玩法不是束缚体验的存在。
文/灰信鸽
《漫野奇谭》可能是今年年度最佳的游戏里，最被低估的那款——特别是它突破Roguelike体验的设计能力。
今年7月上线的《漫野奇谭》已经拿到盆满钵满的好评。这款Roguelike战棋游戏拿了IGN的9分好评，获得了Steam上8000 评论95%的好评率，还得到了今年金摇杆「终极年度游戏」「最佳叙事」「年度PC」「最佳独立游戏」等四个奖项提名。
玩家也不吝赞美之词。大家称赞它出色的叙事玩法，被它颇具创意的Roguelike战斗设计吸引，更有玩家因为它创新的游戏体验，要把它归到全新的「故事模拟器（story generator）」游戏品类当中。
Steam用户评价
但细品这些评价就发现《漫野奇谭》的奇异之处。这款游戏的底子是Roguelike，按理来说战斗和搭配才是核心，可游戏令人深刻的却是它颇具史诗感的叙事。
在葡萄君体验后才发现，这也是它真正厉害，同时也被忽视的设计点：
《漫野奇谭》不是在Roguelike的规则下把玩法、包装做得多么极致，而是跳脱出来，转过头利用Rogue的随机性，把看似最不重要的叙事做成了抓人眼球的游戏体验。
游戏画面
01 叙事怎么就成了Roguelike的核心体验《漫野奇谭》贯穿玩家体验的核心是：让玩家自己谱写一段冒险故事。
这个核心，其实和游戏里Roguelike的玩法有些背道而驰。
因为Roguelike是最不容易讲故事的品类之一。它重战斗，轻剧情，即便有一些主线或随机事件，大多也只起到为战斗玩法锦上添花的效果。比如去年Roguelike代表作《Hades》的剧情，它提供代入感是一方面，但主要也是给到玩家确切的战斗理由。
但在翻阅的相关信息时，我找到了游戏主创之一Nate Austin的演讲，他对《漫野奇谭》的设计理念做出了更精细的描述：
「这款游戏始终围绕一个目标，要给玩家搭建一个巨大的表达空间，让他们创造自己所喜欢的角色、团队、人际关系，同时还会被此所打动。」
Nate Austin演讲PPT
简单来说，《漫野奇谭》的立项目标是一款类似于《龙与地下城》的策略RPG。
特别之处在于，《漫野奇谭》不走传统CRPG的既定故事线，不要所有玩家经历一模一样的故事，它想让电脑成为会即兴发挥的主持人，让每个来到这个世界的玩家都会有独属于自己的冒险故事。而能实现这一目标的方式，正是Roguelike的随机性。
抵御敌军侵袭
随机出现的故事，让每一局的角色冒险变得千差万别。
在游戏过程中，角色可能会在旅途上无意间发现传说中的圣剑、遇到多年前的故人；遭遇到的敌人伏击可能是精心设计的陷阱，也可能是无意间撞见的传说巨人。各种随机事件，结合玩家面对事件做出的选择，自然便成了独一无二的一段故事。
遇见复仇神剑
因此，《漫野奇谭》的Roguelike设计除了以战棋为核心的战斗玩法外，它将故事内容也如角色技能一样，做成了一个提供随机事件的「戏剧库」（Library of Plays）。同时，为了弥补Roguelike不擅长叙事的缺点，这个戏剧库的内容还遵守着三条规则。
其一，随机故事与角色性格有关系。
在游戏刚开局，系统会随机给到特征、性格各异的三名角色，他们可能有莽夫、谐星、懦夫的角色特征，在这之上，还有博学的、尖锐的、浪漫的等角色性格。之后招募的同伴也是如此。
初始三名角色
特征和性格，是《漫野奇谭》重要的角色标签。在角色遭遇事件时，戏剧库会参考队伍里存在的角色标签，挑选出对应内容来呈现：角色特征，关系到他们将遭遇怎样的故事；角色性格，会决定他们说出怎样的台词。
因为角色是否可信，直接关系到玩家能否自然地代入剧情。
例如当队伍中有和平主义者时，她与队伍可能面临是否*死无辜怪物的抉择——崇尚和平的特征让她对敌人都会心生怜悯；而当有谐星存在时，玩家就能看见她在队伍里各种插科打诨，说俏皮话，就连她的战术选项也是类似于「我们可以集体裸奔来吓坏敌人」的荒唐想法。
说话轻浮的谐星
