探索与揭秘，是克苏鲁题材永远绕不开的行动指南，而驱使着人们行动的原动力，便是不可预知的未来，与无法探明的道路。
虚无缥缈的神话代表感性，而洛氏一脉更是其中细思恐极的极点，克苏鲁神话向来以不可名状而闻名。也正因为这独一门的特点，让它难以在电子游戏领域一展拳脚，毕竟以图像为互动基础的电子游戏，需要具体的形神面貌来填充玩家的感官世界，这与洛氏文学的主旨相悖，但高明的开发者知道，完成这个命题可以用别的方法。
比如将克苏鲁本身抹去，留下其力量，再以这股力量为中心向周围发散，撰写出一篇离奇的冒险故事。《旧日传说》正是用着这样的叙述手法，将洛氏一脉的不可名状，描绘得触手可及。
探索与揭秘，是克苏鲁题材永远绕不开的行动指南，而驱使着人们行动的原动力，便是不可预知的未来，与无法探明的道路。在克苏鲁的故事中，人类总是会被好奇心所驱使，无视眼前的威胁，一步一步向深渊迈进。
所以怎样利用好“未知”二字，就能给予玩家最初进行游戏的动力，而随机性，正是为此准备。在《旧日传说》中，游戏的每一张地图，每一个冒险，都是随机生成。上到每一场战斗，下到每一个事件，无法复制的游戏流程给予了玩家不枯燥、不公式化的开放体验，随机掉落的宝物与随机生成的词缀总是在不断地诱惑着玩家前进。
你明知道接下来是一场鸿门宴，但过于丰厚的报酬却让玩家肝脑涂地，一不做二不休地接下这场赌局，在游戏中大喊着再探索一个房间，势！必！出！货！人为财死，鸟为食亡，没有人能预料接下来的旅程是一夜暴富，从此高光，还是徒留骸骨一具具。
这就是Roguelike游戏的魅力，完全随机的内容引导着游戏的走向，给予玩家意想不到的乐趣，你可以开局超神，同样也可能打到关底还一无所有，欧皇与非酋只在一念之间。
不过虽说人的体质各有不同，但要将人的体质压榨至极限，也并非那么容易。在《旧日传说》中，好的机遇往往还需要经历各种磨难，比如骰子的点数，比如战斗的艰辛。
举个例子，当玩家遭遇可疑事件时，往往需要寻觅线索，而骰子则成了破案的关键，也许你的运气一向不好，但培养一个数值较高的角色，则可能让你在掷骰子时一往无前，至少在线索的获取上，不会输在起跑线。
可是，游戏中有限的成长如果被全用在了幸运等与战斗无关的地方，再遇到真枪实弹的困境可就麻烦咯，所以合理地培养队伍，让不同的角色发挥不同的价值，同时能应对各种境况，是最理想的搭配，但迫于有限的行动力，玩家在每局游戏中往往需要面对大量的两相其害，两利相权的重要抉择。
随机的地图，随机的机遇，每局游戏从零开始的养成，你无法判断房间的强度与最优应对方式，连队伍的组成BD都得临言而择。这充分发挥了神话传说题材的不可预知性，将Roguelike与背景世界观巧妙地融合成了一体。
同时游戏中还有一些属于DND的巧思，跑团的自由度也在《旧日传说》中得到了很好地体现。比如游戏本身的剧本并非平铺直述，而是碎片式地融入了流程当中，每一个不同的选择之后，都是完全不同的流程展开，甚至玩家在游戏中所能获得的情报分量，以及获得情报的成功与否，有时也要以骰子为准，这种经典的DND展开，让每一次冒险中理性的抉择，都充满了感性的惊喜。
但《旧日传说》也并非是为了随机而随机，尽管随机性确实能利用未知感给予玩家意料之外的惊喜，但过山车似的游戏体验也常让人血压不止。所以除了直觉选择，闭眼掷骰地听天命，《旧日传说》的玩家还能根据游戏经验做到尽人事，尽可能地扩大自己的优势，比如游戏中的排兵布阵。
在游戏的战斗场景中，存在大量可以造成位置变动的技能存在，也有一些技能，会因为位置的变化出现不可使用的状况，站位系统的出现，让游戏对局瞬息万变。
比如屠夫类敌人使用的钩爪，将己方的末位队员直接拉至第一排，从而暴露在火力之下，为此我需要提前预判，将真正的坦克角色放至最后一排，钓鱼执法。因此破坏队伍站位，就成为了游戏中战斗部分非常重要的内容。
举个例子，治疗系技能通常在末尾两格生效，我们则可以通过主动改变其位置，让敌方达到“断奶”的效果。而队伍的中坚角色往往承担着输出，被前后排同时保护的他们一般很难被接近，但反过来想，你可以只把他们丢到末尾，尽管不能击溃，也能造成敌方队伍一回合输出位的空虚，有奶有坦但打不出伤害，那也是白搭。
并且游戏中还存在着角色间抢位置的状况，比如狙击系角色和治疗系角色都要使用末尾位置，玩家就必须抉择自己目前更需要输出还是辅助，同一个角色不同的技能往往也对应着不同的站位，升级时怎样点技能树，也会决定角色以后的发展。
不可逆的房间探索，难以抉择的角色加点，瞬息万变的战斗抉择，可以说游戏流程中的每一秒都会是玩家绞尽脑汁的成果。《旧日传说》通过一个简单的“站位”系统，却将平面展开的横版游戏立体地呈现在了玩家眼前，做到了纵向战棋游戏的深度，这是它极其富有开创性的设计，让游戏除了随机性以外，也能通过玩家的实力来前进。
理性与感性并行，既兼顾了随机性，又保证了玩家的自主意志，两方面下手的《旧日传说》里外都做到了最好。“站位”系统的出现让横版游戏本身的人物呈现方式，成为了游戏性的一环；骰子的随机点数与房间的不可预知性，给予了玩家无限的探索欲。多个方面的高度统一，相辅相成，共同构成了《旧日传说》的全貌。
更有趣的是，《旧日传说》作为Roguelike游戏，自然拥有一部分可继承资源，而这部分资源的用处，除了升级角色外，却是设施的建筑。换言之，你在游戏中的每日任务、邮箱等基础UI交互，都要通过游玩游戏获得的资源，来自己建造，这一设计初看起来有些多此一举，却在实际游玩时进一步地给予了玩家满足感，看着贫瘠的界面从无到有，玩家与《旧日传说》的归属感，也与日俱增。
就像剧情中的谜团，随着玩家的探索与流程的推进，逐一浮出水面。
玩家实力是下限，随机性是上限，《旧日传说》通过Roguelike的玩法机制拥有了易上手，难精通，任何玩家都能轻易沉迷于此的能力。又通过随机性上的未知，与克苏鲁神话不可名状的未知来引导玩家，驱动着玩家前进。
能从小众题材入手，但不局限于小众文化，将其以普罗大众都能接受的形式推陈出新，且不损失洛氏神话的精髓，实在难能可贵，得益于此，玩家可以在《旧日传说》的世界中用理性前行，享受感性的惊喜，体验过山车似的反差刺激。
