□黄喜（中南民族大学）
一封卡塞尔学院的邀请函让路明非的命格改写，也邀请我们进入了一个名为《龙族》的世界。自2009年连载到2019年江南宣布断更，不少读者在各种社交平台上写下冗长的文字来纪念陪自己走过十年青春的小说。故事就此尘封，光怪陆离的龙族世界逐渐随着市场上其他作品的繁荣而慢慢灰旧。然而，2022年江南宣布开新文，书粉们倾向该文为《龙族4》重绘。由此开始，与之唤醒的不仅仅是沉睡已久的卡塞尔，同时也是一大批为之哭过笑过的读者。
但人们满怀希冀欢呼而来最后却落得满身失落愤慨。关于“楚子航*”的热搜引起网友热议，不少读者表示不能接受。随后，书粉乃至官微都亲自下场澄清“楚子航*”系谣言。但澄清只能平息谣言，却疏解不了读者的怒气。“江南，要不别写了”甚至直接冲上热搜第一。与其说这个热搜在宣泄对“楚子航疑似*”的愤怒，不如说是读者们对江南长期以来的积怨爆发。
阅读，本应该是一场作者和读者的双向奔赴。萨特认为读者和作者在文学活动中互为他者，彼此召唤对方的自由。在这个过程之中双方的思想都移植到书中的人物身上，发生一场跨越时空的契合。作者写作时会预想读者的存在，而恰好是读者的意识解读才使得这些“油墨渍”中的灵魂被发现，被赋予了生命，变得生动起来。一部好的作品，必然是能够权衡好作者自我表达与读者的关系。但显然《龙族》频遭吐槽的背后显然是作者的操作失了衡。
首先便是对于情节的失衡。许多读者说《龙族》的完结应该在第三部，而后系列中的不少的剧情都让人吐槽。比如路明非狗血的感情戏。路明非对女主诺诺的钟情到和上杉绘梨衣的两情相悦，江南让大家见到了一个懵懂少年的曲折恋爱史。然而让大家颇为不解的是，在大家以为路明非经历了和绘梨衣的刻骨铭心后不会再与诺诺有牵扯，他又*个回马枪转而继续钟情诺诺。于是，在各种槽点之后，读者终于爆发，直接将矛头对准了作者江南。
其次，是对作品更新频率的失衡。面对拖更的作者，不少读者在评论区实时催更。等待的时间越长，赋予的期待也就越大。然而当读者打开心心念念的作品却如此让人失望时，读者不免愤怒。江南写《龙族》，将自己的故事揉碎打入情节之中。我们读《龙族》，将人物的遭遇观照到我们现实生活中。我们在现实生活中成长打怪也犹如路明非在平行时空中英勇屠龙，于是我们渴望看到衰小孩成长。如今读《龙族》的读者们大部分迎来了青春的完结，当我们是少年，我们自然憧憬少年，但当我们步入成年，我们渴望看到的是路明非成为男人的故事，而并非路明非还在名为青春与孤独的十字路口打转转。显然《龙族》没有让青春在该完结的时候得到完结。读者与作者得到的是一场错位的，不体面的双向奔赴。
再者，是对读者需求的失衡。在这次的事件中，官方下场也颇为讽刺，避重就轻澄清谣言，而不回答读者需要的答复。在这其中，到底是江郎才尽的问题还是写作态度的问题，只有作者自己知道。然而却留下读者在一次次失望之中磨灭对作者的喜爱。可对作品所投入的巨大情感又无限地将其拉扯在出坑边缘徘徊彳亍，最后博弈之间，作者丧失信誉，读者丧失热情，两败俱伤。
其实，读者和作者往往就是这样，拥有一场相爱又相*的关系。 尽管互联网阅读模式之下总让人想到罗曼·罗兰的“作者已死”。其意在指出作者在作品完成后就已“死亡”，读者对文本进行解读，批评与再生产。然而罗曼·罗兰在晚期也曾提及作者回归的必然。当读者阅读文本的时候自身的*处于被遮蔽的状态，而正是因为作者的存在才让被压抑的*在书中得到想象性的实现。 或许在阅读中双方曾发生一些美丽的误会，也必然会有隔阂。然而，伟大的作品终究是由读者和作者共同创作出来的。
好在关于龙族的结局尚无定论。读者们也表示“只要江南继续写，我们就继续看”就像期待路明非长大一样，读者们也同样恨铁不成钢地期待江南能够“长大。”而如何让《龙族》始终在辉煌中落幕，也是留给读作双方的命题。何解，唯有“用心用情”可解罢。
