如果说外国战争电影的制作人（想说的制作人是包括但不仅限于电影导演）有什么共同点的话，那么第二次世界大战时期的德三坦克道具货源紧缺可以说是他们面对的共同难题。
第二次世界大战时期德三坦克道具虽然货源紧缺，但第二次世界大战题材却是战争电影里最受欢迎的内容之一（也可以说关于那场战争的电影最有票房），所以尽管道具不好找，但为了票房，战争电影制作人们还是不不硬着头皮到处寻找道具拍摄关于第二次世界大战题材的电影，那些外国制作人在这个问题上可以说是历尽苦难，那么，那些外国电影制作人是怎样应对这个难题的呢？
可能有人会觉得，曾经在战争当中缴获了数万辆德三坦克反苏联，那里的电影制作人可能是最不缺德三坦克来拍电影的了，只要有这个需要，他们完全可以通过电影厂的主管部门疏通关系去获得那些战利品开拍电影。
当然不能说这种观点是错误的，实际上从1944年的《马拉霍夫山岗》到1949年的和《斯大林格勒战役》，苏联的电影制作人们也确实是这么*。
然而对于苏联制作人们来说不幸的是，那些战利品不可能永远无限制的使用下去，如果说在《哪类马拉霍夫山岗》和《斯大林格勒战役》当中，出现的大部分德三坦克还能够正常移动的话题，那么到了1950年的《攻克柏林》/《柏林陷落》结尾的泽洛夫高地的战斗当中，一些豹式坦克就只能作为背景出现了。
至于说等到了上世纪六十年代末，七十年代初苏联人开始拍摄《解放》的时候，苏联境内的德三坦克已经屈指可数了，这不仅仅是因为战后苏军没有在战斗部队留用德三坦克，导致其德三坦克保有量迅速的下降，同时也和战后苏联把大量缴获的德三坦克送给其各国小伙伴有关。
于是，为了拍摄《解放》，苏联人开开始打大比例复制了很多“虎式”坦克。
只是非常可惜，由于这部电影的场面过于宏大，改装的道具车已经不足以应付整个电影的场面，所以只要仔细看电影就能发现这部电影里坦克道具有很多滥竽充数的镜头存在。
当然，虽然苏联各地的博物馆里有很多当年的战利品存在，但是博物馆和拍电影对这些战利品的要求显然大不相同，因为博物馆总是想每种型号的坦克都搞到一辆藏起来，至于说拍电影，制作人则更喜欢让很多想同型号的坦克一起冲击来壮声势。
由于搞不到足够数量的相同型号（哪怕是看起来相同的型号）的德三坦克战利品，所以等到更晚一些的《莫斯科保卫战》的时候，我们在电影里看到的德三坦克已经成了一些电影道具师用T44坦克改造的似是而非的东西了。
当对来说，漂亮国的制作人面对的问题一点也不比他们的国外同行要少，一开始他们解决这个问题的办法很简单，那就是直接在自己坦克上面刷上对方（包括德三但不仅限于德三标志）的标志，这个做法从1943年的《巴坦战役》使用到了1965年的《坦克大决战》。
直到1970年的《凯丽和他的英雄们》才开始在T34的基础上改造“虎式”坦克。
T34版本的“虎式坦克”后来也被1998年的《拯救大兵瑞恩》所用。
当然啦，由于各种原因，漂亮国制作人在这方面就越来越讲究了，到了2014年的《狂怒》里，他们甚至找来了一辆真正的“虎式”坦克来拍电影。
相对于其他国家同行，布拉格的制作人是最幸运的，这不仅仅是战后布拉格军队曾经长时间、大规模的继续使用第二次留下来的德三装备，而且苏联对外输出的哪些德三装备有个很重要的去向就是布拉格。
由于上述因素，布拉格在拍摄《坦克旅》的时候能拿出很多德三坦克并不是太出人意料！
虽然战后贝尔格莱德军队也曾经长时间使用过德三装备，不过贝尔格莱德的制作人在拍摄相关题材电影的时候大多并不是太讲究，通常情况下，他们只是把他们军队使用的T34-85个M4“谢尔曼”坦克刷上铁十字标志了事。
直到170年，贝尔格莱德的制作人参加了拍摄《凯丽和他的英雄们》，他们才尝到用T34-85改装“虎式”坦克的甜头。所以说，用T34-85改装“虎式”坦克并不是《拯救大兵瑞恩》的首创，始作俑者要比《拯救大兵瑞恩》早上二十多年！
好吧，在文章的末尾我不得不说明一下，虽然我以前说过不再追求首发而只选择原创。
但很明显，在这篇文章上我食言了，因为只勾选原创的收益实在是太低了，低到不足以支付为了写这篇文章消耗的电费！
