两年前，《鱿鱼游戏》还未横空出世。
网飞日剧已经诞生了一部以无限流闯关设定为基底的生存游戏题材——
《弥留之国的爱丽丝》。
男主角有栖良平，谐音为爱丽丝；弥留之国的翻译实属剧透，今际之国的提法反而更好。
生存游戏，残酷为一要义。
《弥留之国的爱丽丝》在烧脑智斗的残酷层面，要甩《鱿鱼游戏》几条街，这也是让剧粉愤愤不平之所在。
出的更早，质量更上乘，理应更爆。
如今第二季归来，提前便被赋予众望；结果，亦因高期待，导致口碑反噬，反落了个6.4低评分。
中肯说，《弥留之国》还是那个《弥留之国》。
承担不起国际大爆款的期待，但好看仍是好看的。
《弥留之国的爱丽丝》是漫改作。
改编自2010年至2016年连载完结的麻生羽吕同名漫画。
剧集版基本上遵循了漫画主线，包括剧中最出彩的游戏设定大多都是来自原作漫画。
如果说，本作和《鱿鱼游戏》最大的不同，就在于游戏。
不同于《鱿鱼游戏》走平民路线，无论是“一二三，木头人”，还是“弹弹珠”，都是大多数亚洲人从小耳熟能详的童年游戏。
《弥留之国的爱丽丝》在游戏设定上，则更偏重于复杂多元。
既有智斗、也有武斗、更有团队游戏。
设定上则以扑克牌花色代表游戏种类，数字代表难度。
如方块，代表智力型游戏。
男主角有栖(山崎贤人 饰)和白毛苣屋(村上虹郎 饰)都是智斗的天才，擅长观察与洞察人心，在细节找到突破口。
黑桃代表体力型游戏。
女主角宇佐木(土屋太凤 饰)和比基尼妹子水鸡光(朝比奈彩 饰)便都是武斗的代言人。
梅花类型游戏，需要依靠团队合作取胜，如第二季延续了三集的梅花K游戏，是此类代表。
最邪恶的则当属红心游戏。
靠玩弄人心、背叛同伴才能取胜，这类游戏会让人真正抛弃人性，同时也是给男主角有栖带来最严重心理阴影的游戏。
因为在第一季中，他一同来到弥留之国的两位至交好友，便死于红心游戏。
本剧的故事线，以有栖和他的这两位好友聚在涩谷街头作为开端。
在熙熙攘攘的人群中，三位人间废柴百无聊赖，有人突然说了一句：
“好想去一个陌生的国度啊。”
在平凡的日常中，渴望逃离。可是，真的有这个机会呢？
当三人在地铁卫生间躲避一时，外面的世界已经天翻地覆。
整个涩谷街头，变得空无一人。虽然还是那个东京，却也不是那个东京。
三人来到了被称为“弥留之国”的异世界，游戏也至此开始。
“弥留之国”的生存游戏是必需品，因为他们需要在此生存的签证，而签证只提供给游戏获胜者。
第一季，经过眼花缭乱的各类生死游戏。
有栖失去了两位好友，却也结识了如宇佐木、苣屋、水鸡光等队友。
见识过乌托邦“海滨”的崩塌，玩家们也通过了所有数字游戏。
在第一季末尾，神秘女性加纳未来(仲里依纱饰)宣称游戏进入第二阶段——
人头牌游戏(JQK)，开始了。
为何第二季承载了更多的期待。
除了这类题材的突然爆火，还有按照常理来说，第二季是一次游戏升级。
如果说第一季的数字游戏已经足够精彩，但仍是入门级别；那第二季的人头牌游戏，首先在难度和复杂度上肯定是一次提升。
人头牌游戏，由弥留之国的国民坐镇。
这也意味着，离主角探索和揭秘这个异世界的真相更近了。
他们需要完成所有人头牌游戏，拿到回家的路的线索。
第二季开场，就是黑桃K主导的大逃*游戏。
幸存玩家再度聚集在涩谷街头，等待传说中第二阶段的开启，结果，并未等到任何游戏说明。
只有黑桃K的巨型飞艇驶过，以及随之而来的无固定目标大猎*。
游戏场所是整个东京市，过关线索除了逃亡还包括了反*。
黑桃K的大逃*游戏开场，宣告了第二季的预算升级与场面升级。枪战、爆炸、追车等大场面轮番上演。
主角团队却在这场逃亡中被分散了。
而为了暂时躲避追*，有栖与宇佐木、水鸡光等人加入了梅花K的团队游戏。
这也有了第二季最大的噱头——全裸出演的山下智久。
山下智久饰演极具个人魅力的梅花K，梅花K是个奉行裸体主义生活方式的裸男。
