女黑客查到资料后，吓得钱也不要了，收拾铺盖跑路。
她查到什么？
一张个人照，多张尸体照片。
以及被抹去详细资料的档案，外加封面的“Nobody（无名氏）”。
一看就是“上头有人”的大佬级别。
别问，问就是摊上大事了。
你大概能猜到：他是一个归隐的大神，如今被迫重回江湖。
《小人物》把平平无奇的小人物外壳，套在一个“*神”身上。
满足了普通人的至高幻想。
即，以最平凡之躯，做最有逼格之事。
扮猪吃老虎嘛。
我们当然可以因为它的“套路”，而把它定位为一部无脑“爽片”。
但《小人物》真正让Sir动容的，是*神表皮下，骨子里的平民视角。
诚然，电影在动作戏中下了不少功夫。
为了演好这部作品，鲍勃毫不含糊。
苦练两年，接受最顶尖动作团队的严苛训练，拒绝替身，亲自出演每一场打戏。
△ 上图：《小人物》拍摄现场；下图：电影最终效果
刨去动作，电影还剩什么？
还是哈奇这个人。
主演说过自己理解的哈奇最显著特征，是愤怒。
无能的愤怒。
“对我来说，这样做的乐趣在于学习新技能，我想要完全投入其中，并彻底陷入毫无歉意的愤怒里。”
仔细感受，哈奇的复仇过程并不完全“爽”。
*手与凡人的身份，并不像我们看到那样，切换自如。
成家归隐后，他不吐不快。
哈奇曾两次想对“敌人”吐露自己的心声，说说自己的身世。
但每一次，话说一半。
敌人已经咽气了。
他好战，但也厌倦了暴力。
*上劫匪家门，看到夫妻俩养了一个生病的婴儿，他不忍心下*手。
*人，只是他宣泄愤怒的一个习惯性动作。
《小人物》真正在说的，不是打打打，***。
而是——成年人要如何与自己的“无能”相处。
“小人物”，就是被生活磨平棱角的你我。
尽管最后的大战，让电影滑向大团圆式的俗套热血。
但此前，哈奇的两个细节值得回味。
第一个，手表。
被入室抢劫当晚，劫匪让哈奇交出手表，他说这块手表对他很有价值。
公交大战中途，他专门摘下左手的手表。
换到右手，再用左手拔刀。
他有自己最珍惜、外人碰不得的东西。
为了让它不沾血，他不惜付诸暴力。
第二个，笑。
如果你仔细观察会发现，哈奇全片都顶着一张或丧气，或愤怒的脸。
他几乎没笑过。
除了最后一刻，一切尘埃落定后。
一边喂流浪猫，一边气定神闲抽烟，当对面的警员接起一个电话，惊疑不定地看向他时。
哈奇的脸上，有了一抹不易察觉的笑意。
他终于放下了愤怒。
这结局什么意思？
成年人面对生活最大的无能。
或者不是日常的压抑，事与愿违的憋屈，妥协求全的懦弱。
而是。
我们忘记曾经会因为什么。
发自内心去笑。
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