中年男人的折扇，就像太太的包，永远不嫌多～｜画事（闲置沙地大亨）

画事君说

浅显有趣的深度艺术美学干货

大俗大雅，扇子占尽了两头。

说俗，没有空调的时节，谁家离得了扇子？

说雅，早年间，常在社交场合跑的人，不管是政坛高官、商界大亨还是文艺名流，没有人不在意手里这把折扇。朋友聚在一起，寒暄闲谈，看看彼此手中的折扇，字是谁写的，画是谁画的，扇骨是谁刻的，扇子就是自己的另一张脸面，展开扇子，就等于展开自己的家底和文化。

丰子恺写过一篇《爸爸的扇子》，写一位最喜欢扇子的爸爸。

“从立夏日起，爸爸手里拿了一把折扇。虽然一个月来天气很冷，有几天他还穿棉袍子；但是这把扇子难得离开他的手。我们每天放学回家，看见他总是读着扇子上的字画，在院中徘徊。”

佣人徐妈觉得奇怪，对“我”说：“你爸爸每天看那把扇子，看了这多天还看不厌，真耐烦呢！”原来她没有知道，爸爸有一百多把折扇，每年立夏过后，他就用扇子，一天换一把。徐妈更加奇怪了。“咦！一个人有一百多把扇子！扇子店里也拿不出这许多呢！”

妈妈对于爸爸的这点爱好，也表示不赞成。娘家侄子爱好字画，妈妈对爸爸说：“你一个人也用不得这许多扇子。拣一把没有款识的送他作为升学的纪念吧。”但是爸爸坚决不肯，“我的扇子都有印子，都有年代，而且每一把可以引起对于一书一画的两个朋友的怀念，怎么好拿去送人？”

所以，中年男人的折扇，就像太太的包，永远不嫌多。

可是市场上好扇子不多，旧文人扇更难找，品相好、名气大又可心的简直是梦中情人。

这一回，嘉德 2019 年春拍来了一场《知著集——通钵堂藏扇》专场，不光数量多，而且质量非常高，可以让扇子迷们过瘾了。而且嘉德这次折扇专场不管多大名头都以8000人民币起拍，非常诱人。

花鸟最难得是文气

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

扇子上的花鸟，工细不难，逸笔草草更容易，难得的是有文气，而又不古板，就像这一枝黄宾虹的海棠花。

LOT 331 黄宾虹花卉行书杨维桢诗

正面:金屋银缸照宿妆，一枝分得锦云乡。梅郎底事多余恨，怪*珊瑚不肯香。元起。

背面:宾虹。

钤印:景彦、黄宾公释文:竹根疏净石苔斑，钟梵萧然昼掩关。坐爱微凉生碧殿，忽看飞雨失青山。云分暝色来天外，风卷湖声落坐间。最是晚晴堪眺咏，夕阳横抹蓼花湾。

扇骨:十六档素竹扇骨。

尺寸：18×50 cm. 约0.8平尺

行家都说，黄宾虹的山水绝妙，花鸟更妙，妙在自自在在，妙在情趣，妙在淡。这个“淡”并不是普通的色淡墨淡，而是一种绚烂之极归于平淡的“意境之淡”。黄宾虹的花不像山水那样层层累积，构图很简洁自然，造型设色上，又有点民间绘画的泥土气。但是仔细看，他的花是写出来的，一笔一画是山水积累的笔墨功夫，勾花点叶之间带着古拙的金石意味，大俗大雅，两头都不曾落下。

作品局部

同样是用笔“写”花，陈半丁没有那么浓的金石气，却更有书卷气，像是儒雅的书生。这一把双清扇子，画的是没骨朱竹、白描兰花，说是学赵孟頫，其实还是陈半丁自己的路子，笔墨爽利简练，有老师吴昌硕的味道，又不像老吴那么厚重，另一面是陈半丁抄录的许有壬《风雨孤舟》诗，章法结体学米芾的行书，又没有后来学米字那些浮媚险怪的套路。高兴时可以看看闲花野竹，郁闷时不妨吟诵《风雨孤舟》，再仔细摸索刻竹扇骨，是大名头郑孝胥出的稿，一面刻枝头小鸟，一面刻老郑的楷书诗，以刀代笔，一点不含糊！

