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文|青史耀华
编辑|青史耀华
«——【·前言·】——»
胡闹喜剧电影具有喜剧情境的怪诞荒唐、场面营构的张扬狂、符号体系的破碎漂移及视听语言的断裂反转等特征，这形成了鲜明外显的类型表征，因此基本不存在胡闹喜剧电影的类型泛读现象。
但其喜剧情境、场面营 构等方面呈现出失常状态，也经常在各种戏仿拼贴中对历史、权威、主流、正统文化进行解构，其间夹杂着对社会热点问题的讽刺调侃。
因此有些研究者依据这种生理、物理层面的荒诞与局部的讽喻将之盲目升格至荒诞美学的层次上，冠之为“荒诞喜剧”的类型定位。
这种类型的喜剧中虽然也有对社会热点问题的讽刺调侃，但这只是一种表象呈现，甚至这种表象呈现也是电影中的消费符号之一。
意在满足大众文化尤其是青年亚文化调侃、解构、颇覆主流文化权威的叛逆心理或提供消费社会的景观叙事。
其夸张的表演动作虽然看似荒诞，但这只是一种生理层面、物理层面的怪诞,很难让观众有更深层次的触动与共鸣，和荒诞喜剧思想情感层面所体悟到的荒诞不是同一个层面的意义。
以宁浩导演的《心花怒放》和《疯狂外星人》这两部喜剧影片为例，有些研究者将之视为荒诞喜剧，盛赞其中所谓的“荒诞美学”。
如《荒诞性审美与中国当代电影美学一一评宁浩新片<心花怒放>》(于忠民，《当代电影》2014 年底 11 期)《荒诞中的悲悯一一简谈电影<疯狂的外星人>》樊学敏，《名作欣赏》2019 年底 29 期)《<西虹市首富>的荒诞美学》《龙江，《电影文学》2018 年底 21 期)等。
«——【·抛入式结构·】——»
《心花怒放》从情节构造的本质来说，是“抛入式结构”喜剧情境的小品集锦公路旅程只是各个小品段落的连缀线索。
不同地域环境和活动场域、不同文化层次和生活方式的人物在因缘际会中盲打误撞地发生失谐、错位的误解及冲突。
使得主角耿浩陷入一个又一个尴尬窘迫的境况里一一先是在天门山花了冤枉钱，成就了郝义与“阿凡达”女郎的姻缘。
然后又稀里糊涂地做了*马特少女周丽娟的“小三”进而被表面知性温柔的思晴点燃了爱情的希望又因思晴狂野的“酷儿”身份重新陷入绝望。
还在苍山洱海因为幻想花钱买真情而使不愿假戏真做的陪酒女纠结了一帮摩托黑帮前来解气。
在这里，我们可以看到，这种“荒诞”的目的只是为了万花筒似的人生百态和断裂反转式人物心态的展现，从而在各种图境、意外中引发观众的爆笑。
这是为了调侃而非洞彻，是形式而非主题，是技巧而非思想，不能盲目将其拔高到形而上的荒诞美学。
这种形式与技巧的荒诞也不能等同于荒诞喜剧在世界观人生观层面上体验到的悖谬与虚无带来的荒诞体验。
《疯狂的外星人》这部影片里，论者所谓的“荒诞”主要体现为以下情节设置:
外星人的能量环所摄制、传输的乐华大世界布景戏将 C 国顶级特工要得满世界乱跑能量环的失而复得，使屈服于疼痛本能的外星人从被驯化者转变为驯化者。
成为驱使者的外星人因为贪杯醉酒又沦落为泡酒之物:移魂毛猴欢欢的外星人来势汹汹的复仇却被耿浩用一根香蕉引起的巴甫洛夫效应喊停。
一心寻找外星人的 C 国特工约翰强势将耿浩、大飞带到间谍基地，却中了耿浩的调包计，郑重其事地代表 C 国与穿上宇航服的猴子欢欢建交。
约翰在找耿浩算账时，目睹移魂后的猴子欢欢的威力，之后竟然率领铜锣和鼓锤武装起来的 C 国军人前往刚果消灭所谓的外星人。
“猴戏是国粹”的人物情怀只是陷入困境的外星人沦为被驯化者这一抛入式喜剧情境展开的必要前提，在影片的后半段这份情怀已经完全置换成解构强权的戏快感和张扬癫狂的杂耍狂欢。
