布拉德皮特主演的《星际探索》入选了今年威尼斯电影节主竞赛单元，与入选戛纳主竞赛单元的国产电影《南方车站的聚会》在国内同一天上映。
从片名能看出，这是一部太空科幻电影。但本片既然能参与威尼斯金狮奖的角逐，说明它一定有着不同于其它充满商业元素的同类型电影。
太空电影一定是以外太空或异星球为主要背景的电影，1968年库布里克执导的《2001太空漫游》，充满深奥的哲思，对这类题材的电影具有开创意义。
近几年的好莱坞，几乎每一年都有太空背景的科幻电影产出。比如2016年的星爵和大表姐主演《太空旅客》的爱情片，2017年杰克·吉伦哈尔主演《异星觉醒》的惊悚片，以及雷德利·斯科特老爷子分别在2012年和2017年推出的两部异形前传《普罗米修斯》和《异形：契约》。《星际探索》近未来的时间设定和偏现实主义风格，接近2013年阿方索·卡隆的《地心引力》，2014年诺兰的《星际穿越》，2015年雷德利·斯科特的《火星救援》。
但《星际探索》又与这三部太空电影有显著的不同。它用几乎反商业类型片的拍摄手法，缓慢的节奏、大量的独白、单调的人物、略显沉闷的剧情，讲述了一个宏大无垠的宇宙背景下，人类精神世界的故事。
本文有剧透。
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《星际探索》的男主角罗伊（布拉德皮特饰演）是一名出色的宇航员，他心理素质过硬，不管遇到什么险境都能临危不乱到心率不超过80。他对航天事业的热爱和坚守都继承自他的父亲，一位20年前执行寻找外星生命任务时失踪的太空英雄。
地球突然遭受到太空中神秘的反物质引起的能量波的侵袭，人类面临灭顶之灾。而这股能量波发出位置，被确定正是罗伊父亲驾驶飞船最后抵达的海王星轨道附近。
罗伊被当局告知，他的父亲可能不但没有死，而且是这场宇宙灾难的罪归祸首。他被赋予秘密任务，要前往月球再到火星，向父亲飞船发送信息以得到确切定位。罗伊由此踏上了茫茫太空中的寻父之旅。
这样的设定乍一看，有科幻元素，有极强悬念，很容易激发人们的观影兴趣。然而，本片的导演詹姆斯·格雷显然并没有想要简单的拍摄一部商业类型片，这也是他一直以来的追求。
他的上一部作品是2016年的《迷失Z城》，讲述的是英国探险家在南美洲亚马逊丛林发现未知文明遗迹却没人相信，于是他带着儿子重返亚马逊丛林寻找证据，却离奇失踪再无音讯的真实故事。
两部电影都有一个拥有执念的男主，都要去探索神秘的未知领域。但导演并没有赋予故事设定之外更多的悬念和反转。在电影里探险家父子就是消失了，没有惊险刺激的战斗，没有破解失踪事件的谜团。导演更想表达的是主人公的探索精神和勇气。
同样，《星际探索》的故事中尽管罗伊在太空旅程中频频遇险，但最后的结局和到底有没有外星生命这个最大的悬念也都没有更多的反转和高潮，而是将人类的孤独与对生命意义的探求在罗伊的内心独白与挣扎中传递出来。
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罗伊16岁之后的人生就缺少了父亲的陪伴，这种情感的缺位让他封闭了内心，他永远镇定自若，但也疏离了人际关系。罗伊专注于事业，对爱人和同事缺乏热情，几乎没有朋友，对消失了20年的父亲有种难以名状的复杂感情。他想找到父亲化解内心的疑虑，又想斩断与父亲难言亲疏的关系。
罗伊寻找父亲的旅程，其实更是一个寻找自我的过程。在火星上，罗伊违反纪律放弃念出官方发给父亲的信息内容，独自讲起他与父亲的过去。
他也从别人的口中得知了有关父亲更多的事情，父亲可能是个疯子，是个*人犯，是个偏执狂。这些都增加了罗伊对父亲的疑虑。
从火星到海王星的途中，罗伊一个人面对空空如也的飞船和浩瀚无垠的太空，感受到了巨大的孤独。这是罗伊从未有过的挣扎和煎熬。这种孤独感或许我们每个人都有过体验，不仅是因为孤身一人，更来自内心的疑惑与迷茫，空虚与荒芜。
孤独感正是这部电影给人最大的感受。罗伊的父亲穷其一生想要寻找地外生命，可仍然一无所获，在这个宇宙中也许人类也注定孤独。
为了制造这种孤独感，导演让罗伊登上的飞船，船员全部死于非命，只剩下他一个人经历漫长的旅程；而罗伊父亲的部下忍受不了远离家园的孤独，想要终止任务回到地球，却因此被已经执念入骨的父亲*害。
当终于见到父亲的时候，罗伊得知了反物质事故的真相，听到了父亲坦诚了他对自己和母亲的漠不关心，也就释怀了这份跨越了20年和亿万公里的父子关系，找回了属于他自己的情感归属。
罗伊父亲选择留在虚无的宇宙中是意料之中，罗伊解除了像脐带般连接父子二人的绳索选择放手也是一种必然。
从这个意义上来看，本片也像是一部公路片，只不过这是罗伊在太空中的一段远足，从地球到海王星，再回到地球，一段太空旅程，更是一段心灵归途。
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《星际探索》其实是一部披着太空科幻外衣的文艺片，正因如此，很多抱着看类似《星球大战》那种商业片心态的观众难免大失所望。
电影想要表达的个体的孤独感和父子复杂的情感，在整个剧情中缺乏足够的铺垫。不像讲述父女情的《星际穿越》，容易让人产生共情与共鸣。很多人诟病， 电影节奏缓慢，剧情乏味。
但其实，《星际探索》要表达的人类精神世界的主题，值得回味。另外，作为一部太空电影，其呈现出来的宇宙图景壮观绝美，月球、火星、木星、土星、海王星的逼真景象，让人心驰神往。
电影对科幻背景的设定，也有着很强的现实感和科学依据。在那个近未来的太空旅行普及时代，高耸入云的太空电梯已成为连接地球和空间站最便利的设施；飞往月球的商用航班来自维珍公司，要个毛毯还得花费125美元；月球基地里就像个主题公园，有拍照景点和各种品牌广告牌。
最具商业气息也给人最深印象的是那场在月球荒凉的地面上与海盗们“疯狂麦克斯”般的追车与枪战。因为没有空气，整场戏都几乎是用无声的方式表现，在惊险与紧张之中别有一番意境。
月球上有海盗争抢资源，罗伊提到自己曾参与过南极洲领土战斗，这些现实世界中的政治隐喻让人莞尔，火星基地上工作人员的状态又让人有种莫名的悲凉。
所以不管到什么时候，人都只能靠自已解决内心的世界的纠结。即使科技进步，哪怕已跨越星辰大海，依然有无数的灵魂无处安放。