LOT 315 陈半丁双清行书七言诗

正面:百草千花日夜新，此君竹下始知春。虽无艳色如娇女，自有幽香似德人。拟赵文敏意，写于五亩之园。半丁老人年。

背面:许有壬风雨孤舟诗。陈年。

钤印:半丁老人(二次)、陈年、花草精神、竹环、陈年日利、上阳道上人

释文:云门寺前风物幽，布袜青鞋吾昔游。葫芦盛酒待明月，舴艋载琴当上流。长松并立几千尺，狂客一别三十秋。何当挂席过湖去，东里草堂姑少留。

扇骨:十六档刻竹扇骨，郑孝胥出稿，一面刻枝头小鸟，一面刻楷书诗，款署“孝胥”，钤印“太夷”。

释文:乃正始明道，诗杂仙心，何晏之徒，率多浮浅，惟嵇志清峻，阮旨遥深，故能标焉。

尺寸：19.5×54 cm 约0.9平尺

作品局部

文气不一定非得是极简，极精的作品也可以显出文气。

LOT 317 于非闇朱竹白头

正面:甲申端阳，仿宋刻丝于玉山砚斋。非闇。

背面:右录东坡春兰、石湖种兰五古二首，似幼东仁兄正之。甲申白虹贯日日，非闇于照。

钤印:于非闇、非闇

释文:春兰如美人，不采羞自献。时闻风露香，蓬艾深不见。丹青写真色，欲补离 *传。对之如灵均，冠佩不敢燕。灵均堕荒寒，采采纫兰手。九畹不留客，高丘一回首。峥嵘路孔棘，凄怆肘生柳。遂令此粲者，永与穷愁友。不如汤子远，情事只诗酒。但知爱国香，此外付乌有。栽培带苔藓，披拂护尘垢。孤芳亦有遇，洒濯居座右。君看深林下，埋没随藜莠。

扇骨:十四档沙地留青刻竹扇骨，双面张志鱼刻花鸟，一面刻豆荚满枝，款署“通玄张志鱼刻”，钤印“志鱼”;一面刻幽塘风荷，款署“志鱼”，钤印“张”。

尺寸：19.3×54 cm 约0.9平尺

缂丝是中国古代纺织品当中难度最大的一种技法，讲究的是通经断纬，如同刀刻一般，尤其以宋代缂丝最为精美，题材多为花鸟，价值不亚于宋画。

朝缂丝作品

于非闇从 1935 年开始专攻工笔花鸟画，学宋人花鸟用力最多。这幅画着意追求宋朝缂丝圆中有方，熟中有生的风格，画面上的太湖石和朱砂竹子，线条非常流畅，竹子的竹节叶脉凸起，具有缂丝织造的立体感；两只白头翁并立，用笔柔中带刚，鸟羽一丝一丝，有丝一般的质感，在线条衔接和色彩过渡上，又比真正的缂丝显得更自然。

作品局部

尤其讲究的是扇骨，双面都是张志鱼的留青刻竹花鸟，一面是豆荚满枝，一面刻是幽塘风荷。张志鱼是民国时候北京最好的刻竹家，他的刻竹，和张寿丞刻铜、朱友麟刻瓷一道号称“琉璃厂三绝”。他刻竹的底稿大多是张大千、齐白石这些大师在扇骨上绘得的底稿，然后奏刀而就，不但保留了原画的神采，而且还能以刀补笔，刻出笔墨无法表现的韵味。拥有一柄张志鱼刻竹的折扇，即便是白扇子，也足以在人前夸耀，更何况耳边有风声叶声，眼前有诗情画意呢。