上述所谓“荒诞”的情节里偶然性压倒了必然性，主要情节段落里凸显的是胡闹性，而非现代社会不可解除和不可解决的饽谬，并没有传达出混合着痛苦与可笑的现代荒诞感。
因此，《心花怒放》《疯狂的外星人》这类影片虽然有着各种非常态的情境，展现了不同群体、不同层次、不同心理状态下的人物混乱多元的价值观。
但就其整体观念表达与情节范式、视听范式而言，应属于胡闹喜剧，将其定位为荒诞喜剧是一种类型的误读，模糊了荒诞喜剧与胡闹喜剧的类型边界，不利于我们以相应的类型规律对影片的创作质量进行分析、衡量。
21 世纪喜剧电影的突飞猛进是以喜剧电影亚类型的分化式发展为这一时期的标志和特征。
喜剧电影的题材广度从之前的社会问题喜剧、主旋律喜剧、农村喜剧、家庭生活喜剧拓展到古装喜剧、犯罪问题喜剧、公路喜剧、都市爱情喜剧、都市职场喜剧等。
风格上更是在吸收现代喜剧观念和创作手法的基础上，求新求变，出现了具有新观念、新范式的胡闹喜剧、黑色喜剧、荒诞喜剧等新兴喜剧亚类型。
但从上述相关类型所遭遇的误读与泛读情况可以发现，这些新兴喜剧亚类型的发展背景、类型特质、类型意义尚未得到清晰的厘定与系统的总结。
这为我们确悉这些新兴喜剧亚类型的发展支点及发展瓶颈、发展方向带来了困难。
对 21 世纪中国喜剧电影新兴亚类型的研究是我们了解与把握 21 世纪中国喜剧电影文化转型不可忽视的切入口。
编剧兼剧作理论家居勒塞尔博在其作《Film Genre For The Screenwriter》《电影类型剧作法》)里提出了“overt comedy (显性喜剧)”与“covert comedy(隐性喜剧)”这种划分方法。
塞尔博把闹剧、默剧等类型归结在显性喜剧的条目下，认为这种喜剧类型“has been used to describe the in-your-face ribaldry designed to be abelly-laugh-a-second film narrative.”。
即用来描述那些充满了肆无忌粗俗趣味的，分分钟都力图引发观众爆笑的电影叙事。
塞尔博进一步说明:“There is the senseof the unreal in overt comedy. The unreality includes over-the-top physical actions thatoften defy logic and the laws ofphysics.”
国这指出了显性喜剧片(overt comedy)有很强的非现实感，大量夸张的违反逻辑和物理规律的形体动作就是这种非现实感的表现之一。
21 世纪的第一个十年，具备赛尔博所描述的这种显性喜剧特征的喜剧电影在中国内地影坛上渐露头角。
如冯小宁导演的癫狂抗战喜剧《举起手来:十面攻敌》(2005)《举起手来:追击阿多丸号》(2010)、王岳伦导演的古装嬉闹剧《十全九美》(2008)《熊猫大侠》(2009)，张艺谋导演的古装悬疑嬉闹剧《三枪拍案惊奇》(2009)。
这类显性喜剧从2010 年起出现爆发式增长，数量众多，受到市场的热捧，有相当一部分显性喜剧电影甚至刷新了中国内地电影的票房记录。
2012 年底上映的成本仅 3000 万人民币的中小投资影片《人在途之泰》满载着笑闹、荒诞和癫狂，收获了国内市场 12.67 亿元的票房，总观众接近 3732 万人次，成为以小搏大获得商业成功的典范。
