文丨孙虎的书房
编辑丨孙虎的书房
《雪国列车》中，负责执行任务的管理者梅森对末端车尾的底层人士曾说道：“大家每个人都要认清楚自己的地位，帽子属于我们，鞋子属于你们，我们是脑袋，你们是脚。”
在这部电影中空间的争夺实际上就是权力的争夺，就像游戏通关一般。
象征领军人物的柯蒂斯带领追随者从车尾向车头一节节奋力前进，占领的车厢不断增大，从密闭的车厢进入另一个密闭空间。
两个车厢本身又属于半封闭车厢，因为相互连接反而给受众感观赏带来更强的刺激感并舒缓对密闭空间的紧迫感。
层层打怪闯关一般的情节与一列列连接的车厢相匹配。
电影中列车车厢的排列顺序从尾到头分别是：底层居民居住的住所、监狱、军队驻扎营、食物储备区、隔离室、水源储备区、植物温室区、海盐生态区、储存肉类区、学校教室、商店、美容院、游泳池、桑拿休闲区、夜店、吸毒室、引擎室。
这些车厢浓缩并全面展示了现实生活中人类的真实社会阶级状况。
灾难片和战争片相似，常常由多次战斗组成，为了避免战斗场面重复给受众带来审美疲劳，常用的方法是保持戏剧性的场景画面，伴随节奏的推进每一场战斗的速度、规模和效果也不断加强。
战斗的激烈与人物之间各种冲突，闯关游戏般出现的不同画面场景，使列车这个战场更加富有观赏性与娱乐性。
不同风格与接近权力的场景布置安排，使得电影本身充满了观赏性，也推进了剧情发展。
影片最后，列车被炸毁，少女与男童透过已被打破不是密闭空间的车厢本身走进了白雪皑皑的雪地。
这是电影的结局，也是一种打破阶层全部灭亡之后重生的新希望。
电影直观的镜头语言中，受众获知的只有一个平面的内容与影像。
相对于叙事舞台的封闭性，《雪国列车》电影中的全景镜头并不多，大多数是用来展现场景、人物近景的特写，大全景基本上出现在外部皑皑的白雪环境。
在列车封闭的空间内，通过限制性视角的观看，18个完全不同的车厢，只有在通关时我们通过镜头才可以知道具体情况。
这在很大程度上激发了受众的好奇与看下去的*。
在反抗的开端，柯蒂斯为了找到反击的最佳时机，利用士兵点名，冒着被惩罚的危险（点名时要下蹲），站着查看情况，记忆隔离门打开的时间差以获得情报。
通过摄像机，通过镜头的切割与画面的转换，运用长镜头让观众身临其境，紧锁的隔离门是把两个各自封闭的车厢连接在一起，打开的隔离门不仅是勾起视觉上的畅通*，也代表着打破封闭环境的生存钥匙。
观众和角色之间的关系最重要不是观众是否能够产生同情、移情，甚至不是他们是否认同这个角色，而是他们要认同主人公所处的情境。
通过密闭空间中限制性视角的拍摄，加之本身车厢内昏暗的环境，局限于故事本身的某个人物某些暗示性场景，所以极易使观众产生幻觉，最大程度地认同环境与氛围，增强其代入感。
电影中还有安排列车过隧道的情节，剧情中利用在隧道中黑暗的场景，这段战斗场景充分利用完全黑暗的隧道。
战斗工具一样的士兵拿着夜视仪，末尾车厢团队面对黑暗环境毫无准备，被打的节节败退。
在这关键时刻，男主采取“火把战术”带领大家突破重围，不仅驱散黑暗还给敌军带来极大冲击。
面对这期间的生死之变，这既是火车独特的空间展示，也是整部电影戏剧冲突的缩影。
二、《雪国列车》电影中的密闭空间叙事启示《雪国列车》电影中通过反乌托邦的暗示主题阐释揭露了社会阶级的真相与阶级对立的现状。
电影中的雪国列车车厢内，位于前部车厢生活的居民们无忧无虑，毫无压力，间接陷入程序化无限循环的乌托邦生活中，生活甚至有些无聊。
雪国列车最末端车厢等待食物补给的下层民众，车厢内肮脏残破，与外界广袤无垠，干净洁白但象征世界末日的雪景遥相呼应。
一派末日景象，拍摄风格阴郁，光线昏暗，只是碎片化的呈现不同的场景。