张志鱼的留青刻竹扇骨

文气还可以来自于乡野与庙堂的奇妙组合。

一个是乡下来的“芝木匠”；

一个是留过洋的“旧王孙”；

一面是白石老人的墨叶红花，洋红蘸胭脂画花，花青和墨画叶子，色笔墨笔交替画藤蔓，还不忘捎上一只工细生动的小蜜蜂，是活泼泼日日鲜的蔬笋气；

一面是溥二爷抄录的文徵明诗，字如诗意亦如人：晚来添得斜阳好，一片秋光落纸窗。是魏晋名士的挥洒自在、淡逸超脱。

LOT 310 齐白石牵牛花溥儒行书七言诗

正面:士元先生雅正。辛巳，白石。

钤印:齐大

背面:士元法家正。溥儒。

钤印:心畬

释文:鸟绝云埋万木空，行行雪径见孤松。未夸郑谷渔蓑好，尽有闲情付短筇。木叶惊风丹策策，溪流过雨玉淙淙。晚来添得斜阳好，一片秋光落纸窗。

扇骨:九档扇骨，象牙制大骨，双面圆雕芝兰古菊双清，乌木小骨。

签条:郭则云(1882-1946)题签条:奉扬仁风。辛巳(1941年)长至，郭则沄。

钤印:蛰·云

说明:1.题签者郭则沄(1882-1946)，字蛰云、养云、养洪，号啸麓，别号孑厂人，福建侯官人。清光绪二十九年(1903年)进士，授庶吉士、武英殿协修，官至浙江温处道、署理浙江提学使;入民国，曾任国务院秘书长，交游至广。郭氏才华横溢，著述浩繁，多与诗词吟社雅集，为民国京津文坛核心人物之一，延续发展了侯官郭氏家族的家风、家学、家声，对民国旧体诗坛、词坛，尤其是天津地区的文学发展，贡献卓特。

2.此柄为郭则沄旧藏，附原装扇盒，上有郭则云题签。

尺寸：18×50 cm 约0.8平尺

作品局部

串起乡野与庙堂这两面的，是一副好扇骨。小骨用乌木，不事雕琢，质朴无华，大骨用牙雕穿引成扇，双面圆雕芝兰古菊，镂空透刻，极尽工巧,配上民国原配的老扇盒和旧京名士郭则沄的收藏题签，这宝贝儿，怎一个雅字了得！

牙雕扇骨和原装锦盒

山水画家如何镇场子？

古人说：扇子欺人，画好画坏，到扇子上骗不了人。

画山水的格外受欺，小小的空间，既要有气势神韵，又要拿在手里经得起细看，稍微弱点便露怯镇不住场子。

二爷溥儒镇场子靠的是贵气，比如这幅《疏林茅屋图》。

LOT 309 溥儒疏林茅屋图金息侯金文

正面:吉生先生大教，辛未(1931年)六月，溥儒。

钤印:溥雪

背面:吉生仁兄正，息侯金梁。

钤印:金·梁

上款:“吉生先生”或为裘吉生(1873~1947)，名庆元，字吉生，浙江绍兴人。早年参加光复会、同盟会，立志革命。辛亥革命后从事中医事业，开办中西联合医院，热心中医教育，广收中医文献，大量编汇刊印医书医报，从事临床五十余年，医术高超，对温热病、肺病、胃病、痢疾、白喉、妇女病的治疗尤为擅长。

扇骨:十六档素竹扇骨。

尺寸：17.3×50.5 cm 约0.8平尺

群山之中，烟霭笼罩，山色苍翠，树木阴沉，满是寒气，稀松的松树枯树间，是一间孤零零的茅屋，河道湍急，似有水声扑面而来。同样是画山水，每个人的内心确是不同，比如南宋偏安一隅，山水便大多一角，有山河破碎的伤情。从帝制走向共和，于历史是巨大进步，而对于旧王孙们，却难免凄零。可虽然败落萧条，二爷却不曾失了格调，他的山水，都是安安静静，一如画上那一株清高峭拔的古松。观者只觉着画里面纯粹是一种高贵凛然，不可侵犯的态度，浑然忘却外面的荆棘乱世。

作品局部

张大千靠的是才气。

1936 年，张大千和徐悲鸿、谢稚柳同游黄山，也是他第三次上黄山，积累了一大堆写生稿，回来之后屡次画黄山。这回画的便是张大千最喜欢的黄山始信峰，“黄山无松不古，无峰不奇，而始信峰尤奇，诡不可名状”。