很日式中二，就不愧是漫改。
还原度没得说。
这一关的游戏，几乎是下半篇篇幅最大、也最重要的游戏之一。
两队各5人，分摊各队原始积分10000分，随后通过一些规则互相争夺积分，时长2个小时后，分数多的一队获胜。
这是一个堵上全队生命的游戏。
因为一旦输掉结果，全队成员都将被射*。
这也是有栖团队一开始与梅花K团队的差距：他们依靠更具策略的积分分配，领先了对方。
而梅花K的分配策略则严格执行公平原则，平等分配。
在他们落后之后，又以平等的方式堵上个体生命去偷袭有栖团队的老家，从而得到领先。
这个游戏的真正看点，并不在于智斗策略。
更在于有栖和梅花K作为两队首领，所遵循不同的道义与之带来的不同结果。
于是，两个人比起对手，更像是惺惺相惜的朋友。
通过一场生死游戏，完全了解对方的理念；梅花K的提点与思路，也引导着有栖开始思考生存的意义。
最终的反转，也正建立在两人短暂的友谊上，显得合理而又具悲剧性。
这个游戏，可能并没有实现想象中的精彩程度。
但是建立在漫画原作基础上的理念纷争，同样让人动容。
而第二季的智斗游戏，尤其以白毛苣屋参与的红心J监狱游戏和方块K天平游戏为代表。
这两个游戏，也支撑起了剧集精彩度和刺激度。
监狱游戏的重点在于，每个人需要他人帮助确认自己脑后项圈上的牌样花色。
但是，20名玩家之中，却混入了红心J本人。
你如何相信，又如何怀疑他人？
在信任与怀疑的分界线，每个人都要面临一场输掉即死亡的心理信任游戏。
关于人性与心理的残酷博弈，第二季并没有掉链子。
来源于原作的几个游戏，基本上也撑起了高能与剧集高光时刻。
但是，相比第一季，第二季也是相对口碑最分裂的一季。
爱者觉得打分观众在高期待下过于苛刻，在同题材中，它仍是在家发烧时观看都让人觉得好看的一流作品。
失望者却觉得，续作完全丢失第一季优点，是一次令人泄气的体验。
实际上，《弥留之国的爱丽丝》第二季还是那个优缺点明显的“弥留之国”。
它在日剧的说教、中二、浮夸风格，与更普遍意义上的大场面、酷与爽的风格中不断摇摆。
导致节奏失衡的问题，是存在的。
一到关键时刻就嘴炮说教的问题，是存在的。
包括剧组原创的游戏精彩度不足的问题，也是存在的。
最大的问题可能还是，既想要，又想要。
既要动作戏大场面，于是有了开场的全城猎*游戏，有了收尾的枪战、巷战。
也要love&peace，于是动辄就要回忆*、要问意义与价值，要在不合理的情节设置中上升价值观。
最明显的，比如剧组原创的黑桃Q追逐游戏。
在已经走到人头牌决赛圈的时刻，为了表达意义，仍然扔出了一个手无寸铁的小孩玩家。
于是，这个游戏也在“我一定要保护你”的原始设定中被牺牲了精彩度与残酷度。
一方是小孩领队、另一方是黑桃Q领队。
在不断反转的5分钟追逐戏中，被按到肩后灯的队员转换站队，最终队员多的一队获胜。
在小孩领队心理上已落下风的当下，如何攻心说服队员留下来的同时展开体能较量。
本来还算是有一定看点的游戏。
却在男女主的嘴炮与心灵鸡汤演讲中，逐渐滑向无趣与烂俗。
剧情走到第二季，每一个幸存游戏玩家如何还能有坚定意志回到现实世界，确实是一个问题。
但这个问题，却被过度强调和追问。
当关于生存意义、闯关意义、现实与虚幻世界的选择的哲学意义论，超越了生死游戏的残酷度与娱乐性。
于是，第二季就难免让人觉得泄一口气。
山崎贤人饰演的主角有栖，由此人设上也出现问题。
该有的智斗没有了，该有的领导力没有了，该有的高光没有了。
因为他一直像个废柴的哲学家，只会思考意义。
然后靠队友牺牲的躺赢，一路赢进决赛圈。
同时，再加上山崎贤人的表演也撑不起来这个角色心怀天下的复杂度。
于是他的圣母反让人觉得啰嗦与无趣。
毕竟是日式漫改，于是也确实无愧日式漫改的理想主义与中二说教。
这让《弥留之国的爱丽丝》最具看点的那些精彩的游戏设置，缺少了该有的高光。