在演讲分享中，Nate Austin还提到，戏剧库判断随机事件的标签还有很多：角色的性别、年龄、经历......只要是能够区分角色的信息，都会是重要的事件呈现依据。
这是一种递进的人物塑造方式。随着游戏的推进，这些合乎角色设定的随机事件会泉涌般出现，一点点让角色更加可信，不可取代，玩家对角色的共情自然也变得更强。
同样的内容会因为不同的标签而产生不同的对话
其二，每一个随机事件都是一个完整独立的人物故事。
《漫野奇谭》做叙事的特别之处，就在于它不满足于只突出角色的标签，它想给玩家塑造一个有自我矛盾、有生命力的角色。因此游戏里的随机故事，相比同品类产品，要更为独立丰富，配合漫画形式呈现出更具戏剧冲突的内容。
在逐利者的一个随机故事中，已经成长为英雄的他遇上了过去的同伴。同伴控诉他过去的卑鄙阴险，说他为了利益，甚至可以出卖同伴。但在一系列的交涉下，这位同伴逐步相信了逐利者的转变，在临走前说：「原来你已经变成了这副模样，怪不得你现在成了英雄。」
逐利者与过去同伴的相遇
而在浪漫角色的随机故事中，她可能会遇上了吞噬灵魂的熊怪，逝去爱人的亡魂便一直受到这个熊怪的诅咒。玩家可以选择让独自挑战的她逃离战场，继续逃避爱人的死亡，也可以经过激烈的战斗，解放爱人的亡魂。
斩*熊怪
《漫野奇谭》的随机故事都几乎有自己的起承转合。
一方面，它让角色的成长不局限于战斗升级，人物故事也有所体现，玩家有更加充足的内容去相信角色的变化。另一方面，它也让Roguelike玩法中用来引出战斗的随机事件，变成了赋予每场战斗特殊性的关键剧情。
也因此，游戏中每场战斗即使战术相近，彼此却能包含不一样的意味。
在神庙被敌人包围的逃脱战
其三，随机事件会由一个主线故事串联起来。
其实不少Roguelike都有自己的一个主线故事。《以撒的结合》是躲避狂热母亲追*，《Hades》是黑帝斯之子*穿地府。主线故事往往会给到玩家明确的游戏目标，标明游戏的终点在什么地方。
但《漫野奇谭》主线的核心不是内容，而是时间，它划分了角色不同成长阶段间的界限。
时间首先继续细分了戏剧库的内容。在不同的冒险阶段，玩家面临的不仅是敌人变强，所遭遇的随机事件也会发生改变——早期的冒险充满奇幻色彩，令人向往，可越靠近决战，随机事件的矛盾就会越尖锐，冒险数十载的英雄们甚至会开始质疑自己踏上旅途的初衷。
英雄迟暮
其次，时间又是故事的轴心骨。它串起所有随机事件，随着主线时间推移，各个角色能力逐步变强。他们从拿起草叉的农民，变成战胜邪祟的英雄，却也慢慢从青年步入老年，甚至连他们的子女也加入这场战斗。
这条时间线下，主线和随机事件的交织，便构成一段具有史诗感的人物弧光。
与敌人决战
三条规则之下，《漫野奇谭》的Roguelike式叙事已经变得足够清晰：
戏剧库的内容分支让玩家做出自己的抉择，同时，它还会用标签保证内容贴合人物，用完整独立的随机剧情保证人物的生动饱满，再用分阶段的主线节点来串联起角色传奇的一生。
最终，游戏便基本完成了让玩家自己谱写一段冒险故事的核心诉求。
02 独一无二的角色成长
那么这款游戏的重点就是叙事吗？我觉得也不是。
因为与其说《漫野奇谭》是在做叙事，不如说它是在做构成故事的角色。
从戏剧库三条规则就不难看出，游戏对冒险故事的解读还有更深的一层：「独一无二的角色成长」——游戏采用强调每把对局都与众不同的SRPG Roguelike，也是在借助独特的数值、战术成长来服务于此。
玩法中最能体现这一理念的，是创新的「巫师」职业设计。
巫师要攻击敌人，不是直接释放火球这样的法术，而是得先与场景里的各类物品做念合，然后再凭借物品特性来释放咒语，比如篝火能施展火焰攻击、植物与金属可以捆住敌人、岩石能弹射出飞石......换句话说，场景中物品随机生成的位置与种类，直接关系到巫师的作战方式。
念合的技能介绍
这套职业设计其实暗含了游戏核心。首先，它利用了随机生成的场景物品，进一步放大了每场游戏的随机性，使得战斗不沦为定式，变得更加有趣。