LOT 333 张大千黄山始信峰宝熙楷书黄山谷《送友归舒城》

正面:磴绝云深不可行，短桥失喜得支撑。攀松缩手防龙攫，据石昂头与虎争。肖物能工天亦咄，散花偏着佛多情。题诗好付猿猱读，澹月空蒙有啸声。黄山无松不古，无峰不奇。为始信尤奇，诡不可名状，故明人题狮林精舍。楹帖云:“岂有此理，说也不信，真正妙绝，到者方知!”即指此峰也。

丙子重三月与宜兴徐悲鸿、武进谢稚柳同游黄山归吴门，以清湘老人渴笔法写始信峰全景。蜀人张爰并题。

钤印:蜀客、张大千、大风堂主

背面:黄山谷送友归舒城，诗为颖宾仁兄书。宝熙。

钤印:宝熙私印、三世清班

释文:僧夏莫问途，麦秋宜煮饼。北寺旬休归，长廊六月冷。簟翻寒江浪，茶破苍璧影。李侯为我来，遽以归期请。青衿废诗书，白发违定省。荒畦当鉏灌，蠹简要签整。挽衣不可留，决去事幽屏。天恢猎德网，日饎养贤鼎。此士落江湖，熟思令人瘿。胸中吉祥宅，膜外荣辱境。婆娑万物表，藏刃避肯綮。人生要当学，安宴不彻警。古来惟深地，相待汲修绠。

上款:“颖宾仁兄”即王振锐(1886-1950)，字颖宾，号孑一，出身天津名门，家族跨足政商界，近世经营盐政，曾任盐商京引恩成公柜代表，常驻北京，富收藏。

扇骨:十六档刻竹扇骨，双面张大千出稿，一面刻松下高士，款署“大千”;一面刻行书七言诗，款署“大千爰”。

释文:十里危滩五里湾，撩人四面列烟鬟;引舟漫怪长年懒，却得推篷看好山。

尺寸：18.4×50.5 cm 约0.8平尺

当时正是张大千学石涛的顶峰时期，扇子用石涛的渴笔法，不带一笔浓墨，轻轻勾出山石轮廓，却没有柔弱之感。山石的阴阳向背、质感肌理则以丰富多变的擦笔表现。无论山水的造型、笔法，还是题款章法，都是学石涛，学的惟妙惟肖，而洒脱旷达的气质又全是张大千自家的。这样的天才，就问你服不服？

作品局部

背面的题诗，出自旧京四大书家之一的宝熙，字体显得厚重又带几分闲适，像是一位厚道的老北京土著。更难得的，扇骨的双面也是出自张大千画稿，好书好画好扇骨，这一顿大餐，够扇子迷享受的。

陶冷月靠的是巧劲。

比如这把吴湖帆和陶冷月合作的扇子。正面是吴湖帆一手漂亮的瘦金体，抄录六朝掌故，背面是陶冷月画的万壑千岩锁翠烟。

LOT 342 吴湖帆书法陶冷月万壑千岩锁翠烟

正面:万壑千岩锁翠烟。宏斋陶冷月写于海上风雨楼。

钤印:陶、冷月、宏斋

背面:云波先生，吴湖帆。

钤印:吴湖帆

释文:干元观在常熟虞山下。梁天监五年，张裕先生来此山栖遁十余载，梦神人曰:“可以卜居。”

扇骨:十六档扇骨，湘妃竹大骨，素竹小骨。

著录:(陶冷月画)《陶冷月年谱长编》，第919页，编号33321，上海书画出版社，2013年。

尺寸：18.2×51 cm 约0.8平尺

陶冷月的山水非常有特点，在传统文人笔墨的基础上，又融入西画的明暗和透视技巧，创出新的“冷月山水”。这幅扇面用用积墨积色法一层层渲染，又参照没骨法和西洋水彩画法，逐层着色，远看青山云水浑然一体，近看楼阁树木笔笔有致，非常的灵巧潇洒，就像六朝的美男子。

