本片绝不属于我们熟悉的日本爱情动作片、悬疑推理片、惊悚恐怖片、纯爱片的任何一类。
它简直就是日片中的梵高、毕沙罗。
非爆米花电影不看的影迷朋友，请主动回避此片——
《欢乐时光》
这是一部相当牛的生活片，还有一个相当牛的时长——317分钟，换算成小时就是5小时17分钟，足够你看两部指环王。
片中全部演员是神户即兴表演研究会的学员，从十多岁的孩子到六十多岁的大妈无一例外。
他们除了在业余时间去研究会学习之外，并无任何表演经验。这部电影相当于他们的毕业论文，所以大家都拼尽全力演好自己的角色。
就是这样一部业余作品，在第68届洛迦诺国际电影节上大放异彩，获得了金豹奖、最佳女演员、特别提及奖三项大奖提名，最终夺下最佳女演员奖项。
在日本本土，获得了2015年《电影旬报》第三名的优异成绩。
法国《电影手册》不吝赞美它始料未及的成功，这样的赞誉可不是随便哪部电影都能得到的。
豆瓣网友给出了8.0的高分，而且本片的分数一直在默默增长中，不知能否突破9分。
电影开场，就让你想起日本影坛巨匠小津安二郎。
导演滨口龙介显然借鉴了大师手法——那宁静、诗意的空镜头，贯穿全片的神户风光，不经意的留白也很容易让人想起杨德昌导演的《一一》。
影片主要人物士明、纯、樱子、芙美，是四位年近40的女性。
她们的感情危机、整个日本都市人的生活隐忧，无论男女角色都透露出了一丝面对生活心如死灰的绝望。
影片为两段，前半部描述的是四个中年女性在家庭生活之外的休闲时光，为后半段矛盾的爆发埋下了伏笔。
她们之中有离异的单身女性，有正在恋爱期的知性女策划师，也有性格温和的家庭主妇以及坚持与丈夫离异的个性女子。
当前，日本大部分女性仍选择在婚后成为一名全职太太，相夫教子。
但是社会诱惑越大，女性独立意识越强，过去那种妻子对丈夫唯命是从的模式遇到危机，女性需要在家庭生活之外与自我进行很好的相处。
片中有两个写实的活动，以群戏的方式表达了四位女性心理的变化。
Part1.四个小伙伴参加一个身体研习会，学习找到身体的重心。通过肢体的接触打破内心的隔阂，使信任回到彼此的相处、沟通之中。
这段长达半个小时的学习过程，导演完全用记实手法模糊虚拟与写实之间的界限。
学习采用的四种训练方式象征了四种沟通方式——背对背坐地起立（信任、友谊）、摇摆身体来寻找二人的中心线（频繁出现的小津式正面特写）、聆听自己重心（即丹田）的声音（夫妻、亲子，也可能暗指之后纯和樱子的儿的女友相继*）和额头接触传达思想（进一步变成接吻，或是思想上的交流）。
半个小时的长度考验耐心，四个密不可分的好友直接的裂痕也由这一段的结尾产生。
训练分享阶段，樱子透露出她感到自己的身体受到了关注，心情受到了理解。这其实也是其遭遇困境的原因。
纯也透露出自己因为单方面出轨而陷入了一场持久的离婚官司中，被价值观不合的明反问，明出走，芙美随即告辞跟上。
虽然之后四个人重新聚在一起，裂痕却已经产生。前往有马温泉的部分成了四个女伴分裂的最后一次相聚。
这一次的旅行大家看上去都很愉快，然则内心里已发生了微妙的变化。
作为友人之间粘合剂和润滑剂的纯在旅行后选择独自离开，这个小群体也正式宣告瓦解。瀑布前的合照成了离散的仪式，也在暗示观众她们即将进入一个前途未卜的新阶段。
纯的丈夫把她的三位好友约到咖啡店见面，告知正在打离婚官司的妻子失踪，请求她们告知行踪。遗憾的是，三个人都不知道纯去了何方。
而在此时，明对纯的丈夫公平的责问成了樱子爆发的引子，芙美自顾不暇，对于纯的失踪看起来心不在焉。
四个友人的感情，在这一段中出现了明显的破裂。
影片的高潮在完整的朗读会部分。
樱子如约前往事先约好的朗读会，明在旅行回来后摔下楼梯导致腿折，奔赴朗读会时与搭讪芙美不成而开溜的研习会导师离开，去往其妹的酒吧里释放心中的苦闷。
几乎完整记录了朗读会及庆功宴的全过程。
约定作为对谈嘉宾的导师缺席，公平临时代班，用自己的工作感受串联对小说的认知，把男女之间情感的迷茫娓娓道来。
公平大段的独白非常精彩，也耐人寻味。这也导致了之后庆功宴上，他与樱子不对等的谈话，芙美终于意识到自己与拓也之间不可磨合的差距。
最终，樱子与研习会上与向自己示好的中年男子上床，芙美不满男友送年轻女作家而醋意大发，向其提出分手。而一直在酒吧里与导师瞎侃的明，也向这位任性又温柔的家伙表达的好感。从公平口里可以得知，纯去往一个保护不能成功离异的女子的保密机构当中。
在朗读会即将开始的间隙，影片插播了一段纯准备搭游轮离开，遇见因为女友意外*打算与女友私奔的樱子的儿子的片段很有意思。这时的纯肚子已经凸显，失落的少年靠在她的肚子上聆听新生命长大的动静，心灵得到了极大的慰藉。
把纯送上游轮时，少年向纯真诚道谢，谢她一缕红绳给予了他生命。纯离开了，回望曾经的家和即将诞下的生命，生活依旧如海一般壮阔。
三个人选择了自认为对自己好的方式，导演却没有给其中任何一位最终的结局。
这种处理方式简直完美！
本片善于留白，这让剧情变得简单干净，也给观众提供了跟充分的脑洞时间，代入自己，获得共鸣。
滨口龙介自称影片是向约翰·卡萨维茨的《夫君》致敬的作品，然而在精妙的结构，亲切的故事和略显混乱的对白中，观众们可看到费里尼、埃德加·费兰等好几位新浪潮大师的影子；也有类似凯莉·雷查德细腻的女性视角。
虽然是女性视角，作品没有打算让男人一力承担感情破裂的罪错。
日本女性所遇问题和精神状态逐一表现出来——无力、麻木、空洞、压抑……
这些女性采用了不同的形式反抗，然而生活还在继续，怎样的结局才是真正的结局呢？
本片没法给出我们需要的答案，世界上的大多数人也无法给自己这个答案。