在电影中这种反乌托邦的社会层次建立在资源耗竭或濒临浩劫的状态中，通过密闭空间与不断压缩的空间感：火车车厢本身狭小行动受限的空间、等待投放的食物、其他生活物料的缺失……来隐喻这种反乌托邦的主题，接下来面对生存空间的压迫与威胁，列车底层人士生活的末端车厢不断涌起反抗。
在这种文明层次中，压迫式的集权统治无可避免，而来自底层的反抗也是意料之中。
电影中密闭空间所谓封闭性比较好掌握，但是对于电影中封闭与开放的关系要进行认真处理，两者在叙事方面具有相对统一性。
《雪国列车》中通过全景把外面的雪景与穿梭的密闭车厢较好的直观展现在观众面前，电影中通过拍摄技巧将封闭与开放很好的融合在一起。
在电影制作中能否综合利用好封闭与开放空间二者的关系，能够在最大程度上释放密闭空间电影的叙事潜能，这个功能的使用是下一步学界与业界应该思考的事情。
密闭空间属于电影空间使用中的一个类型，使用越来越频繁。
现代电影主题与剧情从现代文明的习俗中衍生出来，从社会日常事件中创造出毫无虚饰的仪式，呈现出它们的本质，呈现出左右我们生活的那些必要的礼仪。
《雪国列车》中利用列车的密闭性与独特的特征，把社会阶级固化表现的淋漓尽致。
管理者控制者在头等车型引擎室不断操控着底层人的暴动，通过内战、反抗来消减人数，达到整体列车的人数平衡。
像极了世界发展史上的不同阶段，但又通过各种符号化隐喻与意向表达出来。
我国铁路交通最为发达，尤其是春运期间，火车作为交通工具发挥了举足轻重的作用，可以充分发挥列车的封闭性来进行电影拍摄，反映社会现状，提升主题。
三、具有本国特色价值观输出的好电影空间叙事这个功能作为电影情节建构、塑造人物形象的重要手段之一，不仅实现了对电影空间本身的延伸，也完成对电影实践维度的跨越。
而密闭空间电影的发展，也是在很大程度上补充了空间叙事在电影中的作用，甚至可以说是发挥到了极致。
密闭空间电影通过自身的限定性、隔离性、危机性特点，运用静态的场景语言、动态的镜头语言、画面中的言语功能表达形式对电影进行整体诠释。
《雪国列车》中这些密闭空间特征虽然各有不同的表现手法，但是它们都被导演通过恰到好处的手法给表现出来，对情节的催化作用、人物的深化作用、以及主题的升华作用，都有很大程度的提升。
使得这部电影在韩国电影走向好莱坞做了一个有效的尝试。
通过大多数外国演员的参与，一个凌驾于全球大环境下的主题，反映了一个全球都会面临的隐喻的反乌托邦式动乱，而且算是一部成熟的商业片。
此部电影无论是剧情、镜头、灯光、演员都相对成熟，首先密闭空间经典场景火车车厢的选择较为取巧，车厢本身又象征着前进中的阶级分化的社会本身。
其次镜头的衔接，长镜头、特写、全景的配合使用，让所有情节的推动恰到好处，人物身份介绍在电影片头就介绍清楚，背景与性格也直接显示出来。
不同于绝大多数密闭空间电影片头是被封困着的主人公，让观众一头雾水，只能跟随主人公一起体验。
影片开头把背景与处于密闭空间中的原因及时告知，在之后的镜头拍摄中行云流水一般进行下去。
最后，在电影的最后并没有像其他电影中表达的一样男主带领大家突破牢笼，反而是有点像乌托邦一样，男主幡然醒悟，通过自身信仰的对抗，选择炸毁封闭的车厢。
这部电影富含政治隐喻，作为灾难片与密闭空间来说，算是韩国电影的一个进步，但在一些方面还是有不足。
相比同等题材的《釜山行》来说人物方面刻画不够到位，虽然部分剧情有所不足，但不失是一部具有本国特色价值观输出的好电影。
希望本文能够为密闭空间电影本土化作出一点有效的尝试，密闭空间的叙事功能在我国尚未有成熟的体系与学术研究，通过学术的研究推动电影本土化的实践发展。
论文本身在叙事表达及逻辑上还是有一些不足，对于电影叙事空间与空间叙事的对比不够明晰，这都是笔者在今后的学习中需要注意继续专注的部分。
参考文献
