等了一年，《王国》第二季终于来了。
丧尸片我们看过不少，宫斗片我们也看过不少，丧尸宫斗片还是头一次。
《王国》就是把这两个风马牛不相及的类型元素融合在了一起，做出了这么一部大爆款，让主角们一边被丧尸追的疲累不堪，一边被政权斗争虐的劳心劳力。
第一季主要是向观众展现了故事概貌与人物网络，以世子与海源赵氏的敌对关系组建了几组人物关系：
世子与左翊卫武英、安炫大人的友谊；医女舒菲与捉虎军永信在这乱世之中存活的意义；剧作在第一季留下了诸多悬念，而第二季的主要任务就是填坑。
关于世子身边的卧底、关于瘟疫的源起、以及后宫斗争的惨烈，都在这一部里露出了真容。
首先是填坑填的非常巧妙，三年前的那些事都在众人的记忆闪回中被重现了出来，而那些闪回片段与当下的叙事线索融合的几乎天衣无缝，节奏感超强，6集没有一场是废戏。
观众如拼图一般，终于在那些隐藏与闪灼之中拼凑出了3年前的真相。
原来从一开始，这场瘟疫就源自于私欲和权斗。
赵学洲先用生死草控制寿望村的人，令他们成为战胜倭寇的怪物，成就自己的功绩，与安炫大人达成了秘而不宣的共识，所以他才会在第一部里笃定地说“安炫是最不会背叛我的人”。
接着他又用生死草将王变成丧尸，架空王室后又追*世子，将整个天下都掌握在了海源赵氏的手里。
是他的自私与贪得无厌造就了灾难与怪物。
相比于第一季的丧尸斗争，第二季将故事的重心转移到了政治斗争之上。
所谓的丧尸斗争、瘟疫斗争，在本质上都是阶级斗争。
赵学洲弄权、中殿娘娘奸诈、世子李苍心怀天下，但他们之间的斗争，最苦的还是百姓，那些所谓的“贱民”。
剧中这样的感叹无处不在：
安炫大人身边的侍从说：“我们在为当时的事付出代价”；
流离失所、背井离乡的百姓说：“我们都会死”；
失去了身份的贵族说：“你我的血和贱民的血，都只是红色的血罢了”。
这种“苦涩”贯穿着全剧，其实没有一个人是这场灾难中的赢家。
为了更加凸显这种阶级斗争的血腥与讽刺，导演直接将最后的正邪对决直接设立在了宫殿之中，丧尸围宫，那些以前毫无地位的贱民终于成为了王宫中的“主宰者”。
他们将历代先王的画像打翻在地、溅上血迹；将最不可一世的中殿娘娘变成丧尸，把贵族变成了一堆又一堆的腰牌，所有代表高阶级的符号都在这一场战役中被拉下了马。
这种破坏给观众带来的爽感其实比爆头和血浆还要强。
是维护多数人的利益还是不放弃少数人的生命其实也是本剧探讨的另一个核心，这个选择是从寿望村开始的。
用500个人的命作为牺牲抵御了外敌入侵是起因，安炫大人想守卫的是百姓和土地，赵学洲想维护的是所谓王室与宗庙社稷，一个众、一个寡；后续世子李苍坚持不放弃任何一个平民百姓的命则是对抗；赵学洲因为瘟疫蔓延放弃了一座城，而世子则坚持保护一座城。
这种多和少之间的比较始终贯穿在剧中，名义上的正义与真正的正义之间的差距就是从这种比较之间显露出来了。
而相信很多人跟我一样，都在这一季的《王国》之中看到了《权游》的影子。
中殿娘娘是低配瑟后，不被父亲所重视的贵族女儿尝到权力的甜头之后就再也停不下来了，从疯狂继而走向灭亡。
世子李苍则像另一个雪诺，从被人打压到靠着能力服众，他们的成长路径都差不多，甚至连“圣母心”爆棚都出奇的一致。
李苍是怀着要开创新世界的理想才参与造反的，最后时刻却把天下交给了一个尚在襁褓之中的稚子，况且他血脉不纯的问题也并不隐秘。
这无异又为天下动荡埋下了伏笔，我可以理解这是编剧要为第三季挖坑，但靠着破坏人设来完成是不是太不合理了？
这种让位的设定细究起来其实是有“反血统、逆专制”的含义在的，一个血统卑贱的孩子登堂入室，对于封建王朝的讽刺性加倍，但在剧作上应该更细致、更有铺垫一些，而不是像现在这样强行圣母。
说到人物塑造的问题，之前被寄予厚望的裴斗娜其实在剧集中的表现并不抢眼，第一季就沦为工具人的医女舒菲到了第二季还是没有什么大的转变，依然是工具人，没有什么大开大合的情感，基本就是在稳步推进剧情而已。
其实也不是她演得不好，只是不够有特点而已，毕竟请到了裴斗娜这个级别的女演员，观众还是会期待看到一些更精彩的内容。
而令人意外的是，几乎是从头废物到尾的赵凡八居然成为了全剧的最大赢家，不仅在攻势迅猛的丧尸潮中活了下来，而且还成为了一国宰相。
在这个众生皆苦的结局中，成为了一个小小的安慰剂。
当然，《王国》里的丧尸也有韩国丧尸一贯的“缺点”，跟《釜山行》一样，这些丧尸有时候行动迅猛、有时候步伐迟缓，当然这完全取决于他们面对的是主角还是配角。
一旦意识到这一点之后，最后那场冰面大对决戏就充满了喜感。
剧集还没正式放出的时候，我们在预告片里看到了全智贤的身影，等全部看完才发现，全女神果然只是“惊魂一瞥”式的存在，不过看她的出场方式，倒是颇有下一季大boss的气势在。
全智贤
呆在家里没事做的你，赶紧看起来吧。
