来源：新京报
出道十年，发行了十张专辑，音乐作品全网播放突破10亿次。2024年，程璧回来了，她的“我站在花园里倾听”主题巡演正式开启。
程璧“我站在花园里倾听”主题巡演正在全国各地举行。
从2019年到2024年，音乐人程璧离开了舞台五年。在这五年里，程璧的生活和心境发生了悄然改变，但她还是那个热爱音乐的文艺女青年，“文艺不是病，文艺是我终生的所爱。”程璧笑着说。虽然过去五年暂别舞台，但程璧一直都在出专辑，她唱着世界民谣，唱着《诗经》，唱着英文的短诗集。而这次巡演的开始也代表程璧正式回归，同时她还推出了新书《肆意生长》，讲述了她的成长故事。
新京报
：时隔五年，是什么契机促成了你这次的全国巡演？
程璧：
从去年开始，很多人的各种演出就开始做了，歌迷也会问我什么时候回来演出，我觉得差不多应该可以重新回归舞台了。而且现在我的宝宝稍微大一点了，可以放心出门了。
新京报
：这次巡演的主题是“我站在花园里倾听”，含义是什么？
程璧：
其实这个主题的灵感来自于北欧女诗人索德格朗的一首小诗《星星》。我觉得她的诗既有童心又很有哲理，和我喜欢的日本女诗人金子美铃还挺相似的。她们国籍不同、年代不同，但都是那种有着旺盛生命力的人。索德格朗这首诗里写着：“当夜色降临，我站在台阶上倾听；星星蜂拥在花园里，而我站在黑暗中”，我很喜欢这首诗。我以前也有一句话总会和大家分享——你的心是一座庭院，不要让它荒芜。庭院和花园这些意象一直都在我的作品里，这几年我尤其喜欢这种意境。
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：这次巡演是怎么选择的歌曲？
程璧：
歌单基本上是按照时间顺序来，从我的童年开始，也就是我最早写的那首《晴日共剪窗》开始。后面是我不同年龄段读到的不同的诗，然后给这些诗谱了曲变成歌，最后会有一些像《恋恋风尘》这样的老歌来跟大家分享。
3月23日南京站演出现场。
新京报：
你说过自己非常喜欢《诗经》，为什么直到去年才发行《诗经》这张专辑？
程璧：
因为深爱，所以不敢轻易动手，所以当我做音乐第十年的时候，我觉得能够有一张完整的专辑来表达我爱的《诗经》了。而且我觉得自己也差不多可以回归对古诗的创作了。
新京报
：在日本旅居的这几年，也一直在研究中国文化？
程璧
：漂泊的时候会更关注自己的“根”。尤其是当这种漂泊感和孤独感很强烈的时候，文化滋养的力量就会更强。中国的文明对日本文化的影响很深远，包括他们的文字里都有汉字。
新京报
：这段经历对你的音乐创作有什么影响？
程璧：
我看到了东京的独立音乐人是怎么做音乐的，比如他们会在一些小的咖啡馆唱歌，现场只有几十个人，但是他们非常怡然自得。这种状态很好，就是在做喜欢的事，虽然并不富有，但是也不缺什么，我觉得这就是一个很理想的状态了。他们录音的方式也很简单，一个麦克风在家里都可以录音，不一定非要仪式感，一定要去专业的录音棚。我觉得有时候艺术真的没有任何形式的框架限制。
新京报
：这几年完成了结婚生子的人生阶段，成为母亲后，自己最大的改变是什么？
程璧：
可能是更打开了自己，比如和大家聊天或者采访，我回答问题比之前聊得更深入了。我知道一个生命的过程，从他的诞生开始，他带给我的苦与乐绝对不是一面的，这样复杂的情绪对一个创作者来说很有意义。
程璧实体专辑《诗经》于2023年发行。
新京报：
大家都把你定位在文艺女青年，还有一句话是：“文艺青年这种病生个孩子就可以治好了”，你赞同吗？
程璧：
生孩子确实能让人更理解生活，但是我觉得文艺不是病，对我来说文艺是终生的所爱，是治不好的。对我来说，生孩子不会改变我的人生轨迹，我的创作和要表达的东西不会因为孩子的到来而改变，只会更丰富和更深刻。
新京报：
你在自己的歌中加入了孩子的啼哭和笑声，怎么想到的？
程璧：
因为那段时间总是听到孩子的哭和笑，有需求了他就哭，开心了就会笑。我的歌本来就都来自于生活，写自己的感受，于是我写歌的时候就把这些声音放进去了。
新京报：
这次的全国巡演算是一个回归信号吗？
程璧
：算是吧，今年我应该大部分时候生活和工作重心都在国内。我理想的状态其实是一年三分之一的时间演出、三分之一的时间在老家陪伴家人、三分之一的时间在东京创作，这是我比较理想的状态，我也希望我今年开始能回归到原来的节奏。
新京报
：为什么会想在东京创作音乐？
程璧
：那边的整体环境和氛围更适合我专心的创作，我把那里当成创作的后花园，首先走在路上也没什么人认识，可以让内心回归，静下来。而且那边的音乐制作资源也比较丰富，性价比也很高。
新京报记者 张坤玉
编辑 田偲妮
校对 张彦君