作品局部

黄宾虹靠的是拙劲。

喜欢山水的人，往往看遍五色，终于还是最爱黄宾虹的黑。黑是表像，骨子里是古拙浑厚重剑无锋的笔力。

LOT 328 黄宾虹深山幽思金贤寀行书《答谢中书书》

正面:墨有彩色，笔具中锋，是六法之上乘，不求工而自无不工也。宾虹写意。

钤印:黄宾虹

背面:陶宏景答谢中书书。丁亥(1947年)五月，雪叟金贤寀。

钤印:金贤寀

释文:山川之美，古来共谈。高峰入云，清流见底。两岸石壁，五色交辉。青林翠竹，四时俱备。晓雾将歇，猿鸟乱鸣;夕日欲颓，沉鳞潜跃。实是欲界之仙都。自康乐以来，未复有能与其奇者。

扇骨:十六档素竹扇骨。

尺寸：18×50 cm 约0.8平尺

这幅深山幽思是黄宾虹 84 岁的作品，正是“黑宾虹”的成熟阶段。墨色像夜一样化开，淡墨作底，浓墨点染，淡墨远处则润，近处则渴，浓墨则以中锋施展，万物都只有墨色，墨色亦足以表现万物。画理画意，都在笔墨之中。就像黄宾虹自己在扇子上的题句：“墨有彩色，笔具中锋，是六法之上乘，不求工而自无不工也。”

作品局部

扇子背后的故事:老朋友怎能忘记

一把旧文人扇，背后多半有故事。

我们知道，白石老人的扇子，多数是花卉草虫，山水不多，纯墨山水更少。

而这幅松溪雅居尤其意义特殊。白石老人从湖南乡下的木匠到名满京城的大师，得朋友的帮衬很多，大家都知道陈师曾和徐悲鸿是齐白石的大贵人，对齐白石帮助和影响很大。但齐白石自己却说：“朋友之恩，声名之始，余平生以郭五为最”。郭五就是湖南老乡郭人漳，也是齐白石最早的贵人。他是清末大臣郭松林的儿子，当过山西道台，两广巡防营统领，还救过黄兴的命。齐白石早年得到郭五的赏识，留在郭家画画，同时也教如夫人画画。后来郭五在两广当官的时候，又邀请齐白石过来游历写生，开阔眼界与心胸，促进画境提升。1917年齐白石定居北京，最开始也是住在郭五家中。给这样的生平至交画扇子，白石老人必须拼命用心！

LOT 312 齐白石松溪雅居汪诒书书法

正面:保生五弟之属，己未(1919年)五月二十九日，兄璜时同客京华。

钤印:老苹

背面:葆生五弟雅教。诒书。

钤印:闲止、寂寞人外

释文:鹦鹉何年问上皇，野棠风折缭垣长。销魂此日朝元阁，亲试华清第二汤。满路香尘拾坠钿，诸挗五队夹城边，花开绣岭看调马，雪下难宫有赐钱。舞罢惊鸿岁月徂，长门深闭长青芜。君王自爱霓裳，不记楼东一斛珠。

鉴藏印:贤览珍斋

上款:“保生五弟”即郭人漳(?-1922)，字葆生，又名郭五。湖南湘潭人。官至钦廉兵备道。民国后，退居北京，一度任安福国会议员。他与白石结识于1899年。1902年至1909年在两广任官时，多次邀白石代笔作画。1917年齐白石定居北京时，首先就住在郭葆生家，与他交往更密切。1922年，郭保生病逝，白石甚伤痛，谓“朋友之思，声名之始，余平生以郭五为最。”

扇骨:十一档和尚头刻竹扇骨，拟恽寿平笔，一面刻松鹤延年，一面刻古木苍鹰。

尺寸：19.5×56 cm 约1.0平尺

这幅扇面作于 1919 年，五出五归之后，此时白石老人对山水的理解真正到了一个新高度，就像他在《老萍诗草》中说的“山水画要无人所想得到处，”更不要玩那些“平铺细抹死工夫”。画面构图极简，大胆舍弃皴擦，纯用墨笔横写，用墨的浓淡五色显示阴阳向背，用章法、笔致的妙趣，经营出似幻似真的溪山。这是家乡湖南的山水，还是当年大家一起游历的岭南，老友自然记得。

