文|牧童
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在古代至希腊化时期（大约公元前700年至公元前2世纪中期），陶器上的黑色装饰广泛存在。科林斯和雅典的陶器装饰风格各具特色。
就术语而言，有使用“黑色光泽”和“黑色釉”两种存在。因为在古典考古学中，“釉”一词暗示了玻璃基，而直到罗马时代才成为陶器装饰的一部分。有一些反对意见，但在考古领域，“黑色光泽”一词更被广泛认可，因为它更准确地描述了陶器的外观。
经过对阿提克陶器装饰的深入研究，学者们开始关注起装饰科林斯陶器的技术。这项研究始于玛丽·法恩斯沃思在1970年的里程碑性工作，并且近年来得到了新的推动力。
科林斯在公元前7世纪和6世纪的大部分时间里一直领先于希腊世界的陶器生产和出口，因此成为了研究的焦点。
公元前690-650年间，即原哥林多世中期，科林斯陶器装饰所采用的新技术和新材料的发展，伴随着黑影风格和多色装饰的出现。
技术上区分7世纪和6世纪的科林斯和布奥提亚陶器装饰，但也有人关注了8世纪至6世纪科林斯多彩绘的单个例子。
长期以来，人们一直在探讨古科林斯地区适合制陶的粘土的性质和位置问题。在科林斯平原发现了一种质地细腻的白色粘土，但由于其石灰含量过高，不适合制陶。
尽管存在这些问题，但从勘探计划的结果中可以看出，古科林斯西部和西南部的粘土沉积物可能是制作精美陶器的理想来源。
这些区域在考古学上具有重要意义，因为它们不仅包含了科林斯陶瓷生产的主要中心，还有著名的彭特斯库菲亚牌匾。这些地区的粘土可能适合用于制作屋顶瓦。
谈到装饰部分，黑色装饰，就像雅典陶器上的黑色一样，通常是由低钙高铁的粘土制成的，但科林斯陶器中的黑色来源尚不清楚。
形成光泽的玻璃化微米颗粒中大约有11%是磁铁矿。最优质的黑色样品具有较高的氧化铝/二氧化硅比率，接近于阁楼黑色的比率。
烧制温度范围的估计跨度长达150年，约为975 /- 50℃。在陶器体粘土中发现了非常小的方解石包裹体，形成了两种粒径分布，约为20微米和1微米。
罗德里格斯-阿尔瓦雷斯在2019年的研究捕捉到了光泽成分的历史性观点，显示了从迈锡尼到早期原科林斯世到中期原科林斯世的相对K%的增加。
这与观察到的装饰质量从早期暗淡的棕黑色光泽中更高质量、更丰富的黑色变化相吻合。同时，从科林斯早期到晚期，铁元素值稳步下降，反映了这些阶段装饰质量的下降。
与科林斯和雅典相比，布奥提亚黑光陶的制备材料不太均匀，表现为低氧化铝/二氧化硅比率，相对较高的氧化钙含量，以及通常较低的二氧化铁含量。尽管烧制过程有些变化，但仍可以获得精细的烧结黑光陶层。
对科林斯球形的制造方法也进行了调查。多色装饰风格从七世纪中叶开始在科林斯或阿提卡以外的地区流行，例如在岛屿和阿戈利德。
对于阿提卡陶器装饰的研究历史相当丰富且有趣。这个故事可以追溯到18世纪，当时凯吕斯伯爵首次描述了黑釉，并认为它是由含锰的铁质土制成的，烧制后呈现黑色。
在这个领域，一些古典考古学家和古典学家的贡献是至关重要的，比如吉塞拉·里希特和查尔斯·诺代。更深入的研究需要将这些知识与实验工作相结合，才能更好地理解阿提卡陶器的制作过程。
托马斯舒曼等陶瓷化学家对黑色光泽的本质进行了深入的研究，他们的工作对于理解黑色光泽的形成和复制起到了关键作用。
诺布尔等人在《阁楼彩绘陶器技术》一书中详细描述了阿提卡陶器的制作过程，这仍然是该领域的基础工作之一。
随着分析和成像技术的不断发展，对阿提卡陶器的研究进展迅速。雅典陶器项目和一些实验室的研究工作，使我们能够更深入地了解陶器的制作技术和材料来源。
希腊以及其他国家的研究人员对陶器技术的研究也有了长足的进展，这对于我们理解整个希腊世界的陶器制作具有重要意义。
一些成果已经相继问世，涉及化学特征、陶器形态和烧制温度、铁矿物和铁氧化态等方面。这些研究尚缺乏一个连贯的叙述，需要更进一步的整合和探索。
关于黑光陶的化学特性，许多研究报道了与身体相比的成分差异。通常，黑光陶的光泽层中含有较高比例的铝、铁、钾等元素，而钙的含量较低。
这些比率在黑光陶中通常较高，这是多项研究一致观察到的结果。此外，过氧化钾/氧化铝比值也具有一定指导意义，较低的值表明是简单的沉积，而较高的值则可能表示添加了富含钾的成分。
就黑光陶的形貌与烧成温度而言，研究发现，光泽层的厚度约为10-40微米，其微观结构不一定均匀。
