文 | 漠一
侏罗纪世界的大门再次敞开，这一回，《侏罗纪世界2》把恐龙从孤岛带到古堡，在它们遭遇的被贩卖的后续灾难里，可以说，电影混淆了人类和怪兽的概念。另外，片子也提出了一个新的关于克隆人的线索。
这次讲的是在上一部中被恐龙摧毁的主题公园已经废弃了三年，而现在，纳布拉尔岛上的活火山正在威胁恐龙的生命。政府最终决定不去拯救恐龙，而欧文和克莱尔则冲在了保护恐龙的一线。
男女主角的关系也在意料之中，仍是一个彼此嫌弃但又患难见真情的故事，扮演欧文的演员克里斯把片中那句原本煽情的「如果我回不来，我希望你记住，我爱你。」改成了更风趣的对话，「如果我出了什么事，请记得，都是你把我拉来的」。而克莱尔脱掉了第一部中的高跟鞋换上了靴子。
如何承接旧作又加之新的改变，是每一个系列片导演都要面临的难题。在孤岛上，从看到腕龙那一刻就开启了对老版电影的致敬，还有大群恐龙的集体狂奔，而杰夫·高布伦饰演的数学家马尔科姆再度回归，只是承担了片头片尾总结陈词的任务，不免让人有些失望。
影片里，当人们初见的腕龙被困于岛，它与渡轮相望，渐渐被火山喷发的灰烬淹没，不断哀婉长啸，相比之前各种规范的经典致敬，腕龙遭遇厄运的那一刻，更具感染力。而观众与腕龙告别的那一瞬间，不仅是我们对老友离去的感伤，或者说是所有恐龙与纳布拉尔岛的告别，更是这个电影与此前的侏罗纪世界的一个分界。
除了腕龙，在电影里另一只充满感情色彩的恐龙就是迅猛龙布鲁，高度智能化的它与欧文的互动，以及布鲁与其他迅猛龙的关系，最终它也是选择了自由奔跑，很容易让人联想起《猩球崛起》这个系列中的凯撒，更广泛一点，《猩球崛起》把猿猴的信任和团结，对比了拥有先进科技但又多疑和好战的人类。
说回本片，当故事转向古堡，新的场景也带来了一些改变，西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳把他擅长的恐怖惊悚融入到了影片里，小女孩梅茜也颇有导演代表作《孤堡惊情》的意味。本片新的混血恐龙物种「暴虐迅猛龙」承载了惊悚、恐怖的设置，可依旧是基因合成新恐龙的套路，只是在体格上缩小了。
据导演讲暴虐迅猛龙的设计是致敬《吸血鬼》，之所以会有它从窗户潜入梅茜卧室的镜头，就是因为导演小时候经常害怕会有吸血鬼在晚上从窗户钻进卧室，于是，他在电影里营造了这份恐惧感。
《吸血鬼》
而暴虐迅猛龙的正式亮相，是在恐龙拍卖的重头戏上，托比·琼斯饰演的商人领衔一场恐龙的推销活动，以满足来自世界各地的军备爱好者。他慷慨激昂地介绍食草动物甲龙为自然界的坦克，而后隆重推出基因改造的暴虐迅猛龙，这种食肉的凶残猛兽虽然还有待完善，但依旧是全场买家的最爱，竞相拍卖。
《侏罗纪世界2》片场照，
托比·琼斯的发型会让你想到谁？
从第一部希望用远古生物来吸引游客购票观光，到《侏罗纪世界2》将恐龙变成生物武器，当托比·琼斯和拉菲·斯波饰演的米尔斯心照不宣的对视，卖出暴虐迅猛龙，就让科学在此成为了最大的输家，台上的恐龙和台下的人类发生了一次身份的对调，究竟谁才是怪物？
本片一个更宏大的概念就是克隆人，是关于克隆技术和人类生命的反思，《侏罗纪世界2》从一开始就在不断抛出问题：把灭绝的恐龙再度复活过来，那么它们是否要作为濒危物种加以保护？作为人类基因科学的结果，这些生物是否和其他自然界的物种拥有同样的生存权利？那又是谁来决定它们的生或者死？
女孩梅茜的出现，把整个故事提高到了一个新的程度，这不再是只关乎恐龙的事情，而是关于整个人类。以至于最后女孩放走恐龙的问题成为片子最大的争论。
梅茜出于近乎是来自同类的怜悯把恐龙放走了，虽然设置了克隆人的身份来解释这一动机，但因为小女孩的成长缺失让人难以和她产生同理心，梅茜的最初闪现和出场甚至是承担的恐怖、惊悚的作用，所以，当最后阐明梅茜的身份时，更多的感觉是一种凭空出来的概念。
不难猜测出，下一部剧作是从克隆恐龙到克隆人，看来，《侏罗纪世界2》做足了下一部的铺垫，但在本片里，却没能设置足够的内容来理解小女孩的设置。
导演把电影的注意力视角都转移到人类的身上，但是这些重要的人物角色又流于以往的套路之中，没能带来以往侏罗纪作品中的敬畏或者是惊叹。可惜的是，这些的概念创意只是蜻蜓点水般浅尝辄止。而最终的恐龙对决，又没有前作那般精彩震撼。
《侏罗纪世界》
来本片客串的马尔科姆博士在最初的《侏罗纪公园》就说了生命会打破枷锁，会寻找出路。这句话对于侏罗纪电影同样适用，对于其他系列电影也是。