作品局部

LOT 332 傅抱石静思张宗祥书法

正面:戊子五月杪，为商一吾兄写。抱石，金陵。

钤印:傅抱、往往醉后

背面:商一吾兄两正，戊子夏，张宗祥书。

释文:水面风来荷叶香，芭蕉分绿满回廊。昔时退省庵边住，最爱凭栏纳睡凉。

上款:“商一吾兄”即王商一(1909-1972)，号鲁斋，广东中山人。毕业于上海南洋商学院，幼嗜书法篆刻，兼习书画。抗战期间入蜀，活跃于四川文艺界。历任香港美术会第二届副主任委员、美国密西根、威斯康辛大学客座教授、及台北市全国美术协会会员。1935年，曾与傅抱石、张书旗、陈之佛等发起组织畸社书画会，王为招集人。傅抱石与王商一书信来往颇多，并多次赠送画作。

扇骨:十六档刻竹扇骨，乌木小骨，一面陈半丁出稿，刻古木老梅，钤印“半丁”;一面米雪庵出稿并刊刻行书七言诗，款署“雪庵书并刻”，钤印“米”。

释文:久作闲人不惯愁，新春天气更清柔;未为辽海千年别，且继斜川五日游。

尺寸：17.5×50 cm 约0.8平尺

1935 年，南京的几位画家组织了一个畸社书画会，招集人是王商一，傅抱石、张书旗、陈之佛都是发起会员。十几年后，南京的酷夏里，傅抱石想起老朋友王商一，要替他画幅扇子。

扇子背面请书法家张宗祥题了一首纳凉的小诗：“水面风来荷叶香，芭蕉分绿满回廊。昔时退省庵边住，最爱凭栏纳睡凉。”傅抱石根据诗意作画。色调用冷绿色，芭蕉左右摇曳环绕，高士凭栏观荷，以配合纳凉主题。高士人物不同于传统画谱的套路，造型开脸高古，重在以形求神，在线条勾勒中兼顾速度、压力和面积的变化。所以初看虽然是乱头粗服，不修边幅，细看却是人物气息和笔线色墨交融相会，越看越显得矜持安静，想必老朋友读扇会有心静自然凉的感觉吧。

作品局部

看过《红楼梦》的，大概记得里面有个扇子迷叫石呆子，收藏了二十把名家的旧扇子，宁可冻死饿死，扇子一千两银子一把也不卖。而天津的章绍亭可算是民国土豪版石呆子，他是银行家的公子，一生痴爱藏扇，连斋室名都叫“皕箑庵”。皕箑就是两百把扇子的意思，其实章绍亭收藏的扇子远不止两百把。他收藏扇子不拘泥于年代，不仅收藏古代名家，更喜欢当代名家精品。经常不惜财力精力，想办法请各路名家合力作扇，再配上精美扇骨和各种装扇子的匣椟，简直就是扇子界的高级定制。

比如他定制的这把巨扇，寻常成扇，展开长不过一尺半，这扇子展开足有三尺。

LOT 308 溥儒千字文祁崑秋山问道

正面:绍庭先生属，溥儒。

钤印:心畬、吟诗秋叶黄

背面:山色寒泉外，秋声古木中。岁辛未(1931年)端阳后四日，作于鹫峰别墅，绍廷仁兄方家之属，井西祁崑。

钤印:祁崑之印、井西

释文:尺璧非宝，寸阴是竞。资父事君，日严日敬。孝当竭力，忠则尽命。临深履薄，夙兴温清。似兰斯馨，如松之盛。川流不息，渊澄取映。容止若思，言辞安定。笃初诚美，慎终宣令。荣业所基，籍甚无竟。学优登仕，摄职从政。存以甘棠，去而益咏。乐殊贵贱，礼别尊卑。上和下睦，夫唱妇随。