2014 年，70 后导演宁浩的《心花怒放》大胆地 把小清新爱情以重口味显性喜剧范式加以包装，以 11.67 亿元的票房成绩雄踞 2014 年国产电影票房榜首。
2015 年，充满戏笑闹气息的《夏洛特烦恼》和《饼侠》分别以 16.13 亿元和14.41亿元成为本年度的两匹票房黑马。
2017 年，堪称“段子生产机”的喜剧影片《羞羞的铁拳》以 22 亿元的票房成绩成为国庆档票房冠军，在国产影片年度票房排行榜上仅次于当年爆款《战狼》。
2018 年，《西虹市首富》携荒诞噱头和密集笑料以 27 亿元票房成为暑期档票房冠军。
2019 年，《疯狂的外星人》以实用主义解构科幻魅影，以土味山寨风戏耍西方大国的高大威权，在竞争激烈的春节档中，拿下了 21.83 亿元的票房，是进入 2019 年内地电影票房总排行榜前十位的两部喜剧电影之一。
从风格形态来辨析，这类显性喜剧属于闹剧的范畴。闹剧，也称笑剧，其英文名称为“Farce”。“Farce”一词起源于拉丁文 Farcio，意为“填塞”、“杂拌”即把切碎的菜糜、肉末、面包屑等填料拌合，而后塞进家禽、鱼类里蒸烤食用。
中世纪，这道菜看的名称被借用来指称一种杂拌了歌曲、小调、舞蹈、对白的小型滑稽剧。
但细观近十几年的中国内地喜剧电影市场，从《举起手来》的浮夸狂欢，到《三枪拍案惊奇》的大俗大艳，又到《人在途之泰》的一路狂奔，《心花怒放》的嬉笑糟践，再到《夏洛特烦恼》《煎饼侠》《羞羞的铁拳》《西虹市首富》《疯狂的外星人》的戏谑笑闹......
可以发现，21 世纪中国影坛涌现出来的这批闹剧，不仅杂糅了各种具有滑稽效果的艺术样式,而且相对于 20 世纪中国电影初创时期盛行的滑稽打闹喜剧，在内容与形式元素上都有了质性飞跃。
在内容元素上，不是停留在对滑稽动作、滑稽表情和滑稽人物关系的表现上，而是注重运用不近情的叙事情境形成对现实的超脱，在假定性的戏剧时空中释放本我的*、冲动和生命力。
在形式元素上，对身体动作的开发更为极致，偏爱段子式台词，并极力运用拼贴、戏仿、露迹手法和视听语言的断裂反转以取得叙述话语的狂欢效应，同时在杂耍场面的建构上更是纵横掉阖，脑洞大开。
«——【·结语·】——»
从 20 世纪 30 年代抗战伊始到 20 世纪末这近七十年的时间里中国内地喜剧电影一直难以引发观众放肆的痛快的笑声。
直到 21 世纪初这批形态特殊的喜剧电影异军突起，才出现了这样肆无忌惮、痛快淋漓的笑声。
喜剧电影里，狂欢的笑声姗姗来迟，这是一个耐人寻味的现象，是我们探究中国喜剧电影创作喜剧观念与喜剧创作手法变化的重要切入点。
为了与中国电影初创时期的滑稽打闹喜剧相区别，21 世纪以来涌现的这批风格独特的显性喜剧需要一种能体现其类型特性的命名。
而这恰恰是当前喜剧电影亚类型研究的盲区，对于这类影片，不乏针对单部或两三部片子所做的研究，但将其作为一个整体进行学术观照，却还处于失语的状态。
以内容和形态的特性为依据，针对这类影片对胡闹情境、胡闹动作、胡闹语言、胡闹场面的强化，本文将 21 世纪初以来涌现的这批闹剧命名为“胡闹喜剧电影”。
需要特别说明的是，这一命名是从艺术特性概括的角度出发，而非先在地含有艺术价值的判断。
«——【·参考文献·】——»
- [美]华莱士-马丁.当代叙事学[M].伍晓明译.北京:北京大学出版社,1990.
2.[美]威廉·鲁尔.黑色电影一-银幕恶之花M]刘朝晖译.北京:世界图书出版公司2014
3.[美]大卫·波德维尔香港电影的秘密[M海口:海 南出版社2003
