导语
知道浮世绘，就会知道“神奈川冲浪里”，就会知道葛饰北斋，但你知道“女北斋”吗？ 在父亲的盛名下以放荡不羁的灵魂挣扎出一片天的那个葛饰应为。
文章转载自：寻匠之美
ID：xjzm681
作者：寻匠,私房姐
说起日本浮世绘，
有一幅画很多人都见过，
就是这幅：神奈川冲浪里。
出自葛饰北斋之手。
他是日本浮世绘绘画的代表人物，
德加、马奈、高更、梵高等印象派大师，
都醉心于临摹他的画。
在“千禧年影响世界的一百位名人”中，
他是唯一一位入选的日本人。
如果说葛饰北斋的光芒犹如日，
那么，有个女子则是月。
一生被太阳压住光芒，
可在安静的夜，
人们就想起了她的皎洁与迷人。
这个女子便是葛饰北斋的三女儿
——葛饰应为。
她几乎做了父亲一辈子的助手，
画一团花簇、一只彩蝶，一个褶皱……
那些精巧繁复的细节，
都被她描绘得丝丝入扣，
人们都称她为“女北斋”。
她画光影、画美人堪称一绝。
连葛饰北斋自己也曾说:
“画美人图，应为在我之上。”
葛饰应为的《夜樱美人图》中，
夜色漆黑，树只留下了简影，
夜空繁星深邃寂寥，
而石灯笼的烛光照亮了樱花与美人的脸，
制造了偶然一场不期而遇的绝色。
樱花如美人，红颜易消歇，
哀愁与美丽悄无声息融入心田。
与外人想象的相反，
葛饰应为完全没有大家闺秀的模样，
反而豪迈不羁、我行我素。
在那个男性主导，女性乖顺的时代，
她如一朵“奇葩”，
格格不入，却闪闪发亮。
她并不漂亮，
当时还有个外号叫下巴，
说的就是她下颚突出。
可她对外貌压根就不在乎，
经常不修边幅，
连头发都不梳，
在画室一呆就是一天，
还烟酒不离手。
这还不是最令人咂舌的，
在电影《眩〜北斋的女儿〜》中，
宫崎葵饰演葛饰应为，
让我们看到了她更多的离经叛道。
葛饰应为早早嫁了人，
却被丈夫一纸休书“赶”回娘家。
至于原因，实在让人啼笑皆非：
她的丈夫也是一名画师，
但她根本看不上丈夫的画作，
毫不掩饰地说出问题，
甚至嗤之以鼻。
回了娘家后，
她反而松了一口气，
更加沉迷在绘画的世界里。
大门不出二门不迈，
和父亲的一群男徒弟一起画画，
大家说三道四，
她就一幅爱谁谁的模样。
她不在乎外貌，不在乎评价，唯独在乎绘画。只要是关于绘画，再小的事她都在乎的不得了，再出格的事她也说做就做，带着几分执念几分痴。
发生火灾时，大家都忙于救火，只有她一脸兴奋，爬到树上“观赏”。她完完全全沉迷火的色彩，眼睛都发亮。
当被质疑画技不佳时，
沮丧得捶打栏杆，
心里全是郁闷，
完全不见平时的洒脱。
面对父亲这座难以逾越的高峰，
她视其为自己的光，
步履不停，一生追逐，
从未有过半点放弃的念头。
很少有大悲大喜情绪的她，
却有过唯一一次恸然大哭。
那是看到父亲最后一幅画：
《富士越龙图》时。
她似乎灵魂都在颤抖，
饱含热泪、泪流不止。
富士越龙图
而她最让人争议的行为，
是她居然跑去妓院，
观察艺妓、游女，
出没当地最有名的花柳街。
但是对葛饰应为来说除了画画，
其他都不重要。
当她看着光洒在游女们的脸上，
仿佛施了不可思议的魔法，
她一下子就明白，
原来这就是光与影的魅力。
由此诞生了她最具有代表性的画作
《吉原格子里之图》
花柳街上欲盖弥彰的诱惑与*，
在影中多了几分沉和的重量，
却又衬托着光更加夺目。
一道格子，
格出男与女，明与暗，
一切静止，却暗潮汹涌。
吉原格子里之图
可惜的是，
她最终只有十余幅画作留存于世。
作品即人，
在她的浮世绘作品中，
兼具日式传统神韵和西方的明暗技法。
你可以看到女子的柔软细腻，
也可以看到男子的洒脱刚烈。
節季の商家
三曲合奏图
关羽刮骨疗伤
她始终都在追随父亲的脚步，除了父亲和父亲所认可的几位前辈，她几乎不服任何人。葛饰北斋90岁离世后，67岁的她也失踪了。
没有人知道她去了哪里，或者说没有人关心她去了哪里，她就像一个谜，如同她的画，随光而去，遁入黑暗。
在女性被忽视、没地位的年代，
她从不被传统和世俗束缚，
只为了追随自己对于绘画的热爱。
不管世界说什么，
寻其所爱，终其一生，已是幸福。
人生在世，
若找到真正热爱的事，
便没有白来这一趟，
毕竟真正的成功，
其实是按自己喜欢的方式度过一生。
– 完 –