上款:“绍庭先生”即章绍庭，民国时期天津藏扇家，银行家章瑞庭(1878-1944)次子，平生好藏折扇，其斋室名“皕箑盦”。他藏扇不仅收藏古代名家，还罗列当代名人，而且讲究配上各式扇骨，再设计各种装扇子的匣椟。所藏近代人书画扇逾千，明清人书画扇过百。

扇骨:十六档尖头刻竹扇骨，王竹厂刊刻，一面汪溶出稿刻古木蟠龙，款署“皕箑盦主人雅正。慎生汪溶画，竹厂刻”，钤印“王”;一面萧愻出稿刻行书，款署“壬申(1932年)夏，绍廷二兄属书，弟萧愻”，钤印“龙樵”。释文:箑扇之别名，《世本》武王始作箑。《古今注》舜广开视听，求贤人自辅，作五明扇，此箑之始也。

尺寸：37×97 cm 约2平尺

正面是祁崑祁井西的山水，祁崑是金北楼的得意门生。画这幅扇面的时候才 30 岁，但学王石谷已经非常到位，这幅画既有青绿又有浅绛，秋山红树，高士童子，景物又多又密，但是布局很有章法，并不繁冗。扇骨也不简单，是民国刻竹名家王竹厂的手笔。

作品局部

更可心是背面溥二爷的行书节录《千字文》，行家都知道，溥二爷的字，比画还有味道！纯正的二王一路，又不沾染帖学末流的油滑，结体精严，章法脉络是一气呵成，看着畅快之极。这样的定制，给我来一打！

格景扇：专治选择困难症

爱收藏的多半贪心，有时还有选择困难症。

山水花鸟书法竹刻，这些我都想要怎么办？好在有格景扇。

所谓格景扇，也叫集锦扇，是将扇面空间区隔成数段的一种特殊扇制。书画或占一格或占几格扇页，局部隔开，互不联通，有的用外露的扇骨间隔，也有的以不同扇纸分别。格景扇最早出现在晚清，在民国时期特别流行。尤其是上海、北京、天津这些大城市的潮人非常喜欢这种扇子。这把集锦扇的八位书画家，都是当时的大名头。

LOT 305 溥儒、邵章、邢端、吴光宇、张伯英、王雪涛、罗复堪、汪溶八家格景

正面:(一)陶学士《雪夜煮茶图》一卷亦舜举作，不亚升天行，著色与笔法同，但纸梢旧，在焦山道士郭第处。东图玄览，邵章书。

钤印:章

(二)秋风隔岸落，客棹向潇湘。心畬。

钤印:溥儒、心畬

(三)梦里半塘秋，断壁迷烟柳。诗意空明指似谁，沤外凉蟾透。愁向酒边新，拙是年时旧。话到江湖白发心，猿鹤惊人瘦。王半塘词。新亭野史邢端。

钤印:蛰人邢端、思适斋主 (四)光宇画于素盦。

钤印:吴显曾印

背面:(一)知君官属大司农，诏幸骊山职事雄。岁发金钱供御府，昼看仙液注离宫。千岩曙雪旌门上，十月寒花辇路中。不睹声明与文物，自伤流滞去关东。录唐李颀之诗也。张伯英。

钤印:勺圃

(二)雪涛。

钤印:雪涛长寿

(三)女便娟绮窗北，结根未参差。从风既袅袅，映日颇离离。欲求枣下吹，别有江南枝。录谢宣城诗句。罗惇爰。

钤印:惇爰

(四)汪溶。

钤印:慎生

扇骨:十六档扇骨，梅箓竹大骨，素竹小骨。

尺寸：18.3×50 cm 约0.8平尺

溥二爷和王雪涛自不必说，在书法界，当时邵章、张伯英、宝熙和罗复堪并称“旧京四大书家”，这把扇子一下子就收了邵章、张伯英和罗复堪三位，邵章为北京永定门城楼写过匾额、张伯英是启功和齐白石的书法老师，而袁大头银元上的“壹圆”两个字就是罗复堪的手笔，都是自带流量的实力派，还有一位邢端是清朝末代翰林。