其次，巫师的攻击思路其实是在找问题的更多解法，而不是单纯的战斗数值强大。在游戏里，角色升级时随机获取的各类技能也有类似的倾向。例如，战士获取的风行可以移动到棋局上的任意位置；猎人的捕兽夹可以阻挡敌人进攻后方的脚步。
猎人能力说明
这种成长是横向的策略拓展，让角色有更多的作战方法来应对敌人，让他们变成了「足智多谋」的老练英雄——反观传统Roguelike叠加式的能力成长，累加战斗爽感，二者就形成了鲜明的差异。
所以，玩法与叙事结合后，使得《漫野奇谭》独一无二的角色成长，更接近于塑造一个独特的角色经历。
这个思路在游戏的其他体系中也有所体现。
它可以是很宏观、紧迫的塑造方式。例如世界探索的框架下，时间是最大的敌人。因为随着时间的推进，敌人会变得愈发强大，会有新的敌人出现，而且定期就会有敌人大军随机从某个方向进攻英雄们的故乡。角色们需要忙碌起来，开拓荒野，推进故事线，遭遇更多的事件与战斗。
进犯倒计时
它也可以是很微妙、细腻的过程。角色之间存在着各类关系，可能是恋人、朋友，也有可能是亲子、仇人。人物关系会左右战斗数值的提升，也会影响到他们的剧情内容。例如在一段逃脱战后，正常角色逃脱出来会长舒一口气，但如果两个角色是对母女，母亲会说一些担心女儿安全的话，而女儿会告诉母亲自己已经长大，不必太过担心。
母女对话
在各种设计的影响下，玩家的游戏思路也发生转变。
因为不追求数值的强大，没有万能的最优解，玩家从最初追求战斗的胜利，开始寻求人物的合理性。比如战士莽夫的女儿会成为更加激进的战士，她会选择突进敌人后方的攻击策略；体贴的谐星一定会选择帮助任何遭遇困难的朋友，嘴里说着浑话地上前助阵。
体贴的谐星
《漫野奇谭》的绝妙之处也在于此。它不仅仅是做了一套别处少见的Roguelike自动叙事的体系，创新了巫师职业玩法。这样的设计中，同时包含的，是将叙事、玩法、玩家共同引导到角色塑造上的技巧。
最终，三者共同谱写出一段传说故事：一个拿起草叉的农夫一步步成长为老练、复杂的英雄，甚至将坚韧的精神，延续至其后代。
《漫野奇谭》刷新了我对Roguelike的认知，更刷新我对品类和体验之间的看法。
按传统认知，玩法决定了游戏的主轴在什么地方。Roguelike的核心是战斗的叠加组合，无论如何包装，玩家的关注点始终都会集中在战斗上。
例如我们此前报道的《暗黑地牢》，它想为玩家营造绝望的情绪体验，游戏让美术、玩法都在服务这个情绪，但玩家的核心体验始终脱离不了战斗。
可《漫野奇谭》明白自己想要给玩家什么体验。它取品类玩法之所长，来为己所用，而不是将自己锁死在里头，打破了品类规则的束缚。
游戏用Roguelike的技巧设计了一套让玩家重视内容的叙事方法，又让战斗玩法不会过于定式，多方平衡，让人物弧光才是玩家体验游戏的核心。最终，游戏形成难以替代的体验。
我试着描述一下这种体验。
在我结束《漫野奇谭》里的第一局游戏后，想做的第一件事，是给我战死的角色写一段墓志铭：
她叫艾德塔拉，是一位浪漫的和平使者，一位战士，也是最初三名角色中唯一活到最后的那位。
艾德塔拉的一生堪称传奇。她本是一位身强力壮的农家少女，勇敢地拿起铁镐与敌人厮*，亲手埋葬过战死的发小挚友。她带领伙伴们讨伐邪祟，修缮许多村庄的防御，在旅途中抵御住敌人大军一次次的进犯。这过程中，艾德塔拉也与伙伴们经历了各种奇幻的冒险。
在旅途的最后，她带领伙伴挑战邪恶的奥斯崔兹。敌人从四面八方袭来，络绎不绝，她跳入阵中与奥斯崔兹殊死搏斗，可还是难敌强大的污秽，被长矛刺死。在生命的最后一刻，她用尽所有力量给予奥斯崔兹致命一击，利剑刺穿了奥斯崔兹的心脏。污秽邪恶被战胜，两人同归于尽。
一段英雄的故事，也就此落幕。
艾德塔拉的最后时刻
游戏葡萄招聘产业记者/内容编辑，
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