在外层存在一层非常薄的玻璃膜，这是造成表面光泽的原因。这一层膜可能富含铝和铁，但可能由于风化作用而失去硅。黑光陶的烧成温度约为850-1000°C，这与光泽层的厚度和质量相关。
关于铁矿物与铁氧化态，研究发现黑光陶中存在多种铁矿物，包括赤铁矿、磁铁矿、海尖石等。根据最近的研究，黑光陶中正三价铁离子的含量随着烧结温度的升高而减少，正二价铁离子含量增加。
具有最高质量光泽的丁二醇样品具有较高的正三价铁离子还原程度，对应于较小尺寸的磁铁矿颗粒，这与光泽的质量密切相关。
在寻找产生阿提卡黑光陶的原材料来源方面，以往的研究主要集中在雅典及其周边地区，但现今的研究范围已经扩大。
查维瓦和阿洛皮-西奥蒂斯2015年进行了实验性和考古性的黑光陶的物理和化学特性比较。他们在阿提卡地区收集了36种粘土样本，大多数粘土在未添加分散剂的情况下能够产生胶体悬浮液形式的滑块，烧制后会呈现出深色光泽。
这些粘土富含铁，钙含量较低，呈赤铁矿状，同时含有一定量的高岭石。这些粘土在烧制后的颜色和表面外观各不相同。
其中一组来自于阿提卡-维奥蒂亚边界附近的克罗拉大床的橙红色粘土，在雨水中能够自发产生胶体分散。
另一组来自帕纳克顿附近的粘土，则呈现出黑棕色并伴有星状裂缝。这些裂缝是由于在热浸泡、退火阶段之前或期间发生的体和光泽的差异收缩所导致的。
化学分析揭示了一些出乎意料的高锌含量，特别是在一些粘土样本中，包括来自拉夫里翁地区的粘土。
这种高锌含量的存在也在卫城（公元前600-500年）的许多古代黑光陶中得到了证实。分析表明，锌存在于尖晶石环境中，这种元素自然存在于粘土中。
另一个重要的发现是锌和其他元素之间缺乏相关性。稀土元素分析发现，光泽度中的另一个化学标志是铈的耗尽异常。
除了在阿提卡地区检测到锌和铈标志外，在科林斯（公元前6世纪）和伊特鲁里亚（公元前4世纪）的单一样品中也检测到了这些标志。
这可能削弱了光泽粘土与单一富锌环境有关的论点。可能存在着富含锌的硫酸，在广泛分布的地方被发现，这解释了为什么在雅典城外会出现高锌光泽花瓶。也有学者认为使用富含酸的光泽可能会对画作的质量产生不利影响，因此更倾向于使用另一种锌化合物。
跟踪研究发现，某些画家的黑光陶中的锌含量明显高于其他画家的作品，这可能归因于不同画家使用的原材料和制作技术的差异。
稀土元素铈的耗尽发现具有潜在的重要意义，因为它与缺氧风化环境有关。这种异常的存在肯定还受到其他因素的影响。
涂料的质量和产量取决于pH值和温度，这也是在粘土勘探和实验中需要考虑的因素。新收集的粘土在一定条件下可以获得理想的油漆，这可能有助于解释不同地区的黑光陶颜色和质地的差异。
卡恩和维辛格在2008年根据诺布尔制作和装饰阿提卡花瓶的方法进行实验射击。他们使用一个小型橡木烧窑，在第一阶段将温度提高到850°C，然后关闭烟道和火箱。
这导致了显著的背压，阻止了温度的上升。结果，在还原开始之前，他们不得不将温度提高到最高940°C；之后在最后的氧化阶段，将温度提高到815°C，然后冷却15至20小时。
这些实验结果表明，在制陶过程的最后阶段，对雅典陶工的技能要求非常高。巴拉坎德兰2018在霍普金斯考古博物馆使用当地的低钙粘土进行了类似的实验烧制，他的实验过程也是充满了感官体验。
这些实验对于理解古代陶工的技艺和对于探索黑光陶的制作过程都提供了重要的见解。在研究花瓶碎片上的装饰特征时，研究人员发现了三个基本装饰元素：浮雕线、轮廓线和背景光泽。
这些特征的组成成分相似，暗示它们可能由相同批次的粘土制成，并用于制作黑色光泽。浮雕线位于等高线下方，并由嵌入玻璃基体中的多面铁尖晶石晶体组成。
等高线则由层状硅酸盐粘土颗粒烧结残留物的片层组成，它们与光泽表面平行堆叠和取向，显示出与最终涂漆的背景光泽相似的微观结构。这表明形成这些装饰元素的温度与浮雕线不同，可能更低。
研究人员的结论表明，这些装饰元素是分阶段绘制的，至少有两个阶段被容器的减少烧制分开。这一发现非常重要，因为它表明一些陶工可能选择进行多次烧制，以达到所需的效果。
古代希腊黑色陶器装饰技术的研究具有重要意义，不仅可以深入了解古代文化和技术水平，还有助于推动考古学和陶器化学等领域的发展。随着分析和成像技术的不断进步，我们对这一领域的研究也将不断深入，为我们更好地理解古代希腊社会和艺术提供更多见解。