袁大头上的“壹圆”两个字就是罗复堪的手笔

在题材上，溥二爷的山水，王雪涛的草虫，吴光宇的婴戏，汪溶的花鸟，都是各人当行出色的拿手作品。一把扇子不到一平尺，收了这么多名家长项，真是大集锦了。

王雪涛的草虫

不过当年北平大户人家最硬核的书画，得是前清皇族宗室的，格最正最高，放在家里有“皇气”，身价比前朝状元翰林还要高。当时宗室画家里除了二爷溥儒之外，接下来就是松风画会的溥伒、溥佐、溥僴、溥佺这“一门四杰”了。尤其是打头的大哥溥伒（雪斋），他是道光皇帝的曾孙，父亲是贝勒，他袭封贝子，他不像溥儒那样留洋，但是画画功夫不在二爷之下，也是松风画会真正的掌门人。抗战前《湖社月刊》上面刊登的润例，溥雪斋和溥儒合作的扇面，每叶要大洋二十元，这比一般名画家的扇子要贵几倍了，更不要说齐白石刚来北京那阵子，两个大洋一幅扇面都卖不掉。

LOT 306 溥佐、溥僩、溥伒、溥佺四溥格景

正面:(一)高窗云外树，疏磬雨山中。唐人诗意，写呈大叔大人教，侄伒。

钤印:伒

(二)开户满庭雪，徐看知月明。微风入丛竹，复作雪来声。俗尘不待扫，凛然肝肺清。村深无漏鼓，鹤唳报三更。高城带远林，落日动寒砧。行客自朝暮，青山无古今。衰迟惭逸气，忧患足危心。溪迮滞归艇，何时春水深。辛巳孟秋，奉大叔大人钧命，侄溥伒谨书。

钤印:溥伒

(三)羲之书始未有奇，殊不胜庾翼、郗愔。迨其末年，乃造其极。尝以章草答庾亮，亮以示翼，翼叹服，因与羲之书云:吾昔有伯英章草书十纸，过江亡失，常痛妙迹永绝，忽见足下答家兄书，焕若神眀，顿还旧观。大叔大人命书，侄溥佐谨学。

钤印:溥佐

(四)大叔大人钧教。侄溥佐。

钤印:溥佐

背面: (一)甲申秋，奉大叔大人钧命，侄僩谨写。

钤印:僩

(二)左倚采旄，右荫桂旗。壤皓腕于神浒兮，采湍濑之玄芝。余情悦其淑美兮，心振荡而不怡。无良媒以接欢兮，托微波以通辞。愿诚素之先达兮，解玉佩以要之。嗟佳人信修兮，羌习礼而明诗。抗琼珶以和予兮，指潜渊而为期。执眷眷之款实兮。大叔大人钧诲，侄溥僩谨书。

钤印:溥僩长寿

(三)园林夏雨歇，旭日照苍苔。谁见竹亭里，孤坐兴悠哉。明月临虚幌，疎篁舞翠鸾。独吟苔石上，霜叶媚天寒。荆溪山水胜,不到十年余。蒋氏遗基上,寒藤学草书。甲申五月，奉大叔大人钧命，侄溥佺敬书。

钤印:溥佺长寿(四)大叔大人钧教，侄溥佺。

钤印:溥佺长寿

扇骨:九档和尚头嵌乌木扇骨，梅箓竹大骨，素竹小骨。

尺寸：17.3×51.5 cm 约0.8平尺

溥伒（雪斋）书画

这四位皇族宗室虽然是兄弟，但是年龄相差二十多岁，合作作品的并不多见。这件扇子是应家里长辈命题而作，正反共分八格，四溥各自一书一画，都是老派正格的山水，书法章法严谨，无论下笔用墨，亦或经营位置，都是精心用意，绝不含糊。古人气象，皇家派头，都在这扇子里头，真可以说是金尊玉贵。更难得是大清亡了，世道变了，这几位王孙们也都以卖画为生了，但是笔下那种干净明秀的味道没有变。

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